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王松：怎一個“藝”字了得
我總覺得，所謂“江湖”，并不簡單，就像這兩個字，甚至可以說是深不見底。
2025-01-09
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李停：藏了又藏的小小的心
我早已決定不會硬逼自己寫作，一是因為那樣的生活不會好受，而我有自己想保護的生活形態(tài)；二是因為我認為任務(wù)式的寫作很難真誠。
2025-01-07
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于曉威：關(guān)于一部中篇小說的題外話
《民族文學(xué)》雜志社的安殿榮老師，這些年不斷跟我約稿。
2025-01-07
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散文寫作：用“呈現(xiàn)”取代“陳述”
誠如俄羅斯作家康·帕烏斯托夫斯基所說：“一個恰到好處的細節(jié)可以使讀者對整體——對一個人物、對他的處境、對事件，最后對時代產(chǎn)生一種直覺的正確的概念。
2025-01-06
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南飛雁：飛沙，麥浪和波紋
定稿那天在七月份，我正在魯迅文學(xué)院參加培訓(xùn)，大概是晚飯時，我寫完了最后一段，忽然感覺很餓。
2025-01-03
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朱朝敏：遠游的我們
那天的天氣好得要人靈魂出竅。
2024-12-31
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潛心構(gòu)建“香河”文學(xué)地理
從長篇小說《香河》，到《浮城》、《殘月》，我完成了以“香河”為基地的長篇三部曲的創(chuàng)作，拿出了70多萬字的《香河三部曲》，由此被著名學(xué)者丁帆先生譽為用長篇書寫里下河歷史變遷的第一人！ 從上個世紀(jì)八十年代，我的短篇小說《故里人物三記》在全國獲獎，到2019年由《喊工》《大瓦屋》《罱河泥》等15個系列短篇所構(gòu)成的短篇小說集《香河紀(jì)事》出版，再到2020年發(fā)表中篇小說《月城之戀》《相逢何必再相識》，并由此出版中篇小說選集《香河四重奏》，我不僅完成了“香河”書寫在小說體裁上的全面涉及，而且完成了對“香河”這一文學(xué)地理的更深入更深情的挖掘。
2024-12-31
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汗漫：重繪一種上海肖像，讓記憶和情感得以新生
1 近期，我的散文集《上海記》由廣西師大出版社出版。
2024-12-26
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“農(nóng)民作家”單小花：寫作，讓我的世界越來越大
《櫻桃樹下的思念》出版后，越來越多的人把我稱為作家。
2024-12-26
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楊靜南：作家不是生產(chǎn)肥皂的人
寫作日久，有時候就會問自己，為什么一定要寫呢？ 如果說更年輕時有虛榮好勝的想法，那現(xiàn)在，與功名心相對比，好像會更喜歡寫作本身。
2024-12-25
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另一顆跳動的心臟——《裝臟》后記
1 就算是在兩年前，我都未曾想到過，自己能寫出這么一本書。
2024-12-25
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《土廣寸木》：行樂須及春
這本二十萬字出頭的小說，分別上下兩部分。
2024-12-25
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曉角：文學(xué)的救贖
我今年21歲，寫作已經(jīng)五六年了。
2024-12-25
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從事小說創(chuàng)作后的我經(jīng)常會問，小說是什么
在寫中篇小說《漂亮朋友》之前，我寫了十幾部關(guān)于鄉(xiāng)土味的小說，人物、故事都發(fā)生在農(nóng)村，這是我第一次將人物放到了都市，第一次把我學(xué)習(xí)過程中遇到的那些人、那些事放到了小說里面。
2024-12-24
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職業(yè)作家，職業(yè)編劇，職業(yè)間諜，本質(zhì)上是相通的
間諜是一種很特別的職業(yè)，這種職業(yè)會拷問人性，辨別忠奸。
2024-12-22
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鬼子：劉耳的由來
劉耳的名字原來叫做劉二。
2024-12-22
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《一日頂流》創(chuàng)作談：流浪的二傻子
創(chuàng)作《一日頂流》這部小說，首先源于我對一類文學(xué)人物的喜愛。
2024-12-22
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余一鳴：關(guān)于公開課
大概在二十七年前，《北京文學(xué)》曾組織了一個欄目《世紀(jì)觀察》以“憂思中國語文教育”，展開了對中學(xué)語文的一場大討論，當(dāng)時影響很大，《人民日報》《光明日報》都有轉(zhuǎn)載。
2024-12-19
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楊遙：人應(yīng)該追求一些高遠的東西
寫下這個題目之后，我擔(dān)心自己是不是又開始說教了，但思慮許久，還是想談一談這個問題，這也是《美聲唱法》的主題。
2024-12-19
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張國龍：守望故鄉(xiāng)，希望猶在
我的故鄉(xiāng)位于川東北紅丘陵深處，那里層巒疊嶂，隸屬嘉陵江流域。
2024-12-18
