中國(guó)歌劇升溫，激發(fā)人才回流

　　和慧主演歌劇《阿依達(dá)》。
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國(guó)家大劇院的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》。 資料圖片

　　夜晚，當(dāng)你走進(jìn)北京、上海、天津、廣州等地的大劇院，歌劇劇場(chǎng)前肯定人流涌動(dòng)，名作、名演員、名導(dǎo)演，一出出歌劇讓觀 眾大飽眼福�！皬那翱锤鑴∶�作往往要等幾年，有時(shí)還要跑出國(guó)去欣賞，現(xiàn)在呢，所有的經(jīng)典都來(lái)到中國(guó)�！北本┐髮W(xué)歌劇研究院院長(zhǎng)金曼這樣描述當(dāng)今中國(guó)的歌劇 演出。

　　8月20日，國(guó)家大劇院制作的經(jīng)典歌劇《西蒙·波卡涅拉》首演，多明戈與和慧主演，鄭明勛指揮。像這樣高水平的歌劇演出，在國(guó)家 大劇院早已成為常態(tài)。2008年才開始制作第一部歌劇，可2011年起就達(dá)到每年10部，7年半的時(shí)間里，國(guó)家大劇院制作的經(jīng)典歌劇已有33部，其中，原 創(chuàng)中國(guó)歌劇7部；從2013年開始，國(guó)家大劇院平均每年制作16部歌劇，演出75場(chǎng)到80場(chǎng)�？梢哉f(shuō)，其歌劇生產(chǎn)能力已經(jīng)處于世界的領(lǐng)先水平。

　　如此活躍的創(chuàng)作、制作、演出情景，何止在北京。2013年3月，天津大劇院開業(yè)以來(lái)的首部歌劇《托斯卡》上演，打破了天津35年沒有世界經(jīng)典歌劇上演的 歷史，兩年多的時(shí)間里，20部歌劇在天津大劇院相繼登臺(tái)。在蘭州的甘肅大劇院，上演經(jīng)典歌劇也成了日常內(nèi)容，還擁有了自己的原創(chuàng)歌劇《貂蟬》。而上海的舉 動(dòng)就是再造兩座新的歌劇院，這一消息甚至成為輿論爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。第一座是上海音樂學(xué)院歌劇院，就在學(xué)院旁；第二座是上海大歌劇院，位于世博園內(nèi)，將成為上海 歌劇院的主要?jiǎng)��?chǎng)。

　　音樂院校和歌劇院建造附屬歌劇院，如今已經(jīng)納入城市文化設(shè)施建設(shè)之中。北京的中央歌劇院劇場(chǎng)去年就已開工，而北京海 淀觀眾期待已久的北京大學(xué)歌劇研究院的歌劇劇場(chǎng)，雖說(shuō)已經(jīng)選址在北京大學(xué)東門旁，拆遷也早結(jié)束，可一片空地至今仍沒有開工的動(dòng)靜，據(jù)金曼稱，由于劇場(chǎng)缺少 建設(shè)資金，所以還在為籌措資金四處奔走。

　　演出為何逆勢(shì)上揚(yáng)

　　目前中國(guó)的歌劇演出和歌劇院建設(shè)發(fā)展看好，實(shí)際與國(guó)際歌劇 舞臺(tái)的大趨勢(shì)并不一致。歌劇演出在世界已處于普遍下滑狀態(tài)，一是成本高昂， 30年來(lái)，制作同一部歌劇的成本增加了10倍以上，意大利的13個(gè)主要歌劇 院，去年有8個(gè)虧損。二是觀眾年齡老化，美國(guó)大都會(huì)歌劇院從10多年前開始，主要受眾就已經(jīng)轉(zhuǎn)為60歲左右，而且年齡還在逐漸增高。各個(gè)國(guó)家歌劇院的觀眾 席上，白發(fā)蒼蒼的越來(lái)越多。

　　中國(guó)的歌劇制作、創(chuàng)作和演出為什么在這種國(guó)際環(huán)境下還能逆勢(shì)而動(dòng)，一路上揚(yáng)呢？

　　今年6月 下旬，在國(guó)家大劇院舉辦的“2015世界歌劇院發(fā)展論壇”上，來(lái)自世界各地的著名歌劇院負(fù)責(zé)人和歌劇專家聚集一堂，研討“21世紀(jì)歌劇的現(xiàn)狀分析與未來(lái)發(fā) 展”。其中的中國(guó)專家就分析，近些年，中國(guó)各地的大劇院建設(shè)得到主管部門的強(qiáng)力支持，遍地開花，而創(chuàng)作、制作、演出歌劇是大劇院的主業(yè)，幾乎成為大劇院經(jīng) 營(yíng)者的共識(shí)。國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平認(rèn)為：歌劇作為融音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等為一體的藝術(shù)，被譽(yù)為“音樂藝術(shù)皇冠上的明珠”，是衡量大劇院藝術(shù)水 準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　此外，北京、上海、天津、廣州等城市的大劇院這幾年堅(jiān)持培育歌劇觀眾，不斷舉辦普及講座、免費(fèi)欣賞會(huì)、大師班，持續(xù)推出 低價(jià)票，還利用公共媒體和新媒體渠道，擴(kuò)大了歌劇的影響力。國(guó)家大劇院通過(guò)建立完善的會(huì)員體系，設(shè)立了歌劇培養(yǎng)基地，舉辦了“百場(chǎng)歌劇講座進(jìn)校園”等活 動(dòng)。依照陳平的話，就是“經(jīng)過(guò)‘滴灌’一般的傳播推廣和長(zhǎng)期的觀眾培養(yǎng)，讓觀眾數(shù)量逐年增多，最終覆蓋到老、中、青各個(gè)年齡段，開拓了市場(chǎng)”。

　　中央歌劇院近幾年不但上演了《女武神》《眾神的黃昏》等對(duì)演員技巧要求很高的瓦格納歌劇，還創(chuàng)作演出了民族歌劇《杜十娘》《霸王別姬》等。他們的演出之 所以能有如此強(qiáng)勁的勢(shì)頭，也與觀眾培育有關(guān)。自2010年開始，中央歌劇院每年舉辦歌劇演出公共免費(fèi)開放日，在北京的工人體育館、天橋劇場(chǎng)和人民大會(huì)堂， 先后上演了歌劇《霸王別姬》《蝙蝠》和《白毛女》，演出時(shí)總是座無(wú)虛席。

　　人才為何不斷回流

　　歌劇生存環(huán)境的改善，不僅為歌劇創(chuàng)作、制作提供了優(yōu)厚的條件，也讓舞臺(tái)演出人才呈現(xiàn)回流景象。

　　從上個(gè)世紀(jì)80年代開始，我國(guó)音樂人才大量涌向歐美國(guó)家，留洋，幾乎成為當(dāng)年音樂人才的主要去向，學(xué)習(xí)后留在當(dāng)?shù)厝谓�、�?chuàng)作、演出的也不在少數(shù)。30多 年來(lái)，世界各國(guó)的樂團(tuán)里都少不了中國(guó)人，各大舞臺(tái)上也時(shí)�？梢钥吹街袊�(guó)演員的身影，加上作曲家和指揮家，一支華人音樂大軍一直活躍在世界各地。隨著國(guó)內(nèi)的 樂團(tuán)建設(shè)、劇目創(chuàng)作、舞臺(tái)演出的不斷發(fā)展，許多演奏人才先后將目光投向國(guó)內(nèi)，各大樂團(tuán)里的“海歸”逐年增加，但由于歌劇演唱多年來(lái)的不景氣，所以，演唱人 才的回流相對(duì)緩慢。自從歌劇的情勢(shì)好轉(zhuǎn)后，演唱人才也開始回流。

　　這幾年，觀眾在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上認(rèn)識(shí)了一位帥哥，他就是生長(zhǎng)在河北秦 皇島的張英席，已經(jīng)主演了10多部歌劇，歌聲、相貌、表演都令觀眾眼前一亮。2009年他在美國(guó)學(xué)成，似乎沒怎么猶豫，就選擇了回國(guó)�！皣�(guó)內(nèi)舞臺(tái)現(xiàn)在很有 吸引力，作品多、演出機(jī)會(huì)多，大劇院的紛紛落成給歌劇帶來(lái)了廣闊的發(fā)展空間。而且，國(guó)內(nèi)的條件更適合我。”

　　演唱人才的回流明顯顯示在大 劇院的舞臺(tái)上。30年前就走向海外的藝術(shù)家頻繁出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的歌劇舞臺(tái)，在國(guó)外成名多年的中年藝術(shù)家不斷飛回國(guó)內(nèi)，剛剛學(xué)成的青年學(xué)子紛紛將眼光盯住了北 京、上海、天津、廣州。國(guó)家大劇院的“大劇院制作”效應(yīng)更讓一些常年在海外演出的藝術(shù)家將國(guó)內(nèi)當(dāng)做了日常舞臺(tái)，從花腔女高音歌唱家迪里拜爾，到女高音歌唱 家和慧，再到正當(dāng)紅的男低音歌唱家李曉良……

　　“回到中國(guó)唱歌劇，實(shí)在太幸福了，團(tuán)隊(duì)很專業(yè)，在這里演出很棒�！备璩�家和慧一再這樣說(shuō)。 她是當(dāng)今活躍在世界歌劇舞臺(tái)的著名人物，與歐洲重要的歌劇院都簽有主角演出合同，不但成功演出了《托斯卡》《阿依達(dá)》《蝴蝶夫人》《阿提拉》《假面舞會(huì)》 《圖蘭朵》等一批作品，還在多項(xiàng)國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)。

　　演唱人才回流，既得益于國(guó)內(nèi)大劇院的建設(shè)和歌劇發(fā)展勢(shì)頭向好，也在于國(guó)際歌劇演出的下滑，演出機(jī)會(huì)正在減少。實(shí)際上，國(guó)際舞臺(tái)的演唱相互競(jìng)爭(zhēng)一向激烈，而近些年日益狹窄的演出空間又讓演出人才的登臺(tái)次數(shù)一再壓縮，這也使很多歌唱家，包括華人歌唱家，轉(zhuǎn)向了中國(guó)舞臺(tái)。

　　歌劇也不能一窩蜂

　　如今，各地劇院已經(jīng)逐漸擺脫了“房東”角色，據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的“2014年國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)年度報(bào)告”介紹，劇場(chǎng)正成為政府補(bǔ)貼的最大獲益者，已達(dá)53.78億元，比2013年上升20.15%。因?yàn)橛辛苏�府的支持，�?chuàng)作、制作歌劇，正成為各城市大劇院的向往。

　　不過(guò)，像國(guó)家大劇院這樣擁有歌劇制作成熟模式的還是少而又少，在國(guó)家大劇院，包含制作、主創(chuàng)、主演、小角色、舞美、合唱、樂團(tuán)、排演團(tuán)隊(duì)八個(gè)板塊的制作體系已經(jīng)形成。

　　由于經(jīng)費(fèi)不足，歐洲的許多歌劇院現(xiàn)在紛紛采用聯(lián)合制作這一方式，以解決資金的壓力，這樣不僅可以增加演出場(chǎng)次，而且成本也能降低。上海大劇院近幾年多次 與歐洲著名歌劇院聯(lián)合制作經(jīng)典歌劇，例如與奧地利薩爾茲堡音樂節(jié)聯(lián)合制作了《波希米亞人》，去年和英國(guó)皇家歌劇院聯(lián)合制作了《曼儂·萊斯科》，成本果然節(jié) 省了不少。

　　無(wú)論國(guó)家大劇院還是上海大劇院，都是依據(jù)自己的具體條件選擇歌劇的發(fā)展道路，但有些大劇院制作歌劇，并沒有經(jīng)過(guò)細(xì)致的市場(chǎng)調(diào) 查，盲目上馬，結(jié)果最終還是以贈(zèng)票為主。有些地方對(duì)歌劇的資金投入完全是由于奢華晚會(huì)被禁絕后，文化經(jīng)費(fèi)沒地方花，一見其他城市都在那里投入歌劇，于是就 跟風(fēng)而上，還有的歌劇實(shí)際就是奢華晚會(huì)的美聲版，只是換了個(gè)名稱而已。其實(shí)，我國(guó)各地的歌劇觀眾依然極其有限，市場(chǎng)也遠(yuǎn)不成熟，假如都不計(jì)成本地制作歌 劇，浪費(fèi)就會(huì)成為結(jié)局。

　　話劇導(dǎo)演陳薪伊最近幾年一直在執(zhí)導(dǎo)歌劇，不過(guò)，她對(duì)歌劇免費(fèi)欣賞持不同意見。她認(rèn)為，免費(fèi)觀看盡管有益于培育觀 眾，但因?yàn)楦鑴∮^眾有限，如果免費(fèi)觀看的人數(shù)過(guò)多、演出頻繁，就會(huì)對(duì)原本不大的歌劇市場(chǎng)帶來(lái)影響。另外，一到歌劇上演時(shí)，來(lái)要票的人太多。在她看來(lái)，應(yīng)該 培育起觀眾買票的習(xí)慣，票價(jià)可以降低，但必須買票。

　　舞蹈評(píng)論家馮雙白看到海外歌劇人才回流的情景非常感慨。他認(rèn)為，舞蹈舞臺(tái)的狀況有所 不同，回流的人才主要從事教育和編導(dǎo)，而演出人才不多，這與舞蹈演員的年齡限制有關(guān)。舞蹈演員演出的黃金期很短，等到在國(guó)際舞臺(tái)鍛煉成熟后，年紀(jì)都已過(guò) 大，不像歌劇，40歲、50歲還是正當(dāng)年。他期望，其他藝術(shù)門類也要借鑒歌劇發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，讓更多的人才回到國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，提高國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的表演水平。