《正考父》：尊傳統(tǒng)沐古風(fēng)，傳遞正能量

　　《正考父》劇照 　　王小京攝

　　正考父是誰

　　正考父是春秋時(shí)期宋國(guó)大臣，孔子七世祖。他曾連續(xù)輔佐宋國(guó)戴、武、宣三代國(guó)君，官拜上卿，德高望隆。他身居高位，卻能清廉自守、修身謹(jǐn)嚴(yán)，官位愈高愈是謙卑，律己愈苛。在家廟的鼎上，正考父鑄下31字銘文：“一命而僂，再命而傴，三命而俯。循墻而走，亦莫余敢侮。饘于是、粥于是，以糊余口。”意思是說，自己曾經(jīng)三次被國(guó)君任命為上卿，每一次都是誠(chéng)惶誠(chéng)恐，第一次是彎腰受命，第二次是鞠躬受命，第三次是俯下身子受命。平時(shí)總是順著墻根兒走路，生怕別人說自己傲慢。盡管這樣，也沒人看不起自己或膽敢欺侮。不論是煮稠粥還是熬稀粥，都是在這一個(gè)鼎里，只要能糊口度日就滿足了。他以此來惕厲自儆，并告誡子孫。

　　在中國(guó)歷史上，正考父作為嚴(yán)以修身、恭儉從政、忠義傳家的典范而被敬仰，其事跡見于《國(guó)語》《左傳》《史記》等多種史籍。

　　正考父從歷史走上舞臺(tái)

　　2016年1月28日晚，北京天橋藝術(shù)中心，由北京京劇院、國(guó)家大劇院聯(lián)合出品、制作的新編歷史京劇《正考父》正在上演。大段大段的演唱酣暢淋漓，精彩的故事、古樸的舞美引人入勝。觀眾們不時(shí)鼓掌、叫好，場(chǎng)面熱烈。

　　這部由史籍上寥寥幾十字的記載鋪陳而出的好戲，以充滿歷史感的筆觸，借筑堤和考鼎兩條主線展開故事，將正考父為官親民為民、為臣公忠體國(guó)、為人恭儉清廉的形象，刻畫得生動(dòng)深刻。該劇的核心思想“官高不可忘根本，根本原在民心栽”，也隨劇情充分發(fā)展得到升華。

　　這部劇于2015年12月18日在國(guó)家大劇院首演，共演出5場(chǎng)；這次在天橋藝術(shù)中心的二輪演出，是迎新春惠民低價(jià)演出，票價(jià)最高才180元，最低僅30元，共演出3場(chǎng)。

　　北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰介紹，這個(gè)戲是編劇按照精品的要求創(chuàng)作的，題材的思想性強(qiáng)，切合當(dāng)前反腐倡廉的形勢(shì)，北京市將該劇列入年度精品劇目創(chuàng)排計(jì)劃，北京京劇院全力以赴地投入創(chuàng)作，組成了強(qiáng)有力的創(chuàng)演隊(duì)伍，進(jìn)行了精心的創(chuàng)作排練。

　　國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)、新聞發(fā)言人鄧一江說，藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作，是國(guó)家大劇院的立院之本、核心內(nèi)容。8年多來，大劇院總計(jì)制作60部院藏劇目，囊括歌劇、話劇、京劇、舞劇、音樂戲劇等多種藝術(shù)樣式。京劇是國(guó)粹，也是戲曲生產(chǎn)的主要內(nèi)容，擁有的觀眾群也是最龐大的，所以迄今已經(jīng)打造院藏京劇4部。最新打造的《正考父》弘揚(yáng)清廉從政、忠義傳家的民族氣節(jié)，反映了時(shí)代精神與時(shí)代風(fēng)貌，貼近普通老百姓，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，編導(dǎo)演隊(duì)伍陣容強(qiáng)大，無論從題材還是市場(chǎng)喜好考察，都與國(guó)家大劇院投資、出品原創(chuàng)劇目的宗旨契合，所以參與進(jìn)來。

　　七分傳統(tǒng)，三分古風(fēng)

　　導(dǎo)演陳霖蒼說，這部劇以“七分傳統(tǒng)，三分古風(fēng)”為舞臺(tái)創(chuàng)作的總體理念，“這個(gè)戲就是簡(jiǎn)單的故事，復(fù)雜的形式，我們要尊重傳統(tǒng)，甚至激活傳統(tǒng)程式，把京劇最有價(jià)值的東西呈獻(xiàn)給觀眾。演員要以四功五法這些傳統(tǒng)技法，為人物服務(wù)，當(dāng)然運(yùn)用的時(shí)候也不是照搬老戲、完全套用，沒有自己的探索、創(chuàng)造。另外，人物也不能離地三尺，一定要接地氣�！�

　　這和國(guó)家大劇院提出的制作要求也是完全一致的：尊重傳統(tǒng)樣式，又不抱著傳統(tǒng)不放，而要略有創(chuàng)新。鄧一江說，程式性的東西觀眾都熟悉，所以新編歷史京劇一定要沿襲傳統(tǒng)表現(xiàn)樣式，穩(wěn)住老年觀眾，同時(shí)也要通過創(chuàng)新，主要是在視覺沖擊上加亮點(diǎn)，吸引年輕觀眾，才能達(dá)到弘揚(yáng)傳統(tǒng)的目的。

　　每個(gè)觀賞過這部劇的觀眾，都會(huì)覺得這部劇的唱聽來十分過癮。作曲、唱腔設(shè)計(jì)、指揮朱紹玉說，他已經(jīng)為120多出大型新編戲作曲，但有這么多老生唱腔和這么多人物的，還是第一次。普通的一部劇大約有唱詞220至240句，這部劇有360句左右，將其全部“盤活”，十分不易。這部劇也可謂老生行當(dāng)?shù)拇笏C萃，馬派、奚派、楊派、譚派比拼，不僅唱腔運(yùn)用多，而且正考父、丑牛(司馬牛)等主要人物由于前后是不同演員飾演，又有間隔30年的不同年齡段，聲腔還有對(duì)比、變化。比如正考父的唱，前面年輕時(shí)期由奚派張建峰飾演，朱紹玉為他加入了武生的唱腔，有一種剛烈、“殺氣”；后面老年時(shí)期，由馬派、余派杜鎮(zhèn)杰扮演，朱紹玉的唱腔設(shè)計(jì)吸收了一些麒派的元素，滄桑中富有美感。

　　尤其值得一提的是，最后正考父有一段長(zhǎng)達(dá)38句的反二黃唱段，酣暢淋漓地表現(xiàn)出正考父的崇高情懷，也有借古鑒今的含義，這個(gè)長(zhǎng)度在中國(guó)傳統(tǒng)戲、新編戲里都是沒有的。朱紹玉大膽挖掘使用了“清江引”這種以字多腔少為特點(diǎn)的曲牌體，借用了《九連環(huán)·碰杯》里的唱腔，又融入了京韻大鼓的曲調(diào)。再如丑牛和正考父對(duì)唱時(shí)，小生降低了的唱腔，正考父妻上場(chǎng)時(shí)選用的歡快的南梆子、中間富有情趣和知識(shí)性的猜野菜，甚至丫鬟的“打嘟�！焙土魉�板，以及最后一場(chǎng)老仆人的插科打諢等，都吸收了一些新手法。朱紹玉告訴記者，無論新編歷史劇、現(xiàn)代戲，甚至以前的樣板戲，他現(xiàn)在做的這種挖掘和創(chuàng)新融合以前都是沒有的。

　　陳霖蒼也稱贊自己遇到的好團(tuán)隊(duì)、好演員，“就像打乒乓球，多少板以后，球還不會(huì)掉到地上，就是導(dǎo)演傳遞過去的想法，演員都能理解得很充分，并且發(fā)揮自己的積極性，盡可能表現(xiàn)出來�！�

　　為時(shí)代而歌的藝術(shù)品

　　鄧一江透露，《正考父》首輪在大劇院的演出，5場(chǎng)平均銷售率80%，受到觀眾的喜愛和歡迎。該劇也得到業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)，戲劇評(píng)論家楊道全稱贊它是“垂范之作”，具有“強(qiáng)烈的正能量和時(shí)代價(jià)值”，其“劇作文本格調(diào)高雅、韻味純正，音樂、唱腔設(shè)計(jì)素樸清新、大氣明亮”。

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”新編歷史劇都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)需要借古鑒今的作品，陳霖蒼說，這就更需要“巧言為妙”，思想性很強(qiáng)的，更要加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)，增強(qiáng)可看性、可聽性；抓好“二度創(chuàng)作”，更藝術(shù)化地傳達(dá)表現(xiàn)主題，不讓作品在舞臺(tái)上感覺很生硬，慷慨激昂，卻蒼白無力�！敖裉斓挠^眾審美需求越來越高了，我們不敢懈怠，越是《正考父》這樣的劇，越要求我們加倍地冥思苦想，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段。”

　　北京京劇院長(zhǎng)期堅(jiān)持每年推出兩三部大戲和小劇場(chǎng)京劇。李恩杰說，打造屬于我們這個(gè)時(shí)代的有思想性的、正能量的作品，弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，并且以古已有之的方式呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)，倡導(dǎo)建立良好的社會(huì)風(fēng)尚，北京京劇院作為國(guó)有院團(tuán)是應(yīng)該做的。“新戲是京劇傳承發(fā)展的載體，沒有當(dāng)今觀眾接受的、融入現(xiàn)代手法和形式的代表性作品，傳統(tǒng)京劇就沒有了生命力。”

　　鄧一江表示，國(guó)家大劇院發(fā)揮平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，提供高票房基礎(chǔ)和藝術(shù)保證，將眾多梨園英豪聚攏在一起，打造了高品質(zhì)的新編歷史劇，對(duì)京劇發(fā)展創(chuàng)新有示范和推動(dòng)作用。國(guó)家大劇院意識(shí)到自己的責(zé)任，也將用這個(gè)樣式繼續(xù)投入，更有作為。