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開欄的話

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡(luò)小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎仍然沒能進(jìn)入主流學(xué)術(shù)研究的視野。到底如何看待這個(gè)龐然之物？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是文學(xué)嗎？4月4日起，人民日報(bào)文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識”專欄，邀約專家學(xué)者，共同研究和探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀及其走向。

  • 李敬澤：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 文學(xué)自覺和文化自覺
  • 當(dāng)我們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我們在談?wù)撌裁�？你常常會發(fā)現(xiàn)大家談?wù)摰膶ο蟾鞑幌嗤�，有的從媒介革命的角度，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視為紙質(zhì)文學(xué)的未來；有的認(rèn)為， 網(wǎng)上出現(xiàn)的一切文學(xué)作品都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——照此說來，《紅樓夢》上了網(wǎng)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；有的從生產(chǎn)機(jī)制著眼，認(rèn)為在網(wǎng)上創(chuàng)作和發(fā)表的作品是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，包括帖 子、微博、微信，等等；有的把實(shí)驗(yàn)性的、探索網(wǎng)絡(luò)可能性的文本視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如賽博文本、超文本。大家說的常常不是一件事。[詳細(xì)]
  • 黃發(fā)有：釋放網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的可能性
  • 在全媒體傳播的格局下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被納入到“網(wǎng)絡(luò)發(fā)表—付費(fèi)閱讀—印刷出版—在線游戲—影視劇本—動漫改編”的產(chǎn)業(yè)鏈條之中，影響力日益增強(qiáng)。自從盛大文學(xué)在2012年第一季度首次扭虧為盈，騰訊、百度、網(wǎng)易和新浪等互聯(lián)網(wǎng)巨頭都加快了向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)進(jìn)軍的步伐。在“粉絲經(jīng)濟(jì)”的推動下，大多數(shù)文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作者都以受眾的趣味為導(dǎo)向，趨時(shí)應(yīng)變，針對特定的人群進(jìn)行量身定制。對娛樂性的追求給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了活力，產(chǎn)量急劇膨脹，使得讀者有了更大的選擇空間，使得文學(xué)生態(tài)變得更為豐富。另一方面，過度的商業(yè)化和遵照工業(yè)化流程的類型化寫作，使得文學(xué)網(wǎng)站大同小異，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在總體上缺乏原創(chuàng)性，同質(zhì)化成為難以突破的瓶頸，陷入了繁而不榮的尷尬境地。[詳細(xì)]
  • 夏烈：影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的力量
  • 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，它的面孔一直悄悄地在改變。
    　　當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時(shí)候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺(文學(xué)網(wǎng)站)的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。[詳細(xì)]
  • 馬識途：要善于引導(dǎo)，也要寬容一點(diǎn)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一議
  • 中國作協(xié)和人民日報(bào)聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識”專欄，希望大家一起來探討當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，我認(rèn)為這個(gè)做法很好。十年前，我就提出要特別注意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、兒童文學(xué)、通俗文學(xué)。當(dāng)時(shí)，文學(xué)界“三俗”現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，大家都很關(guān)心如何提高作家作品的品位、格調(diào)�，F(xiàn)在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，應(yīng)該引起我們的注意。[詳細(xì)]
  • 黃鳴奮：精神能量與價(jià)值弘揚(yáng)
  • 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)和發(fā)展，得益于科技的進(jìn)步和新媒體的應(yīng)用。與傳統(tǒng)敘事相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出從原子敘事到比特(bit，指0和1組成的計(jì)算機(jī)二進(jìn)制數(shù)位)敘事、從文字?jǐn)⑹碌蕉嗝襟w敘事、從精英敘事到草根敘事、從大敘事到小敘事的變化。有些研究者用視覺化、游戲化、平面化、欲望化等術(shù)語概括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的特征，突出它不同于傳統(tǒng)文學(xué)敘事的“另類”一面。不可否認(rèn)，在這些敘事因素的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)有一定的消極色彩，如追逐時(shí)尚、白日夢色彩過重、沉溺于幻想游戲等。但是，它的積極一面也不容忽視。不論是軍事小說中的英雄氣概，還是武俠小說中的人文思想，不論是歷史穿越小說中的民族圖強(qiáng)意識，還是科幻冒險(xiǎn)小說中的勇敢探索精神，不論是愛情詩篇中的純真自然，還是職場描寫中的敬業(yè)態(tài)度，不論是博客微博中的成長敘事，還是短信微信中的勵(lì)志格言，都有激勵(lì)上進(jìn)、豐富人生的作用。即使是那些完全架空的玄幻作品，也不是沒有正義感、責(zé)任感等積極因素在內(nèi)。[詳細(xì)]
  • 何平：對話和協(xié)商的“新批評”
  • 如果把批評活動作為文學(xué)生產(chǎn)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，應(yīng)該意識到媒介的日新月異必然會改變批評的觀念、對象、方式、修辭以及文體，當(dāng)然也包括批評者的人員構(gòu)成。因此，談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)批評，一個(gè)基本的前提是要搞清楚網(wǎng)絡(luò)上發(fā)生的文學(xué)活動與傳統(tǒng)的文學(xué)活動的差異。網(wǎng)絡(luò)寫作的每日更新表面看和傳統(tǒng)紙媒的連載沒有區(qū)別，中國現(xiàn)代文學(xué)中的許多優(yōu)秀小說，比如《阿Q正傳》等一開始都是在報(bào)刊上連載的，但在報(bào)刊連載的狀態(tài)下，要對已經(jīng)刊發(fā)的部分進(jìn)行及時(shí)的批評是難以實(shí)現(xiàn)的，而這個(gè)“時(shí)間差”正是網(wǎng)絡(luò)批評的優(yōu)勢和魅力所在。[詳細(xì)]
  • 馬季：文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份
  • 20世紀(jì)末以來，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習(xí)慣和思維方式。新世紀(jì)文學(xué)的空前變化，從表面看似乎源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價(jià)值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。在這次變革中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛在商業(yè)價(jià)值成為資本關(guān)注的目標(biāo)，在其追蹤下，經(jīng)過15年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步形成了自己的文化范式，確立了文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份。這一范式主要包含以下三方面的內(nèi)容：建立在傳播方式基礎(chǔ)上的大眾性，建立在文化消費(fèi)基礎(chǔ)上的娛樂性，建立在文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的跨界性。上述三者，分別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展過程中的外在表現(xiàn)形式、內(nèi)在驅(qū)動力和深層次文化需求。[詳細(xì)]
  • 歐陽友權(quán)：意義指向與價(jià)值承載
  • 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱度不減，社會公眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注度的上升和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的不斷擴(kuò)大，讓我們對這一新的文學(xué)形態(tài)有了更高的期待，同時(shí)也提醒我們思考一個(gè)問題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在規(guī)模生產(chǎn)和廣泛傳播的同時(shí)，是否應(yīng)該重視自身的意義指向與價(jià)值承載？[詳細(xì)]
  • 黃平：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何進(jìn)入“文學(xué)場”
  • 我多次參加網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面的會議，往往一邊坐著文學(xué)批評界的各位優(yōu)秀批評家，另一邊坐著幾位著名的網(wǎng)絡(luò)作家。批評家這一邊的桌簽“高大上”：北京大學(xué)某某教授、復(fù)旦大學(xué)某某教授……而另一邊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家面前的桌簽，真是五花八門，土豆、西紅柿……眼睛一花，很容易以為這是農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作會議，但這里的“土豆”和“西紅柿”不再是瓜果蔬菜，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的著名寫手，他們每個(gè)名字的背后，都是數(shù)以百萬計(jì)的青少年讀者。[詳細(xì)]
  • 邵燕君：媒介新變與“網(wǎng)絡(luò)性”
  • 從媒介革命的角度出發(fā)，我們需要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做一個(gè)更狹窄的定義。嚴(yán)格來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是指一切在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的文學(xué)，而是在網(wǎng)絡(luò)中生產(chǎn)的文學(xué)，也 就是說，網(wǎng)絡(luò)不是一個(gè)發(fā)表平臺，而是一個(gè)生產(chǎn)空間。在這里，“網(wǎng)絡(luò)性”是至關(guān)重要的。在“網(wǎng)絡(luò)性”的生產(chǎn)過程中，粉絲的欲望占據(jù)最核心的位置。網(wǎng)站經(jīng)營很 大程度上利用了“粉絲經(jīng)濟(jì)”，有人稱之為“有愛的經(jīng)濟(jì)學(xué)”。粉絲既是“過度的消費(fèi)者”，又是積極的意義生產(chǎn)者。他們不僅是作者的衣食父母，也是智囊團(tuán)和親 友團(tuán)，和作者形成一個(gè)“情感共同體”。[詳細(xì)]
  • 胡平：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的來路與去向
  • 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡(luò)小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎仍然沒能進(jìn)入主流學(xué)術(shù)研究的視野。到底如何看待這個(gè)龐然之物？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是文學(xué)嗎？今日起，人民日報(bào)文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識”專欄，邀約專家學(xué)者，共同研究和探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀及其走向。[詳細(xì)]