電影《水餃皇后》劇照

電影《幽靈公主》劇照

中國電影亟須一場從資本到創(chuàng)作的冷靜回歸：唯有深耕內(nèi)容創(chuàng)作，生產(chǎn)出真正優(yōu)質(zhì)的影片，才能重燃觀眾走進(jìn)影院的熱情，讓電影真正成為“第七藝術(shù)”的尊嚴(yán)與價值的承載者；只有優(yōu)化檔期生態(tài)，把不同類型和體量的優(yōu)秀影片合理地安排在全年不同檔期上映，才能更有利于中國電影產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至5月5日晚9點(diǎn)，2025年五一檔（5月1日至5月5日）檔期內(nèi)總票房為7.43億元，觀影總?cè)舜?879.8萬，總場次232.1萬場。檔期內(nèi)有《水餃皇后》等10部中外影片上映，加上仍有票房后勁的《哪吒之魔童鬧海》，構(gòu)成了多元題材和類型的市場供給格局。盡管檔期總票房同比去年下跌超半成，但多部影片對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注以及在表現(xiàn)手法上的探索和創(chuàng)新值得肯定。面對多部新片票房不及預(yù)期的現(xiàn)狀，電影行業(yè)需從內(nèi)容深耕、檔期優(yōu)化等方面尋求破局之路。

多元題材類型，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。今年五一檔影片在題材和類型方面呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，涵蓋了人物傳記、金融犯罪、喜劇、警匪、懸疑、動作、奇幻、動畫等多種類型，為不同口味的觀眾提供了豐富選擇。

劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《水餃皇后》檔期內(nèi)票房破1.9億元，奪得今年五一檔票房冠軍。作為一部根據(jù)真實(shí)人物經(jīng)歷改編的傳記片，該片講述了“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和從20世紀(jì)70年代末在街頭擺攤賣水餃開始，歷經(jīng)重重困難，最終成為“水餃皇后”的勵志故事。影片細(xì)節(jié)生動、情感細(xì)膩、真實(shí)感人、以小見大，不僅讓人感受到女性在逆境中的堅韌與勇氣，也體現(xiàn)了時代的變遷與社會的發(fā)展。它的奪冠，表明關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、能夠引發(fā)情感共鳴的影片仍是觀眾觀影的首選。

《獵金·游戲》以1.33億元票房位居第二。該片聚焦金融犯罪，是國內(nèi)少見的揭開投行資本運(yùn)作黑幕的電影，題材新穎，情節(jié)引人入勝，人物形象鮮明，劉德華飾演的有正義感的金融大師張托德，歐豪飾演的為生活打拼的金融高才生高寒，黃奕飾演的唯利是圖的投行總裁海倫，都給人留下深刻印象，也讓觀眾對股市的風(fēng)險和復(fù)雜性有更直觀的了解。

喜劇片一直是五一檔的熱門類型，前兩年的票房冠軍都是喜劇片，今年的《人生開門紅》和《蒼茫的天涯是我的愛》同樣給觀眾帶來了歡笑?！度松_門紅》講述MCN公司為化解公關(guān)危機(jī)，安排“烤腸哥”周大江與頂流網(wǎng)紅小海茉組成“情侶”帶貨直播的故事，以幽默的表現(xiàn)手法揭露和諷刺了網(wǎng)紅直播帶貨熱潮中的亂象；《蒼茫的天涯是我的愛》則以公路喜劇的形式，講述了司機(jī)趙天涯與想要成為頂流rapper的于虹組隊踏上“送羊”之旅的故事，在詼諧搞笑中傳遞了積極向上的價值觀。兩部喜劇片不約而同把批判的矛頭對準(zhǔn)了黑心MCN公司，雖然在劇情、人物和笑點(diǎn)設(shè)計等方面存在老套、尷尬等不足，但批判現(xiàn)實(shí)的精神值得鼓勵。

風(fēng)格創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，探索精神可嘉。在表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上，今年五一檔的一些影片也做出了難能可貴的嘗試，以個性鮮明的影像風(fēng)格和求新求變的探索精神，為觀眾帶來了耳目一新的觀影體驗(yàn)。

青年導(dǎo)演張琪執(zhí)導(dǎo)，白客、辛柏青、郎月婷領(lǐng)銜主演的犯罪懸疑片《大風(fēng)殺》成為今年五一檔影片的口碑黑馬。該片將故事背景設(shè)定在1995年的中國西北小鎮(zhèn)，講述了3名民警為保護(hù)鎮(zhèn)上居民，與44名悍匪展開生死對決的故事。導(dǎo)演通過冷峻的鏡頭語言、沙暴肆虐的場景、凌厲的剪輯，展現(xiàn)了暴力美學(xué)下的人性博弈，營造出中國西部犯罪片的獨(dú)特美學(xué)和影像風(fēng)格，贏得了眾多業(yè)界人士、影評人和觀眾的稱贊。片中，白客飾演的警察夏然，辛柏青飾演的悍匪頭目北山，耿樂飾演的悍匪曲馬多，都給觀眾帶來不小的驚喜。在前不久閉幕的北京國際電影節(jié)主競賽單元上，耿樂憑借該片斬獲最佳男配角，編劇孫悅、張琪憑借該片斬獲最佳編劇，兩項大獎也印證了影片在風(fēng)格創(chuàng)新上的成功。不過，劇情邏輯上的短板和過低的排片量，也著實(shí)影響了其票房表現(xiàn)，留下“叫好不叫座”的遺憾。

香港導(dǎo)演邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《獵金·游戲》也呈現(xiàn)出新的變化。邱禮濤以往擅長拍攝槍戰(zhàn)、動作和爆炸場面，近幾年以《拆彈專家》《掃毒2》《莫斯科行動》等犯罪題材影片贏得很多內(nèi)地觀眾的喜愛。但這次他在《獵金·游戲》中求新求變，舍棄了最擅長的武戲，以深度揭露股市黑幕，表現(xiàn)投行精英如何面對人性考驗(yàn)等精彩文戲來吸引觀眾。盡管存在瑕疵，但同樣驚心動魄，取得了不錯的口碑和票房。

《雷霆特工隊*》作為一部好萊塢奇幻動作片，集結(jié)了一支顛覆傳統(tǒng)的反英雄團(tuán)隊，其新穎的角色設(shè)定和震撼的特效場面，展現(xiàn)了漫威電影的新探索，被不少中國影迷認(rèn)為是《復(fù)仇者聯(lián)盟4》之后最好的一部漫威超級英雄片。

觀眾青睞經(jīng)典，老片表現(xiàn)不俗。動畫電影是節(jié)假日檔期不可或缺的類型。今年五一檔上映的兩部國產(chǎn)動畫新片《海底小縱隊：海嘯大危機(jī)》和《開心超人之逆世營救》都有一定的IP基礎(chǔ)，故事比較有趣，主題積極向上，但兩部影片都偏低齡化，加上口碑平平，未能吸引更多觀眾走進(jìn)影院，反倒是《幽靈公主》和《哪吒之魔童鬧?！穬刹拷?jīng)典動畫片再度受到觀眾青睞，市場表現(xiàn)不俗。

宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《幽靈公主》于1997年7月12日在日本上映，中文配音版于2007年2月11日在CCTV-6播映，早已成為很多中國影迷心中的經(jīng)典動畫片。今年5月1日，其4K修復(fù)版首次在中國內(nèi)地大銀幕上映，在排片占比僅7.3%的情況下，首日票房1758萬元，上座率10.4%，僅次于《哪吒之魔童鬧?！?。影片環(huán)保主題與唯美畫風(fēng)引發(fā)代際共鳴，修復(fù)版對畫面細(xì)節(jié)的極致呈現(xiàn)，如森林精靈的毛發(fā)質(zhì)感等，為觀眾帶來了有別于小屏幕的視聽體驗(yàn)，證明了經(jīng)典動畫IP的生命力。

尤其值得一提的是，國產(chǎn)動畫電影里程碑之作《哪吒之魔童鬧?！吩谝焉嫌橙齻€多月、第三次密鑰延期的情況下，依然吸引著成千上萬觀眾走進(jìn)影院。5月1日，該片以2.3%的排片收獲1045萬元票房，上座率17.2%高居榜首。5月2日，其排片占比升至6.3%，票房增長到1794萬元，位居當(dāng)日票房榜第三名。截至5月3日，該片全球票房突破158億元，充分顯示出這部現(xiàn)象級國產(chǎn)動畫大片的長尾效應(yīng)。

破局密碼或在內(nèi)容與檔期，亟須冷靜回歸創(chuàng)作本體。今年五一檔電影的題材和類型盡管豐富多元，部分影片有著難能可貴的創(chuàng)新表達(dá)，但總體而言，沒有能代表我國電影工業(yè)水準(zhǔn)的重磅大片，缺少能點(diǎn)燃億萬觀眾情緒的爆款黑馬影片，也缺乏具有超強(qiáng)話題性的影片。部分新片在故事內(nèi)容、制作水平等方面未能滿足觀眾的期望，導(dǎo)致觀眾的觀影意愿不高。此外，五一假期旅游市場的火爆在一定程度上分流了觀影人群。流媒體平臺影視內(nèi)容的豐富供給與短視頻、游戲等新的影像娛樂方式的盛行，進(jìn)一步稀釋了電影院對年輕觀眾的吸引力。

電影行業(yè)或需從以下三方面尋求破局之路。首先，提升內(nèi)容質(zhì)量，回歸“故事為王”。《幽靈公主》4K修復(fù)版的票房成功與《哪吒之魔童鬧?！泛币姷拈L尾效應(yīng)，印證了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的市場價值；其次，強(qiáng)化類型創(chuàng)新?！端溁屎蟆返呐詣?chuàng)業(yè)故事以情感打動觀眾，讓傳記片也能奪得檔期票房冠軍；《獵金·游戲》的題材創(chuàng)新嘗試，讓邱禮濤導(dǎo)演繼前幾部影片失利后再次受到觀眾青睞；《大風(fēng)殺》的國產(chǎn)西部犯罪片影像新風(fēng)格嘗試，也贏得眾多影迷的追捧。最后，優(yōu)化檔期生態(tài)，注重類型互補(bǔ)，避免同題材和類型影片撞檔上映。2024年五一檔上映的喜劇片《末路狂花錢》口碑并不比今年五一檔兩部喜劇片好，但票房高達(dá)7.81億元，而今年兩部喜劇片票房未達(dá)預(yù)期，之所以如此，一方面是因?yàn)椤赌┞房窕ㄥX》與同檔期上映的人氣戰(zhàn)爭動作片《維和防暴隊》類型互補(bǔ)，另一方面，今年兩部喜劇片在題材和類型上略顯同質(zhì)化。

今年五一檔的票房遇冷，既是我國電影市場在春節(jié)大爆發(fā)后的正常調(diào)整，也是行業(yè)轉(zhuǎn)型升級的一次契機(jī)。當(dāng)影片內(nèi)容和口碑成為比宣傳和排片更重要的生存法則，中國電影亟須一場從資本到創(chuàng)作的冷靜回歸：唯有深耕內(nèi)容創(chuàng)作，生產(chǎn)出真正優(yōu)質(zhì)的影片，才能重燃觀眾走進(jìn)影院的熱情，讓電影真正成為“第七藝術(shù)”的尊嚴(yán)與價值的承載者；只有優(yōu)化檔期生態(tài)，把不同類型和體量的優(yōu)秀影片合理地安排在全年不同檔期上映，才能更有利于中國電影產(chǎn)業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展。

（作者系中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會秘書長）