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金庸小說帶動(dòng)中國文學(xué)“走出去”
最新英譯版金庸小說在英國上架首周末后就第一次加印。
2018-04-03
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“排榜”時(shí)代，假裝被注意到的文學(xué)
2018年1月7日，中國小說學(xué)會(huì)2017年度中國小說排行榜發(fā)布，我在微信朋友圈寫到：“排行榜，好書榜，年度多少種好書，某某報(bào)、某某周刊、某某網(wǎng)站年度十本好書，年度不能錯(cuò)過的多少本好書，榜榜皆江湖。
2018-04-02
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報(bào)告文學(xué)敘事模式的三重轉(zhuǎn)變
在傳統(tǒng)史家筆法、經(jīng)世致用的理想及域外視角的有效參與下，作為中國現(xiàn)代文學(xué)重要文體類型的報(bào)告文學(xué)走過了100多年的發(fā)展歷程，并在新時(shí)期達(dá)到了繼20世紀(jì)30年代之后的又一座高峰。
2018-04-02
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文學(xué)批評要順應(yīng)時(shí)代改變策略
在新時(shí)代，文學(xué)批評理應(yīng)有新變化、新作為、新格局、新氣象，其要義有二：一是回歸文學(xué)批評本體，使文學(xué)批評更加符合自身的內(nèi)在規(guī)定，還批評于批評；二是使文學(xué)批評具有“新時(shí)代性”，成為有利于新時(shí)代發(fā)展的“文學(xué)利器”。
2018-03-30
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徐漢暉：文學(xué)的“地氣”和“地緣”
主持語： 每一個(gè)作家都生活在一定的時(shí)空中，每一部作品都是人在一定時(shí)空中活動(dòng)的展現(xiàn)，因此文學(xué)與地理空間的關(guān)系是一個(gè)古老而又恒新的話題。
2018-03-29
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新時(shí)代的文藝創(chuàng)作要“無愧于時(shí)代”
習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中指出, 經(jīng)過長期努力, 中國特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代, 這是我國發(fā)展新的歷史方位。
2018-03-28
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以精妙之筆塑造謳歌新時(shí)代的英雄
習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中, 莊重地提出了關(guān)于“新時(shí)代”的偉大構(gòu)想, 號召廣大文藝工作者進(jìn)一步繁榮文藝創(chuàng)作, 加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作, 不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。
2018-03-28
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文學(xué)批評的“遠(yuǎn)”和“近”
距離作家過近，文學(xué)批評往往難以“出乎其外”，造成把握失準(zhǔn)失誤；距離文學(xué)本體過遠(yuǎn)，不能“入乎其內(nèi)”，導(dǎo)致文學(xué)批評基本功缺失、職業(yè)判斷失焦 文學(xué)批評的“遠(yuǎn)”和“近”，既是批評態(tài)度問題，也是批評方法問題。
2018-03-27
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劉震云：有遠(yuǎn)見的人走的是笨路
笨人和聰明人是世界上兩種不同的動(dòng)物。
2018-03-26
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徐可：呼喚散文的古典美
中國現(xiàn)代散文發(fā)展至今，似乎陷入了一個(gè)尷尬的境地：一方面寫作隊(duì)伍空前龐大，另一方面卻沒有出現(xiàn)偉大的作家和偉大的作品。
2018-03-26
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文學(xué)敘事與電影敘事的縫合與裂隙
新中國成立后，為擴(kuò)大“人民文藝”的傳播效率與傳播能量，小說、戲劇、影視之間的相互改編屢掀熱潮，由小說改編成的同名電影《青春之歌》就是一個(gè)典例。
2018-03-26
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當(dāng)下散文創(chuàng)作需要理論支持
中國當(dāng)下散文創(chuàng)作十分繁榮，然而精品不多，原因何在？根本問題是理論的缺失，沒有理論支持，散文創(chuàng)作必然失去方向與支點(diǎn)。
2018-03-26
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涂昕：魯迅與“博物學(xué)”中的“白心”、“神思”、“誠與愛”
1 “復(fù)古”與“革命” 魯迅1910年11月15日給許壽裳寫信：“仆荒落殆盡，手不觸書，惟搜采植物，不殊囊日，又翻類書，薈集古逸書數(shù)種，此非求學(xué)，以代醇酒婦人者也。
2018-03-23
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什么是好的散文
社會(huì)語境也好，藝術(shù)觀念也好，皆會(huì)為寫作主體設(shè)置重重障礙，沖破這些束縛當(dāng)然需要勇氣與膽識，需要思想的自覺。
2018-03-23
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孟慶澍：非虛構(gòu)寫作的幾個(gè)理論問題
2010年代初，隨著《人民文學(xué)》等雜志的鼓吹，非虛構(gòu)寫作逐漸成為一個(gè)引人注目的文學(xué)現(xiàn)象，而“70后”作家又是其中的主力軍，梁鴻的“梁莊系列”、喬葉的《拆樓記》、李娟的“牧場系列”等作品，都被認(rèn)為是非虛構(gòu)寫作的成功案例。
2018-03-22
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創(chuàng)意寫作視域下的作家系統(tǒng)化培養(yǎng)
【摘要】筆者從創(chuàng)意寫作的理論視域切入，探討了文學(xué)新人培養(yǎng)學(xué)科化機(jī)制的可行性，提出“作家是可以系統(tǒng)培養(yǎng)”的理念。
2018-03-22
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提高文學(xué)品質(zhì)，打造跨語言的文化航船
我們必須思考，怎樣更好地獲得一個(gè)全方位的大發(fā)展，讓廣義的文學(xué)和文化通過我們的創(chuàng)造力和想象力，既滿足廣大人民對美好生活的期望和想象，又能對大歷史有所回應(yīng)，對世界文學(xué)、文化產(chǎn)生深刻的影響。
2018-03-21
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強(qiáng)調(diào)詩性表達(dá)在當(dāng)今是必要的
費(fèi)孝通認(rèn)為，文化依賴象征體系和個(gè)人記憶維持著國家與民族的共同經(jīng)驗(yàn)。
2018-03-21
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學(xué)術(shù)性是文學(xué)評論的硬指標(biāo)
“學(xué)術(shù)”及“學(xué)術(shù)性”現(xiàn)在已成為屢見不鮮的“常用詞”。
2018-03-20
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文學(xué)批評“西方霸權(quán)”的終結(jié)
諸多辯解也無法掩蓋西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)理論從文學(xué)逃亡的實(shí)質(zhì)，分析其失敗的原因，將有助于我們自身文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)與發(fā)展。
2018-03-20
