專訪《抗日戰(zhàn)爭》作者王樹增：非虛構文學寫作 需要有使命擔當

王樹增

　　日前，知名軍旅作家王樹增分別在文博會7號館與中心書城開展系列作品簽售會，并接受本報記者的獨家專訪。王樹增在20多年的寫作生涯中專注非虛構文學，著有長篇戰(zhàn)爭紀實文學《長征》、《朝鮮戰(zhàn)爭》、《解放戰(zhàn)爭》、《抗日戰(zhàn)爭》，中國近代史系列《1901》、《1911》等。他說，非虛構文學在當代中國的定義仍然不太清晰，但已漸漸為讀者所接受，相信會看到越來越多的好作品出現(xiàn)。

　　非虛構文學不等同于報告文學

　　王樹增被稱為中國當代非虛構文學的開創(chuàng)者之一，而他自稱是“試驗者”。時至今日，非虛構文學已經(jīng)占據(jù)了世界文壇的半壁江山，但王樹增表示，其在當代中國的定義仍然不太清晰。

　　在他看來，非虛構文學必須具備三個基本特征。一是真實，每個細節(jié)都不能虛構。二是要有文學性，“不能寫成軍史、戰(zhàn)史，”他表示：“我認為我寫的是心靈史�！避娛贰�戰(zhàn)史是以事件為核心，而文學是人學，在其中，人的生存狀態(tài)、精神狀態(tài)是第一位的。第三，他認為必須在著作中為讀者提供有作家獨特認知價值的歷史解讀。“《長征》已經(jīng)賣了10年，印數(shù)達到70萬，讀者為什么愿意買去看，因為讀者有一種審美需求，他們會認為作家能給他們新的解讀�！�

　　王樹增還認為，非虛構文學不等同于以前所講的報告文學。“報告文學是新中國特有的名詞，具有一定的新聞性質，帶有紀實性、即時性，很多是來自于熱點題材。而非虛構文學更具備史學性、文學性、檔案性，其中，我更看重非虛構文學的歷史性和文學性。”

　　真實的歷史比戲劇更戲劇

　　作為非虛構文學的真實要達到什么程度？“我翻看過現(xiàn)在一些非虛構文學作品，里面有大量的對話，還有人物的心理活動。這其實是不允許的。如果有的話，作者必須寫清楚注釋，每個細節(jié)都必須找到出處。”王樹增說，自己寫《朝鮮戰(zhàn)爭》的時候，即使是一場最小的戰(zhàn)斗，也必須搞清楚兩支交戰(zhàn)隊伍的來歷，詳細到美軍的一個排長叫什么名字，是白人還是黑人，來自美國哪個州，都要盡可能多地考證史料。

　　要追求百分之百的真實，是否會影響到文學寫作的戲劇性和生動性？王樹增并不認同：“真實的歷史是最有戲劇性的，但要看作家挖掘史料和挖掘檔案的功夫。”他說：“我寫《1901》的時候，莫言當時在寫《檀香刑》，我們一起采集了袁世凱任直隸總督時的一些史料，后來我把《1901》寫完給他看，他就說：歷史上這些真實的細節(jié)，是虛構也虛構不來的。”

　　這也正是創(chuàng)作非虛構作品的艱難之處——既要窮極所有史料，靜下心來進行大量的調(diào)查，又要具有相當?shù)奈膶W水準，優(yōu)秀的非虛構文學寫作者必須具備歷史學、社會學、經(jīng)濟學、美學、甚至地理學等全方位的積累。這也正是王樹增每部書都要寫上五六年的原因。目前，他的戰(zhàn)爭系列作品已經(jīng)完成，而歷史系列則準備在《1901》、《1911》之后，再寫一部《1921》，完整記錄20世紀前20年的風云巨變。

　　“希望讀者更加關注非虛構作品，也希望有越來越多年輕的寫作者加入非虛構的行列�！蓖鯓湓鲞�說，年輕的非虛構作家要深刻認識到寫作的使命擔當，沒有巨大的責任感是寫不出好東西的�！拔也幌Ｍ�讀者會用獵奇的眼光去看歷史作品，我們寫作的目標不是揭示內(nèi)幕，而是傳播一種在整個文明發(fā)展過程中被證明是正確的價值觀。”他認為，作家要有這種胸懷和擔當意識，才能夠寫出傳世之作。（韓文嘉/文 王雨渤/圖）