熠熠生輝的布衣廉吏——新編歷史晉劇《于成龍》觀后

“二度梅”獲得者謝濤擔綱主演的晉劇“于成龍”

　　由太原市晉劇藝術研究院實驗一團創(chuàng)作排演的新編歷史晉劇《于成龍》 ，是反映被康熙皇帝譽為“天下廉吏第一”于成龍的劇目，由鄭懷興編劇，曹其敬擔任總導演。主演由晉劇表演藝術家、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者謝濤擔綱，其他主創(chuàng)人員如導演徐春蘭、音樂劉和仁、舞美設計劉杏林、燈光設計邢辛、服裝造型設計藍玲等，也都是國內知名的藝術家。由這樣一群國內和山西省內著名藝術家共同打造的山西歷史上也是中國歷史上的清廉官吏于成龍的舞臺藝術作品，可以說是珠聯(lián)璧合、熠熠生輝。

　　除了京劇、晉劇等之外，電視劇、廣播劇都創(chuàng)作了以于成龍為主要人物的作品。多部圍繞于成龍的藝術作品可以說是各有千秋，已經把這位歷史上的清廉官吏的故事說盡了。特別是京劇表演藝術家尚長榮先生的磅礴演出，把這個題材的故事和人物提到了戲曲舞臺上藝術形象的一個高峰。如果想超越這個藝術形象，超越這個巔峰，沒有相當?shù)乃囆g造詣和文學功底當然是不可能的，這也是廣大晉劇觀眾和行內許多專家擔心的地方。這次鄭懷興創(chuàng)作于成龍的劇本，從于成龍為官數(shù)十載的從政生涯中截取了于成龍成為布衣的一段故事展開，可以說是獨具慧眼，取材獨特。于成龍清廉為政的故事幾乎貫穿了他的一生，要在短短的兩個小時之內把這樣一位歷史人物完整地表現(xiàn)，當然是不可能的，而富有戲劇性的許多情節(jié)在其他作品里已經有了精彩的展現(xiàn)。鄭懷興把劇目的切入點選擇到成為布衣的于成龍，如此的戲劇環(huán)境和規(guī)定情境，就為人物故事的展開和人物性格的塑造打下了極為準確而又深厚的基礎。全劇沒有紛繁的枝蔓，從第一場就直奔主題，把于成龍從被革職后，準備回鄉(xiāng)頤養(yǎng)天年的路上，引入到湖北黃州平亂的中心事件中。打擊貪污官吏，安撫造反民眾，這樣艱巨的朝中大事，為塑造于成龍的過人膽識和愛民如子的高尚品質，提供了極為恰當?shù)纳煺固斓�。而且劇本嚴格按照“一人一事，一線到底”的創(chuàng)作原則，沒有任何的拖泥帶水，完整細致地把于成龍如何巧妙獲取貪官的證據(jù)，斬了蠹吏鄒克忠，同時又不避艱險、立下軍令狀，上山招撫被逼造反、聚集山林的“山賊草寇” ，用自己的愛民之心、無私為公的高尚精神，平息了一場將會給眾多百姓造成極大傷亡的災難。我們就從于成龍?zhí)幚磉@一件看似單純，實際險惡復雜的事件中，看到了于成龍是怎樣在封建官場中如何潔身自好，為國為民的獨特個性。因此，從劇本創(chuàng)作角度來看，鄭懷興的創(chuàng)作是極為成功的。

　　好的劇本還需要有優(yōu)秀演員來在舞臺上體現(xiàn)。謝濤為我們樹立了又一位感人至深的清代老人形象。和明末清初的傅山不同，于成龍沒有了傅山的文人氣質，但突出了為官清廉和智慧執(zhí)政的特點。這兩位老人的身份不同，性格也不一樣，但是都有一顆憂國憂民的赤子心懷。謝濤在表現(xiàn)于成龍的性格時，除了淋漓盡致的優(yōu)美、高亢而又韻味十足的唱腔之外，還盡可能把須生的一些表演程式放在這出新編歷史劇中。本來，晉劇須生是有許多做工戲的，但是，由于演員自身的客觀條件限制，如今的須生演員注重唱功的多，表現(xiàn)做工的少，這樣就使許多晉劇須生的做工藝術沒有得到很好的繼承和發(fā)揮。謝濤在這出戲里，多次把須生的跪、走、躍，甚至是功架的一些功夫都恢復和表現(xiàn)出來了，這是難能可貴的。尤其令人叫絕的是許多做工戲是同他的大段唱腔結合在一起的，比如月夜抒懷那場戲，我們既看到他的身段，又欣賞到他的唱腔，唱、動結合，融為一體，這在傅山的形象中是看不到的。謝濤的表演本就爐火純青，如今又更進一步�？傊�，這是一出嶄新的好戲，希望謝濤能夠把這出戲作為《傅山進京》的姊妹篇，為晉劇事業(yè)發(fā)揚光大作出新的貢獻。