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石華鵬：大作家是怎樣煉成的
一般來說，大作家的來路有三條：一條是由小作家一步步走來，謂勞模型；一條是一拿起筆就是大作家，謂天才型；還有一條是若干年后重新“出土”成為大作家，謂出土型。
2018-07-16
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在過去與未來之間
無疑，我們的前輩更傾向于用正面強(qiáng)攻的姿態(tài)來面對大歷史，相信現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與總體性之間存在著某種直接、透明的反應(yīng)關(guān)系。
2018-07-16
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現(xiàn)實(shí)主義的“匠心”
在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的沖擊之后，現(xiàn)實(shí)主義寫作一度處境尷尬。
2018-07-16
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“我正在哪里”的文學(xué)觀照
“我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？”這三個(gè)經(jīng)典的哲學(xué)命題始終縈繞在世人的腦海中，引發(fā)陣陣沉思。
2018-07-16
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重尋現(xiàn)實(shí)的燈塔
如果說新聞更多地給人們提供關(guān)于現(xiàn)實(shí)的信息，那么，文學(xué)還能提供什么信息？新聞無所謂世界的毀滅，而文學(xué)一定要拯救即將毀滅的世界。
2018-07-16
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故事，重新開始了
對于任何一個(gè)曾沐浴過先鋒文學(xué)的余澤而有志于小說創(chuàng)作的新手作者而言，對故事的戒備恐怕已經(jīng)成為一種先在的常識(shí)，所謂“小說在故事終止處開始”的說法就是這種戒備意識(shí)的集中顯現(xiàn)，這一說法形象而明確地順應(yīng)了那個(gè)大勢——自從小說經(jīng)歷了“故事”與“話語”兩分的敘事學(xué)轉(zhuǎn)向，小說家們關(guān)懷的重心便由前者過渡為后者了。
2018-07-13
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如何理解新詩
在威廉·燕卜遜《朦朧的七種類型》的結(jié)尾處，他說：“今天所有的詩歌讀者都會(huì)一致認(rèn)為，某些現(xiàn)代詩人是江湖騙子，盡管不同的讀者會(huì)將這游曳不定的懷疑加在不同的詩人身上，但這些讀者沒有肯定的辦法能證實(shí)自己的懷疑。
2018-07-13
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“文學(xué)根據(jù)地”芻議
好的作家就像名酒名茶一樣，是歲月山川靈氣之凝聚，除了后天的技藝訓(xùn)練，還與先天基因和生長環(huán)境密不可分。
2018-07-13
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詩與文明
詩一直以來似乎給人這樣一種印象：它一無用處。
2018-07-13
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眺瞻美學(xué)
新時(shí)代、新的歷史方位、美好生活、偉大夢想、偉大復(fù)興、文化自信、中國精神、美麗中國、人類命運(yùn)共同體、世界文明多樣性……一組寫進(jìn)十九大報(bào)告的關(guān)鍵詞匯，以嶄新語言文字的排列與組合，藉高遠(yuǎn)思想境界的寓意與構(gòu)成，觀宏大之物象，瞻正大之氣象，立壯美之意象，呈審美之觀象，既表達(dá)文明和諧世界，又展示精神價(jià)值世界，呈現(xiàn)出一個(gè)審美理想世界。
2018-07-13
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“本土化”的根基：當(dāng)下問題與理論原創(chuàng)
“本土化”在當(dāng)下的意義凸顯 新時(shí)期以來，在我們的文學(xué)研究與文化領(lǐng)域，先后經(jīng)歷了標(biāo)志著核心價(jià)值導(dǎo)向的五個(gè)關(guān)鍵詞。
2018-07-13
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王迅：活態(tài)批評
通常所說的文學(xué)批評，是指對文本的解讀，對文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)流派的洞察、分析與總結(jié)。
2018-07-12
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文學(xué)的鄉(xiāng)村：雙重主題、知識(shí)分子及其敘事焦慮（上）
一 文學(xué)、鄉(xiāng)村、知識(shí)分子——三個(gè)概念擁有各自的理論譜系，分疆而治。
2018-07-12
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散文是在人間的寫作
有些散文作者，只要一寫歷史題材，就端著一個(gè)架勢，用史料把文章搞得密不透風(fēng)，以為這就是文化關(guān)懷；還有些散文作者，花一兩年時(shí)間寫一篇文章，精雕細(xì)琢，恨不得字字珠璣，但散文里寄寓了太多的東西，修辭反而顯得做作 散文在中國，先前雖為文學(xué)文體的源泉之一，但發(fā)展到今天，它在文體上的優(yōu)勢已經(jīng)不存在了。
2018-07-11
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馬兵：“傾全靈魂以赴之”
馬里奧·加爾巴斯·略薩在他的《給青年小說家的信》的末尾談到了他對文學(xué)批評的意見，他先是肯定了文學(xué)評論“可以成為深入了解作家內(nèi)心世界和創(chuàng)作方法的極為有用的向?qū)А?，但筆鋒隨即一轉(zhuǎn)，又說“無論什么成功的小說還是詩歌總會(huì)有某個(gè)因素或者領(lǐng)域是理性批評分析無法捕捉到的”，因?yàn)閷懽鞒伺u依賴的理性和智慧之外，還有“以決定性的方式參加進(jìn)來的直覺、敏感、猜測、甚至偶然性，它們總會(huì)躲開文學(xué)評論研究最嚴(yán)密的網(wǎng)眼”。
2018-07-11
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孫琴安：語言的重要性
李天靖在12年之內(nèi)，一連編著了九本中外現(xiàn)代派詩選，在《渴望的杯子》出版之后，我本以為他會(huì)金盆洗手，暫時(shí)擱筆，沒想到最近他與詩人山剛又編選了一本。
2018-07-11
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周李立：答案在我們的天空飄揚(yáng)
禍起蕭墻——在文學(xué)藝術(shù)觀念的發(fā)展流變中，這情形倒是常見的。
2018-07-11
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祁媛：異質(zhì)與創(chuàng)作
凡能引人好奇的，里面一般都有從未被關(guān)注過的東西，至少對我是這樣。
2018-07-11
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郭曼：左手編織，右手縫補(bǔ)
王國維在《宋元戲曲史·序》中提出：“凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。
2018-07-10
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重新確立文學(xué)批評的“對話性”
1985年8月15日《光明日報(bào)》刊載何志云的《生活經(jīng)驗(yàn)與審美意識(shí)的蟬蛻——〈小鮑莊〉讀后致王安憶》和王安憶的《我寫〈小鮑莊〉——復(fù)何志云》。
2018-07-10
