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王堯：《我是五月的孩子》自序
這本散文集大致是2022年《上海文學》專欄“紙上的生活”的結集。
2024-12-17
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王安憶：論長道短
短篇小說在我并不是十分適合的體裁，所以當數(shù)點排列，發(fā)現(xiàn)竟有一百多篇的積累，就感到意外了，不禁要認真檢討寫作短篇的經(jīng)過和得失。
2024-12-17
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班宇：霧的樣本
對于小說作者而言，談起小說的種種是一件有點危險的事情。
2024-12-13
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站在時代的潮頭去書寫
從中篇小說《白桔》到同名電影，是一個不斷蛻變的過程，在這個過程中，不僅需要從形式上轉換，更需要從理念和內(nèi)核實現(xiàn)華麗轉身，使之真正發(fā)生脫胎換骨的升華。
2024-12-13
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小乙：以日常為墨，寫最貼近當下生活的科幻文學
在經(jīng)過七年的純文學練習后，我開始嘗試科幻小說的創(chuàng)作。
2024-12-12
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杜嶠：我想寫古今兩組三人命運的映照與互文
《永年》這篇小說的源頭大概得追溯到一九年，那時我曾對篆刻萌生過一段猛烈而短暫的興致。
2024-12-10
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百年文學中的北京
從2021年到2024年，經(jīng)過3年的編纂，《百年文學中的北京》終于面世了。
2024-12-06
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老藤：草木有道亦有情
初讀歐陽修《秋聲賦》，對“草木無情，有時飄零。
2024-12-05
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莫比烏斯環(huán) ——《蜂鳥》創(chuàng)作談
“孩子，你回來了，真好。
2024-12-02
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李春雷：結構是骨骼
一部好作品，就好比是一個俊男或一個美女。
2024-12-02
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彳亍歲月——《兩間》創(chuàng)作談
我的歷史隨筆集《長河千帆過》，收尾的人物是梁啟超。
2024-12-01
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李郁蔥：經(jīng)驗和想象之詩
很多時候，在個人的寫作中，最后呈現(xiàn)在人面前的，往往是一些出于意外所導致的文字：它不是自己最初所設想的，但它是成立的，就像一次改變了終點的旅行，依然能讓人得到愉悅，而遺憾也恰恰是愉悅的一部分。
2024-12-01
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程光煒：《小說的讀法》自序
十幾年前，在我的博士生工作訪上，學生問過一個有趣的問題，大意是：目前當代文學史教材有關作家作品的評價，跟近年文學批評文章的觀點似乎比較接近，這是什么原因？ 回想當時已出版和正在撰寫的幾本文學史教材，包括我與人合著的教材，確實存在著類似的情況。
2024-12-01
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金貴這個人——《金絲小棗》創(chuàng)作談
金貴這個人，是我虛構的。
2024-11-28
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《老飛》創(chuàng)作談：飛之魅
寫《老飛》得益于我幼年生長在飛機場。
2024-11-28
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雙向游蕩 ——我的城市文學觀
一 《惡之花》中有首十分扎眼的詩——《被殺害的女人》，寫的是一個兇殺現(xiàn)場：一具穿吊帶襪的年輕女尸躺在豪華大床上，周圍是香水瓶、織錦花緞、油畫、大理石柱、華美衣物和首飾。
2024-11-26
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《白腰雨燕》創(chuàng)作談：失敗者的吉他
《白腰雨燕》初稿完成后不久，我在頭條上刷到了一個很火的視頻：老年版的保羅·西蒙和他的拍檔加芬克爾邊彈邊唱，重新演繹了那首有名的《寂靜之聲》。
2024-11-26
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陳小手創(chuàng)作談：火與?；?/a>
我從小便覺得火很神奇，倏然而生，明亮炙熱，既能創(chuàng)造，也能破壞，如同神跡一般。
2024-11-25
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吶喊無聲——《仰視》創(chuàng)作談
風先生輕語了一聲：天上一顆星，地上一個人。
2024-11-21
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宋方金：兩心之間
在中央戲劇學院戲文系求學期間，我們寫作課上有項訓練，叫情景還原，即每人挑選一幅圖片，既可依圖起筆寫一個故事，也可先寫故事，最終以圖片作結。
2024-11-19
