◎時(shí)代的發(fā)展就是這樣，越來(lái)越快，但藝術(shù)的速度都必須越來(lái)越快嗎？加快到什么程度，或者保持慢到什么程度，才能為藝術(shù)的力量提供基本保障呢？“快藝術(shù)”與“慢藝術(shù)”的區(qū)隔，以及各自的存在價(jià)值是什么呢？它們各自的力量都在哪里？

昆曲青春版《牡丹亭》劇照

　　在這個(gè)越來(lái)越快地向前奔跑的時(shí)代，綜藝節(jié)目跑進(jìn)電影院了，“續(xù)集電影”跑得停不下來(lái)， 《捉妖記》跑到《泰囧》前面了，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇飛奔在熒屏，網(wǎng)絡(luò)自制劇跑得歡快，“抗戰(zhàn)神劇”卻越跑越偏了。見(jiàn)證了太多電影、電視劇的風(fēng)云變幻，再回 過(guò)頭來(lái)看京劇、昆曲，別有一番慢腔細(xì)調(diào)、花間流連的滋味。它們攜帶著久遠(yuǎn)的時(shí)光，緩緩地走在這個(gè)“快時(shí)代” 。然而，時(shí)代的節(jié)奏改變著所有藝術(shù)，打造快消品的藝術(shù)市場(chǎng)大潮已經(jīng)沖擊到了傳統(tǒng)領(lǐng)域。早年間連臺(tái)本戲的日子，一個(gè)戲一演就幾個(gè)月，今天怕是再也見(jiàn)不到了。 好在我們還有機(jī)會(huì)懷念一下上中下三本的青春版《牡丹亭》 ，那連看三天大戲的時(shí)光，那臺(tái)上臺(tái)下一起酣暢淋漓的青春氣場(chǎng)�？墒�，近兩年卻頻繁演出青春版《牡丹亭》的精華版。那個(gè)只有一個(gè)晚上的戲，讓人隱隱被一絲不 安纏繞起來(lái)，久而久之?dāng)嚁Q成了一團(tuán)。

　　盡管中國(guó)戲曲有折子戲的傳統(tǒng)，但折子戲表現(xiàn)出的局部的豐盈，在一定程度上確實(shí)可以與全本戲的感染力相媲美。這也是折子戲的眾多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目能夠 流傳下來(lái)的藝術(shù)根本。而今天所謂的精華版，則很難在既保全故事的完整又保證藝術(shù)的豐盈之間達(dá)成平衡。一出戲的精華版，常常意味著全本戲的微縮化、快餐化。 這種快進(jìn)的版本所講述的故事，既不再是一個(gè)完整的故事，也不是一個(gè)華彩的片段，而是一個(gè)故事的簡(jiǎn)介、梗概。“快點(diǎn)說(shuō)，說(shuō)主要的。 ”我們常常在生活中、工作中聽(tīng)到類(lèi)似的催促。著急、趕進(jìn)度、追求結(jié)局的社會(huì)心理，再加上市場(chǎng)需求的共謀，進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)作中，讓本來(lái)在戲中可以延宕的青春， 被催得只剩下三分之一。這種演出時(shí)間上的三分之一所折損掉的青春感覺(jué)，就遠(yuǎn)不止是《牡丹亭》上中下三本里的三分之二了。得與失的評(píng)判，在這里處于一種尷尬 的局面。市場(chǎng)的得，藝術(shù)的失，最后極可能是兩者皆失，這是一種時(shí)代的尷尬。講述故事的速度快了，感染觀眾的力量弱了。當(dāng)京劇、昆曲這一類(lèi)舒緩鋪陳的“慢藝 術(shù)”加快了步伐，甚至奔跑起來(lái)，觀眾那被時(shí)代不斷催促著前進(jìn)的心，也就沒(méi)辦法在這樣的藝術(shù)表達(dá)中得到減速慢行的充分撫慰。三個(gè)月，三天，還是一天，速度與 力量之間的均衡，是今天的戲曲藝術(shù)需要考慮的一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題。

　　青春版《牡丹亭》 ，確實(shí)盤(pán)活、帶出了一個(gè)“牡丹亭產(chǎn)業(yè)” 。這是藝術(shù)的一個(gè)福音。尤其是2014年底全國(guó)昆曲《牡丹亭》七大院團(tuán)、八個(gè)版本的傳承匯報(bào)演出，充分彰顯出這一作品系列“不信青春?jiǎn)静换亍钡膱?jiān)執(zhí)。但正 是因?yàn)檫@樣的煥發(fā)非常值得珍視，“精華版現(xiàn)象”才更需要深長(zhǎng)思之。有觀眾說(shuō)，在電影的青春片被批評(píng)里面沒(méi)有青春、電視劇被批評(píng)里面的青春不現(xiàn)實(shí)之后，戲曲 中的青春又在精華之后少了許多雋永的回味。一個(gè)人的青春是轉(zhuǎn)瞬即逝的，關(guān)于青春的故事卻可以一講再講，正是在這樣的講述中，文化的基因得以傳承，流淌成為 一條能夠讓人們一起來(lái)回味的河。能夠在這條河上泛舟的藝術(shù)，總是那么讓人心動(dòng)，讓人欣喜。

　　關(guān)于《牡丹亭》的速度與力量的所謂辯證，這里是想得有點(diǎn)多了。必須承認(rèn)， 《牡丹亭》精華版的舞臺(tái)背景，甚是讓人心生歡喜�？幢硌�，仿佛看人生，明暗轉(zhuǎn)換之間，青春就過(guò)去了。但這出“精華”成了一個(gè)晚上的戲，速度快了、力量弱 了，確實(shí)與電視劇因?yàn)榘醇�論價(jià)，抻得越來(lái)越長(zhǎng)，甚至“注水” ，以至于速度慢了、力量弱了，形成了有趣的兩極。電影的“電視劇化” ，即續(xù)集模式的廣泛開(kāi)啟，也是慢的一種表征，但力量是否在持續(xù)，卻又是另一件錯(cuò)綜復(fù)雜的事情了。當(dāng)代藝術(shù)的快，傳統(tǒng)藝術(shù)的慢，今天都在向更快的一極發(fā)酵。 可是，有速度，就有激情么？有速度有激情的藝術(shù)，就是有力量的藝術(shù)嗎？

　　快，不一定就有力量；慢，不一定就沒(méi)有力量。戲曲藝術(shù)作為“慢藝術(shù)” ，它在“快時(shí)代”的生存與發(fā)展，目前仍是一個(gè)特別嚴(yán)峻的問(wèn)題。時(shí)代的發(fā)展就是這樣，越來(lái)越快，但藝術(shù)的速度都必須越來(lái)越快嗎？加快到什么程度，或者保持慢 到什么程度，才能為藝術(shù)的力量提供基本保障呢？“快藝術(shù)”與“慢藝術(shù)”的區(qū)隔，以及各自的存在價(jià)值是什么呢？它們各自的力量都在哪里？這些問(wèn)題都需要我們 回答。近日，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，給予戲曲強(qiáng)大的政策自信。但藝術(shù)自身的自信，還需要進(jìn)一步挖掘。由此聯(lián)想到其他“慢 藝術(shù)” ，如古琴，如南音，這一年，或經(jīng)歷了大師的翩然離去，或經(jīng)歷了首次的晉京巡演，從不同的角度刺激了這個(gè)“快時(shí)代”的另一根神經(jīng)，讓人們感受到它們堅(jiān)韌的存 在。這種存在本身就是藝術(shù)的價(jià)值所在，就是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化舒緩而持久的彌散性支持，就是一種慢慢前行的、綿綿不休的、難以遏制的民族生命力量。惟愿我 們的影視創(chuàng)作，都能夠保持適度的節(jié)奏；惟愿我們的戲曲藝術(shù)和其他“慢藝術(shù)” ，都能夠開(kāi)拓出一條“月落重生燈再紅”的道路。