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林森：有時足夠慢，就是足夠快
在《心海圖》的結(jié)尾，我畫蛇添足，寫了幾句“附記”： 海南有文昌籍先賢某某，少年赴香港，供職于英國人船上，后貨船遇襲，其于海上漂浮一百多天，艱難求生，其事甚奇…… 我并不諱言這個故事是有原型的，我沒法無中生有。
2024-02-01
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陳彥：說說《星空與半棵樹》
這部小說的初稿是寫完長篇《西京故事》后，拉拉雜雜寫下的，因為有很多事情還需要拉開時間距離再看看，就放下了。
2024-02-01
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王秀琴：小說是生活擊碎我的那道光
小說是門手藝活兒，而我從小就生活在手藝人群當中。
2024-01-31
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南翔：如何把小說寫得雋永——《洛杉磯的藍花楹》自序
小說尤其是短小說（“短小說”的概念，有人說，包括短篇小說和不長的中篇小說），如何寫得雋永，這始終是一個難題，換言之，此亦應(yīng)是小說家追求的一個緊要目標。
2024-01-29
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詩性的追索——讀李莊小說《押送》
李莊是個詩人。
2024-01-28
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《我只告訴你》：那些遺失的美好也值得
這是一個關(guān)于童年的故事。
2024-01-28
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杜嶠：悲欣再許一時慳
有沒有某一刻，你覺得自己像一張網(wǎng)？不，不是那種像揚旗一樣被拋向廣闊江面的大網(wǎng)，不是那種與生死息息相關(guān)的壯烈掙扎，是花鳥市場里常見的那種塑料桿小網(wǎng)，斜斜地浮在別墅樣的水族箱里。
2024-01-25
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偏執(zhí)者的痛——《載空者》創(chuàng)作談
“公主與王子從此過上了幸福快樂的生活”——這是很多童話的結(jié)局。
2024-01-25
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我們家的文學(xué)事之一：文學(xué)這個淵源
有些人，總是跑不出一些事，是命里注定的，是由血脈連著的，這是命運。
2024-01-22
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《瞳距》創(chuàng)作談：船長與救生員
在《瞳距》里，我所設(shè)置的兩組人物分別對應(yīng)了當下中國社會兩個截然不同的圈層：一個是集合了“準院士”、海產(chǎn)大佬、知名主持等名流的所謂精英群體，另一個則是以尹芳和尹翔姐弟倆為代表的城市務(wù)工者。
2024-01-22
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程皎旸《金絲蟲》：一個驚悚懸疑的偽紀錄片
《金絲蟲》是一個驚悚、懸疑、錯綜復(fù)雜的故事，但我選擇用隨筆日記體將它書寫出來。
2024-01-22
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楊少衡：一個小說家當然得想辦法拉住讀者
多年前，我在家鄉(xiāng)曾有一段干部工作從業(yè)經(jīng)歷，時間不長，總計近四年，就在跨世紀前后。
2024-01-22
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《祝好》創(chuàng)作談：愛情是什么
寫這個小說，很偶然。
2024-01-22
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創(chuàng)作談：?你是影子還是自己？
泰山腳下，岱廟旁，紅墻青瓦，熙攘嘈雜處，有一家皮影館。
2024-01-19
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《腳趾》：所有問題都是時間問題
《腳趾》是一個系列故事的第二篇，講一對母女在幾十年間的愛恨糾纏。
2024-01-19
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黑孩創(chuàng)作談：番石榴飄香
年末總是有很多名目的忘年會，抑郁的我一個都沒有參加，而是將自己孤獨在閱讀書籍和看電影中。
2024-01-18
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秦嶺：但愿不是你了解PTSD的開始
目睹了，于是驚悸了，心慌了，最終無法為自己的情緒做主了…… 姑且弱弱地試問：你可曾有過類似的心理變化？譬如，當你在常態(tài)生活的某個片段，目睹或親歷了不期而至的地震、疫情、洪澇、親友離世……我無意挑戰(zhàn)你的意志和尊嚴，不妨借用我的小說《辟提艾斯蒂》中主人公甄曉峰的一段話，“胥慧蕓的女兒在地震中死亡，至少會導(dǎo)致60人出現(xiàn)不同程度的PTSD癥狀，其中包括家屬、親戚、好朋友、欣賞她的老師、關(guān)系密切的同學(xué)……” 一個常識：創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙(PTSD)，是比感冒拉肚子還常見的心理反應(yīng)或心理癥狀，它和焦慮癥、抑郁癥等許多心理疾病如膠似漆，如影隨形。
2024-01-18
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《生活節(jié)點》創(chuàng)作談：自己的沙場
有一天家庭閑話，我兒子順嘴說了一件事：他的同學(xué)結(jié)婚了，因妻子是個素食者，只好由男女雙方分別主辦婚宴，一次魚肉擁擠，一次素品集合，各獲得風(fēng)光。
2024-01-17
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呂新創(chuàng)作談：關(guān)于《深山》
劉成萬用剃頭刀把自己割死的那時，我們還年幼，因此完全不知道他具體割的是哪個部位，也從來沒有人告訴我們是脖子還是其他什么地方。
2024-01-15
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祝勇：只要能完成，它就是好的
一 《國寶》是一部三卷本的小說，總字數(shù)可達一百萬字左右，此次在《收獲》（長篇小說2023冬卷）上發(fā)表的是第二部《山鳴谷應(yīng)》。
2024-01-14
