軍人的血性安寧的夢——大型舞劇《老山頌》觀后

　　我國步入改革開放新時期的老山，猶如新中國成立之初的鴨綠江——開赴老山與跨過鴨綠江，在共和國軍人前赴后繼的赴湯蹈火中，體現(xiàn)出習(xí)近平總書記所說“為了祖國不惜血染戰(zhàn)旗”的軍人血性！總編導(dǎo)門文元為了“英雄們的血性精神代代相傳”，與云南省文山壯族苗族自治州民族文化工作團精誠合作，創(chuàng)編了大型舞劇《老山頌》——頌揚了“軍人的血性安寧的夢”。

　　頌揚“軍人血性”，首選的情境不能不是搏擊、喋血乃至犧牲的戰(zhàn)場。帷幕開啟之時，映入眼簾的是數(shù)組雕像般矗立的軍人——在他們熟睡般捐軀的壯舉后，是祖國清朗的夜色安寧的夢……一位壯族少女從清朗夜色中款步而來，在她崇仰的目光和追思的念想中，軍人的雕像似乎感受到親情的體溫，一組組緩緩蘇醒、沉沉蓄力、穩(wěn)穩(wěn)邁進……壯族少女為自己佩戴上“紅十字”袖標(biāo)，融入軍人之中……觀眾則和他們一起融入1979年那個特定的情境之中。

　　那是一個共和國軍人開赴老山的情境：遠山如黛，密林如織，銅鼓助威，蕉葉撫夢……敲響銅鼓的壯族少女是舞劇的女首席儂鳳妹，她和她的鄉(xiāng)親們?yōu)榧�結(jié)的軍人端茶潤喉、擊鼓壯志；集結(jié)的軍人則向壯鄉(xiāng)的民眾坦陳誓言、高揚血性。舞劇的這一幕就叫《龍樹下的誓言》，其中設(shè)計的一個“點睛”細節(jié)是剛從軍校畢業(yè)的軍人王建向媽媽道別。王建的原型是我軍第14集團軍年僅19歲的烈士王建川，習(xí)近平總書記在視察這支部隊時稱贊他“為了祖國不惜血染戰(zhàn)旗”，也正是借此來稱贊所有長眠在老山麻栗坡烈士的“軍人血性”。

　　在20世紀(jì)80年代初、中期的兩屆全國舞蹈比賽中，先后有兩個榮獲一等獎的雙人舞以獨特的視角來表現(xiàn)新時期共和國的“軍人血性”，即《再見吧！媽媽》和《踏著硝煙的男兒女兒》。《再見吧！媽媽》是對同名歌曲的舞蹈演繹，充分運用了舞蹈藝術(shù)自由時空的表現(xiàn)特征，在戰(zhàn)士開赴前線的戰(zhàn)列中憶及媽媽并在向媽媽的道別中宣示“軍人血性”；而《踏著硝煙的男兒女兒》則是通過戰(zhàn)場上一名女衛(wèi)生兵對一名重傷戰(zhàn)士的救助，通過兩名舞者的相攜同行，以獨特的動態(tài)表現(xiàn)出戰(zhàn)斗的慘烈和戰(zhàn)士的凜然。舞劇《老山頌》成功地將這兩個優(yōu)秀舞蹈作品融為一體：告別媽媽的“兒子”和踏著硝煙的“男兒”便是劇中的男首席王建；前述女首席儂鳳妹(壯族少女)在劇中的另一個身份便是自告奮勇、隨軍前行的“衛(wèi)生員”。

　　這是一部以王建為核心來結(jié)構(gòu)人物關(guān)系的舞劇。除王建與媽媽的血緣親情外，還有王建與儂鳳妹較之“軍民魚水情”更深些的朦朧戀情；更重要的，是舞劇還設(shè)計了團長和號兵兩個人物，使舞劇對于“軍人血性”有更多樣的視角和更豐富的內(nèi)涵——號兵、團長、王建乃至儂鳳妹隨著場次的遞進先后捐軀，每一次都讓我們念叨著烈士們內(nèi)心的信念：“虧了我一個，幸福十億人�！边@里沒有豪言壯語，沒有慷慨激昂，有的是舍小我、為大家，虧自我、為祖國！與作家魏巍當(dāng)年稱道跨過鴨綠江的“血性軍人”是“最可愛的人”相似，我們今天仍應(yīng)謳歌“軍人血性”是“最無私的奉獻”！

　　作為一部藝術(shù)上比較成功的舞劇，《老山頌》的第一個特點在于以普通戰(zhàn)士的情懷來激蕩無畏軍人的血性。其中王建與媽媽、與儂鳳妹的情感關(guān)聯(lián)告訴我們“軍人也是人”，是有血有肉、有情有感的人；也正因為如此，他們的赴湯蹈火、勇往直前才令我們肅然起敬且久久不能釋懷。第二個特點，在于以平凡民眾的念想來豐富崇高人生的色調(diào)。其中老山民眾的送行和支前，揭示出烈烈戰(zhàn)火、濃濃硝煙是為了長久的蔥蔥綠蔭、酣酣寧靜；所以我們才期待這方面的地域風(fēng)采、民族風(fēng)情能得到進一步加強。第三個藝術(shù)上成功的特點是，以點睛細節(jié)的刻畫來避免宏大敘事的空泛。其中號兵犧牲時發(fā)現(xiàn)敵掩體的堆放物是我們曾經(jīng)的援助、王建犧牲時以報話兵身份呼喚“向我開炮”都令人唏噓、令人扼腕、令人奮起。

　　特別值得提及的是，《老山頌》藝術(shù)上成功的最大特點是以經(jīng)典歌曲的內(nèi)涵來結(jié)構(gòu)舞劇表現(xiàn)的情境。第一幕《龍樹下的誓言》取的是“軍號已吹響，鋼槍已擦亮，行裝已背好，部隊要出發(fā)”的內(nèi)涵；第二幕《烽火飛彩虹》取的是“在茫茫人海里我是哪一個，在奔騰浪花里我是哪一朵……不需要你認(rèn)識我，不需要你知道我，我把青春融進江河”的內(nèi)涵；第四幕《老山蘭之蘭》取的是“也許我的眼睛再不能睜開，你是否理解我沉默的情懷；也許我長眠再不能醒來，你是否相信我化作了山脈”的內(nèi)涵；尾聲《星空明月》取的是“夜蒙蒙，望星空，我在尋找一顆星；它是那么明亮，它是那么深情……”的內(nèi)涵；需要格外關(guān)注的是第三幕《英雄顯神勇》，83歲高齡的總編導(dǎo)門文元親自撰寫了一首并非“經(jīng)典”的歌詞，其中有“……我離開了戰(zhàn)友們，安寧地睡在夢境里：夢之天，夢之海，夢之山上漫天的茶花開，已化作潔白潔白的太陽鳥，嘰嘰喳喳唱著那人間美好和平的搖籃曲……”

　　(作者系中國文藝評論家協(xié)會副主席，南京藝術(shù)學(xué)院中國當(dāng)代舞劇研究中心主任、博士生導(dǎo)師)