在這個(gè)春日，沒(méi)有什么比閱讀德國(guó)猶太裔詩(shī)人希爾德·多敏（Hilde Domin）的詩(shī)更觸動(dòng)我心了。作為《只有一朵玫瑰支撐——希爾德·多敏詩(shī)選》的譯者，我首先也是她忠實(shí)的讀者。在這場(chǎng)縱深的，滲入詞語(yǔ)毛孔的閱讀之旅中，我感受到一種迥然有別于其他戰(zhàn)后德國(guó)詩(shī)人的氣質(zhì)：她簡(jiǎn)潔的詩(shī)句蘊(yùn)藏著一個(gè)輕盈而寬廣的世界；在信念筑成的大地上，她如同一只帶傷的鴿子重新起飛，為劫后的人世銜去綠色的橄欖枝。多敏寫(xiě)給她丈夫的情詩(shī)尤其凸顯出一種稀罕的品質(zhì)：她用情至深，至純，情動(dòng)于中而形于言，像古典愛(ài)情里的女子；但多敏又具備現(xiàn)代知識(shí)分子的智性和思辨精神，她既能抒情于云端或樹(shù)梢，執(zhí)著于空中那朵玫瑰，又能將信念化為日常行動(dòng)，使得“信任——這樁最難的易事”成為可能。多敏在漫長(zhǎng)歲月里守護(hù)住了親密關(guān)系，并使自我在關(guān)系中獲得持續(xù)的成長(zhǎng)，逐漸走向生命的圓滿。

如果說(shuō)，布萊希特在那首著名的《愛(ài)的三行詩(shī)》寫(xiě)下“所謂愛(ài)，就是愛(ài)人之間的一個(gè)停留”，使人放下對(duì)“永恒之愛(ài)”的執(zhí)念；那么，當(dāng)我們聽(tīng)見(jiàn)多敏用清晰堅(jiān)定的聲音說(shuō)：“我這輩子只愛(ài)過(guò)一次，但這份愛(ài)持續(xù)了一生”，我們也許又愿意相信，“一生只愛(ài)一人”并非癡人說(shuō)夢(mèng)，或文學(xué)的虛構(gòu)。這世上確實(shí)存在既深且久的愛(ài)情，而希爾德·多敏就是一位受到愛(ài)神恩典的女子。

多敏高壽，活了將近一個(gè)世紀(jì)（1909—2006），其中包含二十二年流亡生活；在種種困頓和喪失中，多敏始終抱持愛(ài)的信念，留下了動(dòng)人的抒情詩(shī)篇；而在現(xiàn)實(shí)生活中，多敏與她的丈夫、考古學(xué)家和建筑史專(zhuān)家歐文·瓦爾特·帕姆（Erwin Walter Palm）恩愛(ài)了整整五十六年。青春年少時(shí)，他倆在海德堡，弗洛倫薩和羅馬一起求學(xué)和求職；納粹上臺(tái)后，這對(duì)猶太知識(shí)分子夫婦被迫離開(kāi)歐洲，一段漫長(zhǎng)的舉目無(wú)親、相依為命的流亡歲月開(kāi)始了。他們成了真正意義上的“天涯淪落人”，他們各自的親人相繼亡故或被害（帕姆的家人滯留歐洲，全都被納粹殺害）。夫婦倆最終落腳于小小的多米尼加島國(guó)，那是一片與歐洲故土迥然不同的土地，無(wú)論氣候、植被、食物還是語(yǔ)言。在異鄉(xiāng)，他們咀嚼著陌生的食物，吞咽著思鄉(xiāng)之苦，常常被與生俱來(lái)的、隨時(shí)局變化或隱或現(xiàn)的身份恐懼所包圍。

我躺在

你的臂彎里，親愛(ài)的，

像杏仁核躺在杏仁里，

告訴我：我們的巴丹杏樹(shù)

如今在何處？

我躺在你的臂彎

像躺在船腹，

沒(méi)有航線，沒(méi)有港口，

卻有海豚在船頭出沒(méi)。

我們身下，

是一串床鋪

我們的床鋪躺在許多國(guó)度，

陌生的房間降落

在黑夜的無(wú)名處

（引自《我們的巴丹杏在何處》）

“海豚”在多敏的詩(shī)歌中不止一次出現(xiàn)，它是溫柔、良善、充滿靈性的動(dòng)物；也許就是這頭“海豚”馱著多敏逃出了悲傷和恐懼之海。五十年代初，多敏夫婦回歸故鄉(xiāng)德國(guó)，像一片無(wú)依之地被連接到了一片舊日風(fēng)景，心中的猶疑逐漸消退，信任重新開(kāi)始生長(zhǎng)：

當(dāng)他被置于愛(ài)

和希望的陽(yáng)光下。

帶著身上的烙印和傷疤

他的恐懼在逐漸消退

他掉光葉子的

快樂(lè)樹(shù)

長(zhǎng)出了新芽，

信任的樹(shù)皮

也在慢慢生長(zhǎng)。

（引自《被擊中者》）

這對(duì)曾被厄運(yùn)擊中的苦命人，在人生下半場(chǎng)終于過(guò)上了相對(duì)安寧的生活。夫妻間的相處也變成了一種相互滋養(yǎng)、歷久彌新的模式；在多敏的回憶里，婚姻生活從來(lái)沒(méi)有讓她感到過(guò)無(wú)聊。這得益于雙方各有所長(zhǎng)，同時(shí)又有共同的志趣——詩(shī)歌。無(wú)論時(shí)世如何，多敏總是和丈夫一起談?wù)撛?shī)歌，他們喜歡讀意大利語(yǔ)、英語(yǔ)和西班牙語(yǔ)的詩(shī)歌，多敏尤其喜愛(ài)洛爾迦和聶魯達(dá)。詩(shī)歌是夫婦倆流亡歲月里的一個(gè)精神支撐。當(dāng)年在逃離歐洲的人群中，時(shí)常有人抱怨食物難以下咽，或抱怨住宿條件艱苦，多敏夫婦卻坦然承受苦難，從不抱怨?！拔覀兛孔x詩(shī)來(lái)排遣憂悶，我們?cè)谠?shī)歌中建立了另一重生活，也許這是一種虛假的現(xiàn)實(shí)，但恰恰是詩(shī)歌拯救了我們。”在詩(shī)歌之外，博學(xué)多識(shí)的丈夫給多敏提供了一個(gè)充滿知識(shí)趣味的精神家園，也為多敏的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了養(yǎng)分和靈感。

千年

致E.W.P

你悠游于千年歲月

像孩童嬉水

每個(gè)清晨，我聽(tīng)見(jiàn)你吹一聲雀哨，

吹亮這一天的喜悅

沒(méi)有什么能阻擋你

從你的神奇籃子

變出日常的驚喜

足以滋養(yǎng)世紀(jì)

余下的每一天。

在這首詩(shī)里，多敏看向丈夫的眼光既歡喜又深情，她毫不掩飾對(duì)丈夫的敬佩之情，同時(shí)表達(dá)著作為妻子的專(zhuān)屬驕傲。這位吹一聲雀哨，喚醒新日子的人，肯定不是一個(gè)喜歡掉書(shū)袋的迂腐學(xué)究，而是“悠游于千年歲月”的才子學(xué)者。在多敏的回憶中，帕姆的知識(shí)總是新鮮的，流動(dòng)的。帕姆如同魔術(shù)師，從“神奇籃子”里為她變出知識(shí)，也變出日常驚喜，“足以滋養(yǎng)世紀(jì)/余下的每一天”。平凡生活因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)有趣靈魂的引領(lǐng)和陪伴，變得生機(jī)勃勃，新新不已。世上令人羨慕的夫妻關(guān)系未必是舉案齊眉，相敬如賓；也未必是纏纏綿綿，你儂我儂，而是建立在一種相互依賴(lài)，同時(shí)又相互欣賞，志趣投合的基礎(chǔ)上。夫婦間的日常分享，親密互動(dòng)，對(duì)生活抱持敞開(kāi)和好奇的態(tài)度，讓時(shí)光有了香氣和情致。多敏的另一首短詩(shī)《回答》展開(kāi)了一幅你唱我和，琴瑟相和的詩(shī)意畫(huà)面：

回答

致E.W.P.

世界坐擁我們

從地板到屋頂

好多個(gè)世紀(jì)排列在書(shū)架

我問(wèn)你，或者你問(wèn)我

世紀(jì)豎起耳朵

像馬戲團(tuán)動(dòng)物

一個(gè)示意，它們就跳起

乖乖地回答

所有活過(guò)的

和將要出生的

回答著你

而你回答著我

它們?cè)谒闹芟蛭覀凕c(diǎn)頭

因?yàn)槟阍谶@里

你了解它們所有的秘密

活過(guò)的就沒(méi)有一個(gè)是死者

只要你總在我的身側(cè)

好的伴侶關(guān)系似乎不受年齡的干擾，到了老年，也像童年玩伴。最好的愛(ài)情總是能讓人不斷地回到童年，像孩童般坦蕩自若，歡喜雀躍。多敏夫婦在知識(shí)的叢林里并肩探索，在時(shí)間的溪流里自在嬉戲。書(shū)房就是他們游戲的樂(lè)園，這里藏著成千上萬(wàn)的問(wèn)題與答案，在循環(huán)的問(wèn)答游戲中，死去的復(fù)活了，歷史的成為了當(dāng)下的，無(wú)生命之物變得鮮活靈動(dòng)。而這一切都是“因?yàn)槟阍谶@里”?！抖Y記·大學(xué)》那句“茍日新，日日新，又日新”何嘗不能用來(lái)形容多敏夫婦的日常互動(dòng)呢？多敏的感情生活也讓我聯(lián)想到李清照與趙明誠(chéng)，沈復(fù)與蕓娘，錢(qián)鍾書(shū)與楊絳的相處場(chǎng)景。他們都是熱愛(ài)生活的性情中人，而“性情”因?yàn)橛辛藢W(xué)養(yǎng)和骨氣的支撐，就不會(huì)流于膚淺。

愛(ài)擁有神奇的力量。愛(ài)能讓人死，也能讓人重生；愛(ài)能讓人一夜蒼老，也能讓人瞬間年輕。在1999年《邂逅希爾德·多敏》的訪談中，90歲的多敏從一個(gè)舊錢(qián)包里抽出丈夫的照片，她望著照片，對(duì)采訪者說(shuō)：“歐文長(zhǎng)得有點(diǎn)像西班牙人，不是嗎？”那一刻，她那張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉綻放出既嬌羞又驕傲的神情，“老奶奶”和“小姑娘”在多敏身上神奇地相遇與重合了。她朗讀了一首寫(xiě)給丈夫的情詩(shī)——多敏所有的情詩(shī)都是寫(xiě)給丈夫的，而這首《親愛(ài)的，我們已經(jīng)遠(yuǎn)行——致E.W.P.》寫(xiě)于丈夫離世后：

親愛(ài)的

我們已經(jīng)遠(yuǎn)行

去往世界不同的地方

歐律狄克

我的手

觸碰你的肩膀

我用你的筆寫(xiě)作

我想穿過(guò)海邊

這些巨大的漏斗

進(jìn)入你的王國(guó)

在你走動(dòng)、睡眠

或站立的地方

在你已然洞悉

抑或遺忘一切的地方

我，你快捷

而遲緩的同伴

我跟在你的身后

“再慢一點(diǎn)，”你總是這么說(shuō)：

“要慢慢走。”

于是我坐在此地

高懸于海洋的上空

黛青的蒼茫里

把你的筆握在手中。

這對(duì)愛(ài)侶在物理空間上雖已分隔，卻依然處于同一個(gè)精神居所，依然時(shí)不時(shí)地展開(kāi)對(duì)話，愛(ài)仍然是一股塑造和支撐多敏余生的隱形力量。她也曾渴望跨過(guò)生死界限，進(jìn)入逝者的王國(guó)，與愛(ài)人重逢：“我，你快捷/而遲緩的同伴/我跟在你的身后”；但愛(ài)人似在耳邊叮囑，“再慢一點(diǎn)”“要慢慢走”，于是“我坐在此地/高懸于海洋的上空”。多敏沒(méi)有任由自己墜落和衰敗，她握著丈夫留下的筆，為思念開(kāi)辟道路，為愛(ài)創(chuàng)造新的形式。在獨(dú)居的十七年里，多敏被這份愛(ài)庇佑著，始終自我珍重，自我更新。她從而改寫(xiě)了希臘神話俄耳甫斯的愛(ài)妻歐律狄克的悲劇命運(yùn)。

詩(shī)人是語(yǔ)言的煉金術(shù)士，也是情緒的魔法師，詩(shī)會(huì)傳遞情緒。當(dāng)我讀到菲利普·拉金在《這就是詩(shī)》：“人傳遞給人的悲哀/像入海的巖層，越陷越深”，心境就會(huì)陡然變暗，但讀了多敏的詩(shī)歌，心又重新變得明亮。多敏的詩(shī)不會(huì)因其用詞簡(jiǎn)單而變成口水詩(shī)，也不會(huì)因其語(yǔ)調(diào)輕柔而缺乏深度。恰恰因?yàn)樗?jīng)歷了二十世紀(jì)上半葉的動(dòng)蕩歲月，艱難地生存下來(lái)，所以她那些簡(jiǎn)潔的抒情詩(shī)擁有了歷史的維度和生命的厚度。她的全部詩(shī)歌可以用“信念”作為標(biāo)識(shí)：對(duì)人性的信念，對(duì)愛(ài)情的信念，對(duì)詩(shī)歌的信念。

多敏在其漫長(zhǎng)的一生中，用信念編織出了一條“金色的繩索”，這是一條救贖的繩索。她攀援著這條金色的繩索，一次次走出喪失的痛苦，重獲擁抱世界、走向他人的勇氣。也許，當(dāng)下的我們，當(dāng)下的詩(shī)歌，更需要多敏這樣溫柔而勇敢的聲音，一種讓靈魂安住于當(dāng)下的聲音：

但若沒(méi)有勇氣

一只手握住另一只手

若沒(méi)有勇氣

全然居于此在

我們將一天比一天

變得貧窮

（引自《因?yàn)閬G失是如此容易》）