4月16日，由中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、知乎鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇創(chuàng)作的興起與期待”研討會在線上召開。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，知乎副總裁、付費(fèi)閱讀業(yè)務(wù)中心負(fù)責(zé)人范俊梅，評論家馬季、周志雄、李瑋、桫欏、明江、翟羽佳、聶夢、江秀廷、李強(qiáng)、賈國梁、王秋實(shí)，及知乎鹽言故事作者米花、點(diǎn)燈、核融爐、恩養(yǎng)等參加研討會。會議由何弘主持。

何弘表示，近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇的興起成為一個重要現(xiàn)象，一定程度上改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)，也改變了人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是超長篇類型小說的固化認(rèn)知，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展有著重要意義。同時(shí)，知乎、豆瓣的中短篇作品，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上找到了可行的方法與適配的體量，能夠關(guān)切當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問題，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，提升了作品思想內(nèi)涵。

“寫短篇小說就像沿海岸航行，要觀察前面的陸地，但也要觀察海洋。”與會專家指出，短篇小說相對短、平、快，但并不意味著在藝術(shù)性和思想性上就不如長篇網(wǎng)絡(luò)小說。比如恩養(yǎng)的《相術(shù)師》通過主角明問秋在權(quán)力漩渦中的抉擇與命運(yùn)走向，完成了對女性自我覺醒與命運(yùn)抗?fàn)幍慕K極隱喻；核融爐的《無暇赴死》多線并置壓縮時(shí)空，以精妙的布局、層層反轉(zhuǎn)的情節(jié)、深刻的人性洞察，在謊言與真相的交織中感受人性的復(fù)雜與幽微；米花的《魚燈引魂記》將民俗與志怪傳說嫁接形成“國潮魔幻”；點(diǎn)燈的《活在真空里》用懸疑外殼包裹著對現(xiàn)實(shí)的尖銳批判，構(gòu)成“懸疑現(xiàn)實(shí)主義”的新風(fēng)格。

與會專家認(rèn)為，短篇是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“新賽道”。知乎短篇小說的發(fā)展不僅拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型范圍，也吸引了更多元豐富的讀者圈層，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的業(yè)態(tài)發(fā)展注入了新的活力。從“長篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演進(jìn)的必然趨勢，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界拓展的標(biāo)識。短篇作品通過跨媒介傳播與互動共創(chuàng)形成了新的行業(yè)現(xiàn)象，也逐步形成了敘事實(shí)驗(yàn)與類型突圍的明顯特征。

“快節(jié)奏的社會中，短篇不一定就是快餐?！秉c(diǎn)燈談到，現(xiàn)實(shí)懸疑和本格推理都是留白的藝術(shù)，在長篇的土壤里很難長出粗壯的樹枝，但第一人稱短篇很好地補(bǔ)足了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這方面的空缺，知乎也為國內(nèi)的懸疑推理作品發(fā)展提供了新的土壤。在核融爐看來，一篇懸疑小說要想“硬控”讀者三十分鐘，就需要用強(qiáng)懸念打頭，迅速讓讀者進(jìn)入故事，再通過節(jié)奏控制牢牢掌握讀者的情緒和注意力，讓情緒層層疊加，直到結(jié)尾，在有限的篇幅內(nèi)達(dá)到“一擊即中”的效果。“也許讀者的注意力只是短暫停留了一會兒，但故事所傳達(dá)的主旨、刻畫的人物、設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個記憶點(diǎn)，引發(fā)一些思考，即便之后讀者的注意力離開了，偶然回想起這部短篇小說還能有所回味，這就是一件很有意義的事了?！?/p>

范俊梅表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇故事發(fā)展至今，已經(jīng)從單一平臺引領(lǐng)進(jìn)化到產(chǎn)業(yè)趨勢。知乎鹽言故事在發(fā)展中形成了題材多元化、內(nèi)容精品化和產(chǎn)業(yè)深度融合等特點(diǎn)。未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇創(chuàng)作將不斷順應(yīng)變化，把握內(nèi)容品質(zhì)，提高故事立意，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建立更加豐富、立體、健康的生態(tài)。