深化人才培養(yǎng) 打造話劇兒童劇精品——二○一五年度話劇兒童劇

　　1月26日上午，文化部藝術(shù)司組織召開了2015年度話劇兒童劇發(fā)展形勢分析會。宋寶珍、歐陽逸冰、周予援、尹曉東、李龍吟、胡薇、陶慶梅、林蔚然、吳彤、徐健、高音、董寧等專家和有關(guān)院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，對2015年度話劇兒童劇創(chuàng)作演出進(jìn)行了交流研討，肯定了成績，分析了問題，提出了意見和建議。會議由文化部藝術(shù)司藝術(shù)研究處處長周漢萍主持。

　　優(yōu)秀作品不斷呈現(xiàn)

　　2015年，廣大文藝工作者認(rèn)真貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會重要講話精神和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，埋頭苦干、繼承創(chuàng)新，話劇兒童劇呈現(xiàn)了良好的發(fā)展勢頭。文化部藝術(shù)司委托北京道略管理咨詢有限公司開展了全國舞臺藝術(shù)演出市場統(tǒng)計。根據(jù)對票務(wù)系統(tǒng)的統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，2015年度各類演出劇目數(shù)量達(dá)到了9243臺，總演出場次101289場，其中，話劇993臺，演出10679場。參與演出的團(tuán)體約470個，大陸團(tuán)體395個，占84%，外國團(tuán)體43個，演出劇目57臺，約345場。港澳臺地區(qū)團(tuán)體33個，演出劇目53臺，約357場。2015年兒童劇演出劇目1033臺，演出10534場，演出場次僅次于話劇。國內(nèi)團(tuán)體共演出兒童劇9539場，場次占比91%。來自美國、英國、丹麥等國家的團(tuán)體有62個，共演出69臺、799場，場次占比7.6%，港澳臺地區(qū)團(tuán)體有10個，共演出18臺、196場，場次占比1.8%。

　　北京戲劇家協(xié)會理事李龍吟回顧2015年的話劇、兒童劇，談到四個“好”。一是話劇出現(xiàn)了很多好作品，比如《北京法源寺》、《白鹿原》、《戰(zhàn)馬》、《紅纓》等。在習(xí)總書記文藝工作座談會重要講話精神鼓舞下，許多文藝工作者勇于攀登高峰，積極進(jìn)行藝術(shù)探索和實踐，有一些優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來，因此，要繼續(xù)保持對藝術(shù)經(jīng)典的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作態(tài)度；二是中國喜劇的發(fā)展頗具成效。隨著北京喜劇院的成立，北京喜劇節(jié)和上海喜劇節(jié)的設(shè)立，為喜劇這一個藝術(shù)形式的振興起到了一定的作用。三是除北京和上海外，話劇在其他幾個城市和地區(qū)也逐漸興起，比如西安、昆明、包頭等，這是一個好現(xiàn)象。四是“小劇場”的劇目質(zhì)量有明顯的提高。

　　中國藝術(shù)研究院話劇研究所副所長宋寶珍用“形勢喜人”來總結(jié)2015年的中國話劇。她說，以中國國家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院、上海話劇藝術(shù)中心為代表的國有院團(tuán)發(fā)揮了藝術(shù)引領(lǐng)與主導(dǎo)作用；中外交流演出日益頻繁，越來越多的世界知名導(dǎo)演帶著他們的成功劇作來華巡演，如德國導(dǎo)演托馬斯·奧斯特瑪雅的《哈姆雷特》、波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕的《伐木》、英國導(dǎo)演彼得·布魯克的《驚奇的山谷》、日本導(dǎo)演鈴木忠志的《酒神狄俄尼索斯》等，這些演出將當(dāng)代劇場的新理念、新創(chuàng)意、新形式輸入中國本土；戲劇觀念趨于活躍，話劇的內(nèi)涵與周延都有所擴(kuò)展。

　　目前，兒童劇面臨很好的社會大環(huán)境，市場需求異常旺盛，但演出作品數(shù)量龐大，良莠不齊。中國兒童藝術(shù)劇院院長尹曉東呼吁，兒童劇面對的群體是特別特殊的群體，除了要考慮市場因素外，兒童劇創(chuàng)作者還應(yīng)該承擔(dān)起對下一代的引導(dǎo)、教育的責(zé)任�！耙�把社會需求放在第一位。不能只跟著市場走。我們對劇目生產(chǎn)品質(zhì)要有非常高的要求�！北本﹥和�藝術(shù)劇院總經(jīng)理董寧說。因此，兒童劇要繼續(xù)豐富題材、開拓創(chuàng)新，把創(chuàng)作的理念與時代相結(jié)合，以適應(yīng)社會和市場的需求。中國兒童藝術(shù)劇院原院長、劇作家歐陽逸冰點評了幾部較為突出的兒童劇作品。《大山里的紅燈籠》中劉夢生的形象塑造，說明了兒童劇的人物角色塑造要跟上時代的步伐；《東海人魚》作為復(fù)排作品不是簡單的重復(fù)，它呈現(xiàn)出的很多創(chuàng)新理念都值得探索和研究；《胡同.com》傳達(dá)了一種愛親人、愛鄰里、愛家鄉(xiāng)、愛祖國的積極向上的價值觀�！霸谶M(jìn)行兒童劇創(chuàng)作時要始終懷有敬畏之心，對經(jīng)典題材進(jìn)行再創(chuàng)造，這樣才能傳承我們寶貴的童話傳統(tǒng)�！睔W陽逸冰總結(jié)道。

　　人才培養(yǎng)是關(guān)鍵

　　2015年話劇兒童劇涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作品，而人才培養(yǎng)始終是各院團(tuán)、劇院以及學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)擺在首位的工作。

　　與會專家充分肯定了與院團(tuán)結(jié)合來培養(yǎng)人才的方式。以《戰(zhàn)馬》為例，演出期間很多觀眾都被舞臺上令人震撼的“人馬情未了”的故事感動，大家更為整個演出整體制作的精良而由衷贊嘆，稱贊舞臺劇《戰(zhàn)馬》中文版的誕生為中國舞臺藝術(shù)樹立了新的行業(yè)標(biāo)桿。中國國家話劇院院長周予援在談到《戰(zhàn)馬》時指出：從《戰(zhàn)馬》的創(chuàng)作、編排和演出過程中，我們培養(yǎng)了一批諸如舞美設(shè)計、舞臺監(jiān)督等的專業(yè)人才，雖然經(jīng)歷了很長一段時間的打磨期，但他們的技術(shù)水平都得到了明顯的提高，這也是《戰(zhàn)馬》帶給我們的最重要的收獲。

　　文化部和多個社會機(jī)構(gòu)的重視與支持進(jìn)一步推動了話劇兒童劇的人才培養(yǎng)工作。文化部連續(xù)多年與上海戲劇學(xué)院合辦國際導(dǎo)演大師班，培育了100多導(dǎo)演人才。北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作室主任吳彤談到，北京人藝借助國家藝術(shù)基金計劃在2016年舉辦編劇人才培訓(xùn)班，希望能夠給人藝原創(chuàng)隊伍注入新鮮的活力；《新劇本》執(zhí)行主編林蔚然從戲劇雜志的角度談到了培養(yǎng)人才的工作計劃，表示2016年會面向全國對30個中青年編劇進(jìn)行為期一個月的培訓(xùn)。

　　對話劇兒童劇而言，表演人才的培養(yǎng)尤為重要�！皯�(yīng)該把表演提升為一種精神行為，讓演員以身體為媒介重新回歸到戲劇本質(zhì)，演員自身的爆發(fā)力、表現(xiàn)力以及對舞臺感的拿捏需要長期不間斷的訓(xùn)練和磨合。因此，要充分重視和實踐演員人才的培養(yǎng)，讓表演本身的巨大魅力在舞臺上充分釋放。”中央戲劇學(xué)院戲文系教授胡薇說。

　　需要正視的問題

　　雖然2015年話劇兒童劇呈現(xiàn)了樂觀的發(fā)展形勢，但一些問題仍然需要我們關(guān)注并尋求解決途徑。

　　中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員陶慶梅談到，我們現(xiàn)在面臨的是工業(yè)化的戲劇生產(chǎn)，因此，要更新創(chuàng)作理念。例如，現(xiàn)在的演出都是在現(xiàn)代化的劇場進(jìn)行，舞臺美術(shù)人員不是簡單的操作者，而是專業(yè)的工程師。凡此種種。我們要在一個新的起點之上完成戲劇上的生產(chǎn)機(jī)制創(chuàng)新，更好地滿足人民群眾日益增長的文化需求。

　　北京社會科學(xué)院戲劇研究所副所長高音指出，目前話劇創(chuàng)作依然存在一些問題需要正視。題材相對比較單一，缺乏時代的活力；面對海外軍團(tuán)的集中“轟炸”，我們需要進(jìn)一步思考：如何從這些外來藝術(shù)中找到對我們有利的東西？引進(jìn)新技術(shù)，更新創(chuàng)作理念，要做到使傳統(tǒng)的優(yōu)秀劇目與新時代的需求結(jié)合在一起，讓它有一種重生和新生的機(jī)會。