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樹才：創(chuàng)作與批評
我不多的幾篇批評文章都是從“閱讀”出發(fā)的。
2022-10-31
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新小說百年的思路、生路、出路與新路
新文學(xué)百年，在借鑒歐美的現(xiàn)代中國文學(xué)四分法中，新小說的興起和文體獨大是事實。
關(guān)鍵詞: 新小說2022-10-26
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洪治綱：論非虛構(gòu)寫作中的主體情感與觀念
內(nèi)容提要 新世紀以來的非虛構(gòu)寫作通常被稱為“文學(xué)的求真行動”，因為它在突破很多傳統(tǒng)文學(xué)的表達機制的同時，有效傳達了作家主體強烈的求真意愿，以及在追求真實過程中所彰顯出來的獨特敘事策略。
關(guān)鍵詞: 非虛構(gòu)文學(xué)主體性2022-10-21
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媒體融合為文學(xué)注入新活力
互聯(lián)網(wǎng)給文學(xué)帶來的影響，不只是誕生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新的文學(xué)形態(tài)，還包括對文學(xué)生態(tài)的全方位改變，既創(chuàng)造了文學(xué)生產(chǎn)傳播的新空間，也形成了培養(yǎng)、發(fā)現(xiàn)作家的新機制，更影響了社會的文學(xué)審美。
2022-10-21
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“解詩學(xué)”視域下的新詩閱讀問題
20世紀80年代中后期，一股編撰新詩鑒賞辭典的風(fēng)氣悄然興起，連同在此前此后面世的多種“賞析”或“導(dǎo)讀”類新詩選本，給人造成的強烈印象是，某些關(guān)于新詩閱讀的具有共識性的原則和范式已然形成。
關(guān)鍵詞: 新詩2022-10-18
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漫議《阿城文集》
《阿城文集》是沒法批也沒法評的，只能議。
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作家把人民高高舉起
時代是文藝繁榮發(fā)展的廣闊舞臺，新時代新征程是當(dāng)代中國文藝的歷史方位。
2022-10-14
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文藝滿懷熱情擁抱數(shù)字時代
這十年，是深耕網(wǎng)絡(luò)互動的十年。
2022-10-05
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對厚重高原文學(xué)的深切堅守
大美青海聞名遐邇，擁有多彩的自然風(fēng)光和獨特的風(fēng)土人情，讓無數(shù)人心向往之。
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“文明的孩子”與“數(shù)字原住民”
在《傳統(tǒng)與個人才能》中，艾略特把25歲看作是一個大致的界限，可以區(qū)分詩人的青春期和成熟期。
2022-09-21
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寫作的畛域與青年的可能
對青年的認同和激勵，符契著20世紀以來進化論及其變體的延續(xù)，以及在此視野下獲致的合法性與先進性。
2022-09-21
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備忘：自我同一性和未來千年文學(xué)起點
一 我們決定在《小說評論》做一期“青年評論家評青年小說家”的專題。
2022-09-20
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文之大美：從“自然”到“生態(tài)”
中國當(dāng)代文學(xué)擇取從“自然”到“生態(tài)”的本土和原鄉(xiāng)路徑，積極展示文學(xué)的歷史擔(dān)當(dāng)和家國情懷，關(guān)切自然生態(tài)中的人類和人類目光中的生態(tài)，期待建構(gòu)一種生態(tài)整體主義的文學(xué)觀，書寫時代史詩、引領(lǐng)時代風(fēng)氣。
2022-09-17
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詩歌須從“小我書寫”走向“大我書寫”
中國是一個詩的國度。
關(guān)鍵詞: 詩歌2022-09-14
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新“小說革命論”與我們可能的匱乏
2020年9月，批評家王堯發(fā)表《新“小說革命”的必要和可能》一文，在小說界、批評界引發(fā)較為強烈的反響，不少批評家、作家紛紛撰文與之呼應(yīng)，各自的看法或各有不同，但相對統(tǒng)一的是，此時的中國小說的確需要一種變化甚至“突變”的可能性；此時的中國小說“有高原無高峰”的現(xiàn)狀存在日久，這里面的確存在著一些匱乏，我們在普遍的閱讀中也的確存在著這樣那樣的不能滿足……王堯在文字中提出，之所以稱之為“新”小說革命，是因為“在1985年前后的小說與相關(guān)思潮的巨大變化被稱為‘小說革命’”——其實在此之前還有一次同樣（甚至更為）顯赫的“小說革命”，它的起源或許可追溯至梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》，其中“今日欲改良群治，必自小說革命始；欲新民，必自新小說始”即是其先聲。
關(guān)鍵詞: 小說革命論2022-09-13
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喧囂的失語——20世紀末的知識分子表述
引言 在“身份社會”[1]中，可能沒有哪一個群體，像知識分子一樣，地位起伏不定，形象詭譎多變，有時充當(dāng)忠肝義膽的時代砥柱，有時扮演爾虞我詐的跳梁小丑；他們傳遞著廟堂正音，也吟嘯過江湖歌謠和民間淫曲；他們可能是道義的擔(dān)當(dāng)、知識的承載體、傳統(tǒng)的繼承人和文明的創(chuàng)新員，也有可能是法統(tǒng)的叛逆者、偶像破壞者、德行敗壞之人和見風(fēng)使舵的變色龍。
2022-09-12
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新世紀文學(xué)研究——學(xué)科景觀與學(xué)術(shù)范式的重構(gòu)
一、新世紀文學(xué)研究的“后學(xué)科”景觀 在進入2020年代的今天，有學(xué)者認為，當(dāng)前的文學(xué)理論與文學(xué)實踐已經(jīng)走上了一條漸行漸遠的“不可逆轉(zhuǎn)”之路，破壞了新時期之初二者之間融為“文學(xué)闡釋共同體”的“良好互動關(guān)系”[1]，因此提出“大文學(xué)”觀念下的新型文學(xué)理論。
關(guān)鍵詞: 新世紀文學(xué)文學(xué)理論2022-09-12
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書寫自然目的是為了表現(xiàn)人
類型化是文學(xué)發(fā)展的一個明顯趨勢，至少中國當(dāng)代文學(xué)是這樣。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)類型生態(tài)文學(xué)2022-09-11
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“十七年”紅色經(jīng)典文學(xué)影視“再改編”的價值及策略
一 作為新中國建立初期的文學(xué)成果，“十七年”紅色經(jīng)典文學(xué)曾在很長一段時間內(nèi)被貼上了思想性大于藝術(shù)性的標(biāo)簽，在學(xué)界不被研究者重視，在讀者中也缺乏關(guān)注。
2022-09-08
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“十七年”文學(xué)跨媒介改編與文藝新秩序的建立
文學(xué)作品的電影改編是“十七年”文藝不可忽視的典型現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)改編2022-09-07
