年輕的觀眾分享自己在偶像鼓舞下學(xué)業(yè)有成的消息，臺(tái)上主創(chuàng)講述她從主角的勵(lì)志故事里汲取的能量——與其說是一場電影路演，不如看成，這是一次從原型到演員、從表演到觀影的內(nèi)心對(duì)話。

5月4日華燈初上時(shí)，電影《水餃皇后》劇組亮相上海大光明電影院。根據(jù)貓眼專業(yè)版，截至當(dāng)晚，五一檔總票房約6.6億元，其中改編自青島女性臧健和創(chuàng)業(yè)往事的《水餃皇后》以1.9億元領(lǐng)跑檔期票房榜。一部人物傳記類型電影，故事的主線乃至命運(yùn)起承轉(zhuǎn)合處的不少細(xì)節(jié)都是事先張揚(yáng)的，沒有懸念、更沒有特效，這樣一部電影憑什么在同檔期里獲得最多觀眾支持？

上海路演現(xiàn)場，面對(duì)近1300位觀眾，主演馬麗說得真誠：“每個(gè)人都有崩潰的時(shí)候，我也有，不怕的。我覺得你要相信明天會(huì)更好，相信光的力量，相信自己的能量?！本拖褙灤╇娪笆冀K的那枚硬幣，它攥在主人公自己的手中，如同媽媽的囑托——每個(gè)人都能做主宰自己命運(yùn)的光。

該片擷取原型人物臧健和自上世紀(jì)70年代末到新世紀(jì)之初的人生軌跡。故事里，人物遭遇丈夫背叛，又身在他鄉(xiāng)，“天崩開局”。但她不認(rèn)命、不屈服，為了不讓老家的母親擔(dān)憂，選擇帶著兩個(gè)女兒在香港從零開始自力更生。影片導(dǎo)演、監(jiān)制劉偉強(qiáng)以警匪、戰(zhàn)爭等大場面類型片著稱，這一次轉(zhuǎn)身拍中等成本預(yù)算的影片，于外界是個(gè)不小的意外。但他本人說：“對(duì)這個(gè)故事有感覺，只因感同身受?！眲?chuàng)作前期，劉偉強(qiáng)找到臧健和的女兒了解主人公生平故事。升騰在今天女企業(yè)家記憶中的往事，和彼時(shí)生活在香港郊區(qū)的劉偉強(qiáng)的少年時(shí)代有相似相通處，想借一部電影追憶時(shí)代變遷里的香港往事，挖掘傳承至今的“獅子山精神”，復(fù)盤那些關(guān)乎愛與支持的點(diǎn)滴，便是創(chuàng)作起點(diǎn)。

決定改編后，劉偉強(qiáng)腦海里第一時(shí)間浮現(xiàn)的就是馬麗的面孔，因?yàn)樗砩系哪枪身g勁，跟臧姑娘為事業(yè)拼搏的精神高度契合。事實(shí)證明，自影片上映以來，類似觀點(diǎn)被反復(fù)提及：戲里戲外，馬麗與臧姑娘的故事同頻共振，她們的事業(yè)發(fā)展路都有著沖破命運(yùn)束縛、化繭成蝶的意涵。

片中，命運(yùn)給了臧姑娘一手爛牌。她不懂粵語，曾經(jīng)的護(hù)士資質(zhì)也不被認(rèn)可，沒錢沒房沒工作，可即便在窮街陋巷的泥濘里，也未曾放棄。她能走出人生的至暗時(shí)刻，逆風(fēng)翻盤開創(chuàng)事業(yè)，憑的是自己一雙手、一份韌勁，也離不開母親的味道、人與人之間的依靠。

現(xiàn)實(shí)里，馬麗曾說，同頻的女性成長史是她突破以往作品風(fēng)格的勇氣來源。這些年，女喜劇人的轉(zhuǎn)型屢受關(guān)注。對(duì)于馬麗，從話劇舞臺(tái)到電影大銀幕，從不被看好到收獲百花獎(jiǎng)最佳女演員，她的事業(yè)路至少證明了兩件事——女喜劇人為觀眾喜愛可以不必“扮丑”，能駕馭喜劇節(jié)奏的演員往往有著演技方面的閃光之處。

回到影片聚焦的時(shí)間段，那是一個(gè)香港社會(huì)即將發(fā)生劇變的時(shí)刻，也是改革開放春風(fēng)逐漸吹拂大地、經(jīng)濟(jì)大潮浪奔浪流的年代。大時(shí)代里拍小人物的創(chuàng)業(yè)史，影片不炫技，踏實(shí)地按照時(shí)間線講故事，細(xì)致地勾勒市井煙火里的人情溫度。相比單親媽媽從街頭小販到創(chuàng)辦跨國食品集團(tuán)的逆襲人生，電影里惠英紅飾演的房東紅姐、朱亞文演繹的警察華哥、袁富華扮演的糖水伯等市井群像，很多時(shí)候更熨帖人心。

馬麗說：“影片不光有母愛、講勵(lì)志，它其實(shí)充滿了人情味。”在她看來，這是一部關(guān)于愛與支持的電影。片中屬于普通人、鄰里間的守望相助，是如今我們身在高樓大廈、享受萬物互聯(lián)的時(shí)候，越發(fā)懷戀的人與人之間的質(zhì)樸溫情。