《衛(wèi)報》｜漫畫版“紐約三部曲”出版

由《玻璃城》《幽靈》和《鎖閉的屋子》構成的后現(xiàn)代小說名作“紐約三部曲”源于一個撥錯的電話——1980年左右，作家保羅·奧斯特接通了兩次電話，電話里只有一句話：“請問是平克頓偵探事務所嗎？”他告訴對方打錯了，但說完就追悔莫及，感到自己錯過了電話那端的故事。保羅·奧斯特以此為故事開端，創(chuàng)作了“紐約三部曲”的第一部小說《玻璃城》。在《玻璃城》出版的九年后，保羅·卡拉西克和大衛(wèi)·馬祖凱利將其改編為漫畫，然而直到今年四月，三部曲的后兩部漫畫版才最終創(chuàng)作完成并出版?！队撵`》和《鎖閉的屋子》的漫畫均在保羅·奧斯特的關注下完成，直到他于去年四月逝世。

三部曲的漫畫均為黑白色調，線條簡潔卻極具創(chuàng)意。《玻璃城》中的偵探小說家奎因在漫畫中的曼哈頓地圖上是一個巨人的形象，而《鎖閉的屋子》中的無名敘述者則以微縮模型的形象出現(xiàn)——他坐在一個行李箱里，箱內裝有兒時好友范肖的檔案。漫畫在一定程度上解析了保羅·奧斯特文字中的隱喻——寫作時的一滴墨水中仿佛蘊含一張扭曲的人臉，迷宮以人類大腦的樣式呈現(xiàn)，思考的過程則被形容為挖洞。漫畫版“紐約三部曲”還原了保羅·奧斯特故事中的城市設定，并且重新表達了小說的主題——偶然性和孤獨。

《紐約時報》｜華裔兒童文學作家的中國故事

華裔兒童文學作家、插畫家林佩思（Grace Lin）即將推出新作《大門，女孩和龍》（The Gate,the Girl,and the Dragon）。此前，林佩思已經出版了二十五部作品，曾獲兒童圖書獎紐伯瑞獎和繪本獎凱迪克獎。林佩思的新作沿用了兒童文學作品中常見的比喻——跨越門檻。這道門檻可以是通向仙境的兔子洞、抵達納尼亞世界的衣柜門，而在《大門，女孩和龍》的世界里，這道門檻是一座中國古代的舊城門。一頭名叫金的公獅幼崽由于貪玩滯留在了現(xiàn)代，變成了一座石頭雕像，只有穿過舊城門，金才能回到它熟悉的由草原、河流和山脈組成的王國。

林佩思的小說名字總是聽起來像是謎語，比如《山與月相逢之處》（Where the Mountain Meets the Moon）和《當海水變成銀色》（When the Sea Turned to Silver）。在新作中，林佩思仍舊使用她標志性的敘事結構：平行的故事情節(jié)快速推進，最終匯聚在一起。她常常將故事嵌套在故事之中，并反復運用來自中國文化的故事元素，在《大門，女孩和龍》的冒險之旅中，一個黑色長發(fā)的中國女孩和一條化身為蟲的龍則是故事發(fā)展的關鍵角色。

阿歇特出版集團｜托妮·莫里森和弗蘭·利波維茲的友情

托妮·莫里森逝世后，作家、《紐約客》創(chuàng)始編輯弗蘭·利波維茲曾說道，“許多人不知道的是，托妮是我見過最有趣的人之一，而我碰巧是一名趣味專家。”利波維茲與莫里森相熟四十年，利波維茲是白人，莫里森則是黑人且年長二十歲。她們總是一起去電影院看電影，也曾爭辯莫里森的蘋果派和利波維茲媽媽做的杏子餡餅哪個更美味。1993年，托妮·莫里森獲得諾貝爾文學獎，利波維茲陪伴領獎。莫里森催促利波維茲一落地斯德哥爾摩就趕緊到她所在的酒店來，因為她需要利波維茲跟她一起商量領獎演說詞，以及幫她決定戴哪副手套。

這些托妮·莫里森與弗蘭·利波維茲之間的友情細節(jié)被收錄在作家普里亞·武爾奇（Priya Vulchi）四月推出的新書《好朋友：那些改變我們及世界的聯(lián)結》（Good Friends: Bonds That Change Us and the World）中。武爾奇尤其同意利波維茲的說法：友誼來臨的時候就和陷入愛情的感覺一樣，只不過友情往往更加長久。在書中，武爾奇還討論了歷史上其他著名的友誼，并在柏拉圖、亞里士多德和西塞羅的哲思中探尋了友誼的意義和維持友情的良方。武爾奇認為，友情不僅對參與其中的個體至關重要，對于人類整體也同樣影響深遠。

Lithub網站｜薩莉·魯尼推薦的小說集

威爾士作家托馬斯·莫里斯（Thomas Morris）曾于2016年獲得威爾士年度圖書獎，并于2023年被《格蘭塔》雜志評選為二十位英國最佳年輕小說家之一。在他的最新短篇小說集《開放》（Open Up）的新書發(fā)布會上，作家薩莉·魯尼詳細分析并推介了這部入圍狄蘭·托馬斯獎長名單的作品。莫里斯與魯尼結識于都柏林圣三一學院，莫里斯最初是魯尼的編輯。魯尼曾說過，“我所有有效的寫作建議都來自莫里斯?！?/p>

在薩莉·魯尼看來，好友托馬斯·莫里斯的新作是一部心理現(xiàn)實主義作品。通常，心理現(xiàn)實主義小說會采用意識流、閃回等敘述方式來探索人物心理。魯尼補充道，“現(xiàn)實主義”一詞也許會使讀者誤解，以為小說的故事設定完全受到現(xiàn)實框架的限制，但事實上，莫里斯的《開放》摒棄了現(xiàn)實慣例。比如，其中一篇小說完全發(fā)生在水下，講述了一個海馬家庭的故事；另一篇小說的主人公則清晰地記得八歲時被外星人劫持的細節(jié)。

在《開放》的首篇故事《威爾士》（Wales）中，十歲的主人公加雷斯記得自己四歲時曾在商店和母親走散，“在尋找DVD時，他發(fā)現(xiàn)了一條狹窄的藍色走廊，于是他獨自穿過。走廊的地面傾斜，周圍的一切都極為安靜，然后他意識到，自己進入了處于這個世界與另一個世界之間的秘密地帶。等到他再出現(xiàn)在文具店里、站在母親身邊時，已經過去了好幾年。”魯尼認為，莫里斯構建了這些非常規(guī)的故事，但他并非想要規(guī)避諸如“如何成為我們自己”“如何與他人相處”“如何生活”這類尋常的人類命題，而是在使用一種新的小說形式、新的語言去回答這些問題。魯尼還談道，莫里斯的這部作品并不撫慰人心，相反，我們能在每個故事中看到一種令人不安的流動性，“它們流向本不該去的地方，試圖瓦解那些曾經看似堅固的東西。”

歌德學院｜萊比錫書展獎揭曉

近日，2025年萊比錫書展獎（Leipzig Book Fair Prize）揭曉。萊比錫書展獎設立于2005年，旨在表彰卓越的德語新作，頒獎典禮于每年的萊比錫書展首日舉行。作家克里斯汀·比爾考（Kristine Bilkau）憑借小說《半島》（Halbinsel）獲得了虛構類獎項。在這部以父母之愛為主題的作品中，女兒的父親在年輕時去世，他雖然永遠缺席，但又無時不在；故事中的母親則嘗試與離開幾年后重返家鄉(xiāng)的女兒恢復信任感。比爾考解釋道，女兒這個角色一直以來期望的就是真誠。此外，俄羅斯裔作家伊琳娜·拉斯托古娃（Irina Rastorgueva）憑借《彈窗宣傳》（Pop-up Propaganda）贏得非虛構獎。拉斯托古娃自2017年起定居柏林，該書創(chuàng)造性地評論了近年來社會生活語境中出現(xiàn)的新詞；翻譯家托馬斯·維勒（Thomas Weiler）憑借《火村》（Feuerd?rfer）一書獲翻譯類獎項，該書由白俄羅斯語翻譯成德語，是一部由三百名二戰(zhàn)納粹德國罪行見證人參與的口述史。