聆聽(tīng)杜鳴心的音樂(lè)世界

　　在中國(guó)作曲事業(yè)的歷史過(guò)程中，有一位曾經(jīng)留學(xué)于莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，師從于柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院作曲教授、莫斯科大劇院院長(zhǎng)楚拉基的作曲家，他與中國(guó)的作曲事業(yè)一同成長(zhǎng)，不僅為國(guó)家培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的作曲人才，而且為觀眾奉獻(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的經(jīng)典作品。他從蘇聯(lián)回國(guó)后，參與創(chuàng)作的舞劇音樂(lè)《魚美人》中的《水草舞》《珊瑚舞》和《紅色娘子軍》中的《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》等作曲，家喻戶曉。他為人低調(diào)、意志堅(jiān)定，不為名利所動(dòng)，傾心于音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)教育，幾十年來(lái)筆耕不輟、孜孜以求，除了音樂(lè)會(huì)中的曲目外，還創(chuàng)作了交響詩(shī)《飄揚(yáng)吧！軍旗》《青年交響樂(lè)》《1997序曲》，為《原野》《傷逝》《李四光》《冼星�！返榷嗖侩娪�、電視劇作曲等，是一位創(chuàng)作風(fēng)格和體裁多元、產(chǎn)量高并且品質(zhì)優(yōu)秀的作曲家。他就是中央音樂(lè)學(xué)院教授、音樂(lè)教育家杜鳴心。

　　日前，中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)“龍聲華韻——杜鳴心作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”在京開(kāi)演。此次音樂(lè)會(huì)可看作是向杜鳴心及其音樂(lè)成就的致敬。音樂(lè)會(huì)選取了他時(shí)期不同、體裁各異的多部精品：芭蕾舞劇《牡丹仙子》組曲、交響音畫《祖國(guó)的南�！贰兜谝恍√崆賲f(xié)奏曲》和由五首小品組成的《心歷年華》等，并由邵恩執(zhí)棒中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、小提琴家寧峰和女高音歌唱家阮余群加盟，對(duì)廣大音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，稱得上是一次難得的、值得期待的音樂(lè)盛宴。

　　創(chuàng)作于2005年的大型芭蕾舞劇《牡丹仙子》組曲，進(jìn)述了一個(gè)凄美的浪漫愛(ài)情故事。開(kāi)場(chǎng)的“牡丹仙子獨(dú)舞”，作曲家就以略帶憂傷的旋律奠定了該曲的情感基調(diào)。圓舞曲部分輕快的三拍子節(jié)奏，表現(xiàn)了花師與仙子幸福的愛(ài)情，但是，也為“災(zāi)難”埋下了伏筆。長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)等銅管樂(lè)組的進(jìn)入，緊張的氣氛讓人壓抑，那是“災(zāi)難降臨”、愛(ài)情喪失的悲痛。最后一段“雙人舞”音樂(lè)，旋律哀怨、悠長(zhǎng)，發(fā)自肺腑、感人心靈，充滿了思念，那是對(duì)愛(ài)人的追憶和祭奠。

　　上世紀(jì)80年代，中國(guó)的文藝發(fā)展呈現(xiàn)出一片大好的形勢(shì)，中國(guó)交響樂(lè)也迎來(lái)了又一個(gè)“黃金時(shí)代”，不僅創(chuàng)作技法上前衛(wèi)與傳統(tǒng)并存，音樂(lè)語(yǔ)言上兼顧國(guó)際與民族，在題材上，更有鮮明的家國(guó)情懷。創(chuàng)作于70年代末的交響音畫《祖國(guó)的南�！罚�分為四個(gè)樂(lè)章，作曲家充分調(diào)動(dòng)了弦樂(lè)組、木管組和銅管組不同樂(lè)器的音樂(lè)特性，塑造了“日出”時(shí)祖國(guó)南海遼闊美麗的自然風(fēng)貌、“漁汛”期漁民豐收的喜悅、“夜歌”里漁家女對(duì)愛(ài)人的思念、“波濤”中守島官兵的威武軍魂等形象，音樂(lè)帶出了優(yōu)美的畫面。

　　如果說(shuō)，音樂(lè)會(huì)是對(duì)杜鳴心50余年教學(xué)和創(chuàng)作歷程的回顧，那么，《心歷年華》所包含的三首器樂(lè)曲和兩首聲樂(lè)曲，則正像是他對(duì)自己的情感、學(xué)習(xí)和生活的總結(jié)和心路歷程的藝術(shù)化再現(xiàn)。兩首聲樂(lè)作品《我把你熱戀》和《我親愛(ài)的》均由阮余群演唱。她是一位有著豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的青年抒情女高音，她的聲音具有扣人心弦的魅力，在這兩首聲樂(lè)作品的演唱中，較為準(zhǔn)確地把握了作曲家的內(nèi)心獨(dú)白，音色的變化和情感的收放得當(dāng)。

　　優(yōu)秀的音樂(lè)作品，經(jīng)由優(yōu)秀演奏家的演繹，會(huì)與音樂(lè)發(fā)生化學(xué)效應(yīng)，產(chǎn)生更加耀眼的光彩。當(dāng)晚，寧峰演奏了《第一小提琴協(xié)奏曲》為音樂(lè)會(huì)壓軸。他的藝術(shù)表達(dá)細(xì)膩真摯、具有戲劇性的內(nèi)在張力。在這首協(xié)奏曲的演奏中，他的快板或華麗平穩(wěn)，或熱情而果斷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出旋律中具有中國(guó)南方悠揚(yáng)風(fēng)格的新穎、洗練的音調(diào)，迅速“占領(lǐng)”了觀眾的耳朵；而慢板部分，在他那舉重若輕、張力十足的強(qiáng)弱控制下，流淌出的深情“詠嘆”，更是具有牽動(dòng)心弦的魔力，尤其是在第二樂(lè)章中，他的演奏完美營(yíng)造出了舒緩而深情、如泣如訴的音樂(lè)意境。

　　對(duì)于堅(jiān)持走“交響樂(lè)中國(guó)化”之路的中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)而言，創(chuàng)作和演奏中國(guó)風(fēng)格交響樂(lè)作品是其重要的指導(dǎo)思想。在指揮邵恩的帶領(lǐng)下，樂(lè)隊(duì)整體的音色協(xié)和、層次分明，而且不同曲目中特定樂(lè)器哪怕是短短數(shù)秒鐘的“亮相”也沒(méi)有被忽視：《祖國(guó)的南�！分忻髁恋膯位晒�、靜謐的巴松以及催人奮進(jìn)的小軍鼓等等，都給筆者留下了深刻的印象。

　　杜鳴心接受了正統(tǒng)的作曲技法訓(xùn)練，并且留學(xué)期間積累了大量的俄羅斯民族音樂(lè)的基礎(chǔ)和創(chuàng)作素材，故而其音樂(lè)風(fēng)格中具有一定的民族樂(lè)派的浪漫氣息。同時(shí)，受到“民族樂(lè)派”重視本民族音樂(lè)的影響，他對(duì)中國(guó)的民族音樂(lè)也有著深刻的認(rèn)識(shí)。在某次采訪中他說(shuō)：“中國(guó)作曲家的音樂(lè)里要有中國(guó)的元素，站在中國(guó)的根上來(lái)發(fā)展自己的音樂(lè)。”從本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目的標(biāo)題、曲式特征和音樂(lè)情緒的塑造等層面，均有明顯中國(guó)元素，比如他對(duì)民歌或歌舞音樂(lè)素材的使用等，均有極強(qiáng)的可聽(tīng)性，可以說(shuō)，“旋律的作用和調(diào)性的思維，始終在他的創(chuàng)作中占有突出的地位”。而他也正是在這樣的思想指導(dǎo)下，辛勤耕耘著自己的音樂(lè)世界，記錄著人生歷程中吉光片羽般的感動(dòng)，并且讓這感動(dòng)攜著自己的音樂(lè)深深地留在了觀眾的記憶中。