讀短篇網(wǎng)文的人越來越多，這可真是新鮮事。想當(dāng)初，動輒百萬字的網(wǎng)文讓人欲罷不能，現(xiàn)在竟也走下“神壇”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇化現(xiàn)象的興起，與這個時代的快節(jié)奏、碎片化生活息息相關(guān)，特別是對年輕人而言，“短、爽、快”才是王道。

年輕人為何熱衷于“三十分鐘文學(xué)”？4月16日，由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、知乎鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇創(chuàng)作的興起與期待”研討會給出了答案。眾多專家學(xué)者、知乎鹽言作者圍繞優(yōu)秀短篇網(wǎng)文故事展開研討，共同剖析短篇化現(xiàn)象對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的意義。

新賽道——

網(wǎng)文寫作的另一種可能

“在很多人的觀念中，甚至在不少創(chuàng)作者、從業(yè)者、研究者看來，似乎只有超長篇網(wǎng)絡(luò)小說才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘開宗明義，認(rèn)為知乎鹽言故事在網(wǎng)絡(luò)短篇小說創(chuàng)作上的成就，有力糾正了這種片面觀念，讓我們認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以有更豐富的生態(tài)、更多的可能性?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇在一定程度上突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長期以來的同質(zhì)化嚴(yán)重、題材創(chuàng)新乏力等困境，為行業(yè)發(fā)展帶來諸多新可能”。

知乎鹽言故事為何“橫空出世”，背后又有怎樣的故事？據(jù)知乎副總裁、付費閱讀業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人范俊梅介紹，知乎在2018年便開始探索網(wǎng)文短篇模式，迄今已快速實現(xiàn)規(guī)?；蜕鷳B(tài)化：短篇越發(fā)精品化，題材更加多元，創(chuàng)作門檻不斷抬升；產(chǎn)業(yè)更趨融合，影視行業(yè)“長劇更短，短劇更精”的趨勢，為短篇網(wǎng)文帶來了巨大開發(fā)空間?！岸唐适禄蛘叨唐W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，是一個非常順其自然的事情”。

短篇網(wǎng)文如同短視頻，其誕生真的順其自然嗎？南京師范大學(xué)教授李瑋對此作了肯定回復(fù)。在她看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從長篇到短篇的轉(zhuǎn)變，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演進(jìn)的必然趨勢，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界拓展的標(biāo)識。短篇網(wǎng)文作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“新賽道”，不僅拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型范圍，也吸引了更加多元豐富的讀者圈層，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)發(fā)展注入了新的活力。

“如果說2003年左右的‘起點模式’開啟了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展的第一階段，那么知乎、豆瓣、每天讀點故事等平臺的短篇故事正在推動中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向第二階段?！蔽髂峡萍即髮W(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院特聘副教授江秀廷說，短篇寫作重塑了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、消費、接受和產(chǎn)業(yè)模式。

新特點——

短篇網(wǎng)文以何“吸粉”？

相較于長篇網(wǎng)文而言，短篇網(wǎng)文有何魅力，讓年輕人欲罷不能？這種“三十分鐘文學(xué)”是如何煉就的？李瑋在深入觀察后總結(jié)到，對小說開頭的重視、情節(jié)更加集約、場景更加簡化、戲劇性處理對話、適合IP轉(zhuǎn)化，是知乎鹽言所代表的短篇網(wǎng)文的特點。安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄則將短篇網(wǎng)文放置到文學(xué)史的脈絡(luò)中來觀察。他談到，短篇創(chuàng)作往往是呼應(yīng)時代的需求而誕生，比如“五四”新文學(xué)運動時期。短篇網(wǎng)文對內(nèi)容結(jié)構(gòu)的精心雕琢、對現(xiàn)實問題的映射和高度隱喻，有力推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容精品化進(jìn)程。短篇網(wǎng)文與長篇網(wǎng)文一同讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)更加合理。

短篇網(wǎng)文對現(xiàn)實的觀照和批判，成為大家關(guān)注的焦點。江秀廷便認(rèn)為，長篇網(wǎng)文中低層次、個人的、情緒化的爽感，被短篇網(wǎng)文提升到人性思索、社會話題的高度，其蘊含的同情、悲憫極大提升了網(wǎng)絡(luò)小說的思想價值。在她看來，短篇懸疑敘事具有的批判理性，是其最大的價值所在。比如在點燈《活在真空里》、核融爐《無暇赴死》等作品中，“我們體會到文學(xué)作品的社會批判價值。我們必須擺脫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低層次欲望寫作模式，上升到此種理性批判的層次”。

河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏表示，短篇敘事暴露出文化轉(zhuǎn)型期的深層矛盾：一是短篇受限于篇幅，常以“反轉(zhuǎn)—高潮”的極簡模式實現(xiàn)情感沖擊；二是此類創(chuàng)作通過符號拼貼構(gòu)建起了超真實的空間，創(chuàng)新性地處理歷史和現(xiàn)實經(jīng)驗；三是價值有被懸浮的可能，雖未達(dá)到現(xiàn)實題材作品的史詩性，卻以“生活毛邊”彌合了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義與大眾的疏離感。

短篇故事還讓網(wǎng)文創(chuàng)作更具互動性。比如山東理工大學(xué)教授翟羽佳認(rèn)為，短篇網(wǎng)文讓“流動文本”形態(tài)深化，形成“作者—讀者”共創(chuàng)的動態(tài)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)。這是知乎融合媒介性、對話性和社交性的問答形態(tài)所帶來的結(jié)果，為鹽言故事構(gòu)建起一套自成體系的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)。翟羽佳還認(rèn)為，隨著“元宇宙敘事”的興起，VR/AR技術(shù)可以更快速地將短篇故事轉(zhuǎn)化為沉浸式體驗；知乎網(wǎng)文的文章屬性與微短劇有高度適配性，搭載微短劇加速“全球化傳播”，“知乎短篇網(wǎng)文正在用新的敘事語法，構(gòu)建屬于這個時代的文學(xué)精神圖譜”。

專家談——

傳統(tǒng)短篇與網(wǎng)文短篇的區(qū)別

同樣是短篇，傳統(tǒng)報刊發(fā)表的短篇小說與知乎鹽言上的短篇網(wǎng)文有何區(qū)別？中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員賈國梁認(rèn)為，知乎短篇與傳統(tǒng)文學(xué)期刊上很多小說的敘事水平和藝術(shù)水平，差別已經(jīng)很小。兩者發(fā)布方式都是“完本發(fā)布”的模式，某種意義上而言，知乎鹽言故事稱得上是互聯(lián)網(wǎng)上的“文學(xué)期刊”。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員王秋實對此有不同看法，認(rèn)為以知乎鹽言為代表的網(wǎng)文短篇與傳統(tǒng)短篇有很大的不同?！熬W(wǎng)絡(luò)短篇是一個高效、高密度敘事的完整故事，有起承轉(zhuǎn)合，來龍去脈，而傳統(tǒng)的短篇小說，呈現(xiàn)的是某個低密度敘事的情境切片?！痹谒磥?，大眾喜歡故事，就是在追求完整性，“他們選擇短篇網(wǎng)文，其實選擇了‘高效的敘事’，而非‘碎片化敘事’”。

“在傳統(tǒng)作家看來，短篇的難和險，可能主要體現(xiàn)在如何在極短的篇幅里呈現(xiàn)技巧、感覺、意蘊和意圖；對于網(wǎng)絡(luò)作家來說，則是在狹窄的空間內(nèi)迅速把故事（不止是情節(jié)）安置好?！敝袊鲄f(xié)創(chuàng)研部發(fā)展研究處處長聶夢表示，在網(wǎng)絡(luò)寫作、流量和大數(shù)據(jù)的背景下談短篇創(chuàng)作，既要以抓人的故事為底本，又要兼顧情趣、腔調(diào)、敘事彈性、語體風(fēng)格等，對寫作者來說是很大的考驗。短篇網(wǎng)文寫作要警惕從一種套路走向另一種套路，或是滑入數(shù)據(jù)驅(qū)動下文學(xué)游戲的風(fēng)險地帶。

作者說——

如何寫好短篇網(wǎng)文？

“創(chuàng)作短篇的時候，我會更傾向于寫具有強烈沖突的劇情?！薄遏~燈引魂記》《烏鴉鈴鐺》作者米花認(rèn)為，寫好一個短篇故事，比長篇更難一點，因為需要精準(zhǔn)狙擊，在極短的篇幅里呈現(xiàn)核心矛盾與情感。她會在短篇敘事上盡量做到簡潔、單一，然后完成快速閉環(huán)，“希望自己寫出的故事無論篇幅長短，在情感、思想和敘事上，總有一處能打動讀者”。

《相術(shù)師》作者恩養(yǎng)同樣希望寫出能打動人心、給讀者帶去更好情感體驗的小說。她說是在知乎上讀到一篇心動的短篇網(wǎng)文后，產(chǎn)生寫作的興趣。短篇網(wǎng)文不僅情節(jié)新穎、節(jié)奏飛快，而且立意與社會輿論的關(guān)系也非常緊密?！拔议_始在這個平臺發(fā)表作品，主攻搞笑言情賽道，受到很多讀者的喜愛?！痹凇断嘈g(shù)師》里，她重點考慮的是女性人物塑造，在群像塑造的同時豐富小說內(nèi)容的可讀性。相較于長篇網(wǎng)文給讀者帶來的沉浸感和史詩感，短篇網(wǎng)文由于受制于篇幅，想要帶給讀者情感觸動，對故事結(jié)構(gòu)的精巧性要求會更高。

有過長篇寫作經(jīng)驗的《活在真空里》作者點燈，做過網(wǎng)站責(zé)任編輯，在知乎只寫社會派懸疑、邏輯流推理兩類網(wǎng)文。他在接觸知乎鹽言后，發(fā)現(xiàn)它是一個很適合懸疑推理創(chuàng)作的地方。“現(xiàn)實懸疑和本格推理都是留白的藝術(shù)，在長篇的土壤里很難長出粗壯的樹枝，第一人稱短篇很好地補足了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這方面的空缺，讓國內(nèi)的懸疑推理作品有了新的發(fā)展土壤?！秉c燈相信未來幾年，短篇網(wǎng)文的土壤會越來越肥沃，好的作品會越來越多，直到走出國門、走向世界。

“短篇創(chuàng)作中，我認(rèn)為很重要的一點是‘渾然天成’，減少背景和設(shè)定，讓故事自然地展開，讓人物與劇情相輔相成，有限的篇幅內(nèi)高效地設(shè)置懸念、塑造人物、傳遞情感?！薄蹲８！贰稛o暇赴死》作者核融爐說，“快節(jié)奏的社會中，短篇不一定就是快餐。也許讀者的注意力只是短暫停留了一會兒，但我們所傳達(dá)的主旨、所刻畫的人物、所設(shè)計的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個記憶點、引發(fā)一些思考，即便三十分鐘后讀者的注意力離開了，偶然回想起這部短篇小說還能有所回味，就是一件讓人非常有成就感的事。”

不是年輕人讀不了長篇網(wǎng)文了，而是在新的時代背景下，短篇網(wǎng)文以其精巧、凝練、高效更具有“性價比”。要構(gòu)建短篇網(wǎng)文的良好生態(tài)，當(dāng)然不是靠知乎鹽言故事一家平臺就行，需要有更多的平臺、作者、專家參與進(jìn)來、攜起手來，為好故事的孕育、誕生創(chuàng)造更好的環(huán)境，共同推動網(wǎng)文短篇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。