話劇《朝天門》：以重慶故事書寫重慶風(fēng)骨

話劇《朝天門》劇照

　　重慶，是一座承襲著話劇基因的城市�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大后方戲劇運(yùn)動(dòng)中的重慶劇壇，名士云集，活躍在西南諸省的五大劇社及眾多劇團(tuán)都是以重慶為基 地演出抗戰(zhàn)劇目，共同見(jiàn)證了中國(guó)話劇史上的一段輝煌歲月。半個(gè)世紀(jì)后的今天，重慶本土話劇《朝天門》站在這厚重的歷史積淀上，演繹了誠(chéng)信重義、激情澎湃的 重慶風(fēng)骨。

　　該劇選取重慶朝天門——嘉陵江與長(zhǎng)江環(huán)擁激蕩的“古渝雄關(guān)”為故事的發(fā)生地。作為重慶最大的水碼頭，朝天門始建于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，三面環(huán)水一面靠山， 襟帶兩江，氣勢(shì)懾人，易守難攻，是歷來(lái)的長(zhǎng)江黃金水段和戰(zhàn)略要地。兩千多年間朝天門的變遷沉浮，鑄就了今日重慶人的性格，朝天門碼頭的船幫文化也成為重慶 文化中一個(gè)不可或缺的組成部分。

　　話劇《朝天門》以舟帆林立的朝天門碼頭30年間的變遷，鉤沉出以陸懷義為代表的重慶人熱烈的家國(guó)情懷與民族大義。遵從祖訓(xùn)世代守護(hù)朝天門的船幫 老爺陸懷義，在兒子陸大河的婚禮上眼睜睜看著兒子大河為革命慷慨赴死，卻將新婚即守寡的兒媳柳毓秀嫁與小兒子陸小河以謝恩人，拆散了小河與初戀情人鄧嘉瑞 的愛(ài)情。民國(guó)時(shí)，朝天門被規(guī)劃拆除，碼頭船工被迫搬遷，拆遷款項(xiàng)被小河盜取與情人私奔，兩個(gè)人的愛(ài)情以小河被“放河燈” 、鄧嘉瑞自殺為終結(jié)。然而這些家事都逃不脫時(shí)代的動(dòng)蕩。30年間，辛亥革命、軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的世事遞變，都夾雜在小人物的命運(yùn)中，鏤刻成那個(gè)時(shí)代的獨(dú) 特印記，也凸顯出主人公陸懷義重承諾、有擔(dān)當(dāng)、愛(ài)家國(guó)的英雄情懷。

　　這是一部為朝天門、為重慶人立傳的史詩(shī)般的話劇，力圖體現(xiàn)重慶人的品格與“朝天門精神” 。在朝天門這樣一個(gè)地標(biāo)性碼頭，不同時(shí)代都有動(dòng)人的故事和人物，講誰(shuí)的故事，講什么樣的故事，怎樣講，這都需要編劇縝密的思考和認(rèn)真的篩選。此劇選取最具 代表性的幾個(gè)事件來(lái)表現(xiàn)人物，例如陸大河為革命獻(xiàn)身、拆除朝天門、陸小河偷盜拆遷款被“放河燈” 、陸家?guī)椭�軍工企業(yè)西遷至重慶、陸小河淪為日本特務(wù)等等，全景展現(xiàn)了以船幫陸家為縮影的朝天門碼頭的生活圖景，同時(shí)塑造了幾個(gè)全面立體的人物形象。

　　最典型的人物形象當(dāng)屬陸懷義，復(fù)雜多面。面對(duì)不肯娶柳毓秀的小兒子陸小河，他是獨(dú)斷的封建大家長(zhǎng)；面對(duì)購(gòu)買小火輪做買辦生意的大兒子陸青山，他 是思想封閉的老派生意人；朝天門拆除時(shí)，面對(duì)碼頭船工，他是敢承擔(dān)的真漢子，而獨(dú)處時(shí)卻又展示出失去了精神寄托的脆弱一面；面對(duì)大河、小河的死，他是個(gè)自 責(zé)內(nèi)疚的父親；面對(duì)小河投靠日本人時(shí)，他又站在國(guó)家的立場(chǎng)上親手殺子，是個(gè)大義滅親的忠烈之士。如此復(fù)雜的人物形象，是建立在劇情豐富、情節(jié)曲折的基礎(chǔ)之 上的，同時(shí)也離不開(kāi)演員的精湛演繹。飾演陸懷義的演員郝鵬壽，也是該劇的制作人，積極與編劇討論劇本，揣摩人物，從角色的壯年演到老年，表演真摯，激情澎 湃，聲音高亢，氣場(chǎng)強(qiáng)大，演出了主人公的精氣神，也演出了重慶人的真性情。

　　鄧嘉瑞的形象雖然在劇中并不是很突出，但創(chuàng)作者也是用心良苦。嘉、瑞二字都有吉慶幸福之意，作者在創(chuàng)作這個(gè)女性形象時(shí)滿懷憐惜之情。鄧嘉瑞與陸 小河的愛(ài)情帶有新時(shí)代自由的氣息，像一首朦朧的情詩(shī)，甜蜜、羞澀、執(zhí)著，這是愛(ài)情原本的模樣，可是這份甜蜜的愛(ài)情在火槍重炮之下，脆弱得不堪一擊，她的溫 柔隨著動(dòng)蕩時(shí)代里的一次次打擊而消失，她變得絕望，失去了愛(ài)情與生命的靈氣。亞里士多德曾說(shuō)，“悲劇是從幸福到苦難的變遷” 。因?yàn)槊�運(yùn)之手的撥弄，美好的事物慘遭毀滅，為這部戲的歷史厚重感增添了悲劇色彩。

　　《朝天門》講述的是重慶故事，舞美設(shè)計(jì)力求展現(xiàn)重慶的山城地貌，三段11米長(zhǎng)的階梯、獨(dú)具特色的朝天門城樓、隨處可見(jiàn)的火鍋店、鱗次櫛比的層疊 民居……這些重慶元素都被搬上了舞臺(tái)。虛實(shí)交錯(cuò)的布景、黑白相間的主色調(diào)、典雅大氣的構(gòu)圖、水墨寫意的詩(shī)化意境，很好地體現(xiàn)了舞美設(shè)計(jì)者對(duì)這部戲的深刻理 解和藝術(shù)匠心。難能可貴的是，朝天門已不復(fù)存在，為最大限度還原當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)參考了很多重慶街區(qū)、碼頭水岸的老照片，擷取其神韻，復(fù)原 出了氣勢(shì)磅礴的朝天門、石階梯坎、吊腳樓……保留了重慶獨(dú)有的民俗風(fēng)情。

　　舞臺(tái)上同一條梯坎既留下了沿街叫賣小販們的身影，也定格了陸懷義和柳毓秀祭奠陸大河時(shí)的悲傷。在高高的石階上，陸小河“死”過(guò)兩次。在被陸懷義 引來(lái)的日本飛機(jī)轟炸的一場(chǎng)戲里，陸小河在轟鳴的炮火中滾下11米的臺(tái)階，舞臺(tái)后方升騰起的煙霧和變幻的燈光，都將觀眾的心緊緊揪起，一邊為劇中人物的結(jié)局 擔(dān)憂，一邊也為飾演陸小河的演員捏了一把汗，實(shí)景布置、舞臺(tái)燈光和演員的忘我表演都恰到好處地融合在劇情的進(jìn)展之中。應(yīng)該說(shuō)，精湛的舞美設(shè)計(jì)為《朝天門》 的成功演出助力加分不少。

　　《朝天門》情節(jié)曲折，家事、鄉(xiāng)事、國(guó)事三線并進(jìn)，幾條戲劇線索相互咬合交織，人物之間的關(guān)系變化與戲劇動(dòng)作互為情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因，不徐不疾地展開(kāi) 劇情，敘述因果，結(jié)構(gòu)精巧。正是因?yàn)楣适滤�涵蓋的時(shí)代背景變幻復(fù)雜，人物形象多樣，情節(jié)曲折，想要在舞臺(tái)上將這個(gè)故事演繹好，在演出中時(shí)刻抓住觀眾，將情 節(jié)步步推進(jìn)，也絕非易事。

　　此次在京演出的版本中還存在一些影響整體效果的細(xì)節(jié)，創(chuàng)作者太想將故事講得圓滿，因此在很多情節(jié)上介紹過(guò)多，反而給觀眾以拖沓之感。例如第一幕 中，陸大河赴死時(shí)的處理，不同的人物從不同角度敘述過(guò)多，反而稀釋了陸懷義悲憤不舍的濃烈情緒。不如增加一些舞臺(tái)調(diào)度，用人物動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物心理。復(fù)雜的 情節(jié)有時(shí)是一把雙刃劍，它能極大限度地吸引觀眾的注意力，但也會(huì)造成觀眾的審美疲勞。此外，劇中還有一些為了表現(xiàn)人物形象的復(fù)雜性而刻意堆砌的情節(jié)，缺乏 合理性和劇情連貫性，建議在復(fù)排時(shí)，大膽地將一些枝蔓去掉，讓劇情顯得更具沖擊力和感染力。