創(chuàng)作類型化已成為全球影視產(chǎn)業(yè)的重要特征，在紀(jì)錄片領(lǐng)域也早有實(shí)踐。縱觀全球，西方紀(jì)錄片市場(chǎng)已擁有相對(duì)成熟的紀(jì)錄片類型。BBC數(shù)十年深耕自然紀(jì)錄片創(chuàng)作，形成了《王朝》《地球脈動(dòng)》等“自然歷史藍(lán)籌大片”的品牌。美國(guó)探索頻道、國(guó)家地理頻道以紀(jì)實(shí)節(jié)目為特色，《荒野求生》等作品攜類型化敘事的基因而來。但中國(guó)紀(jì)錄片的類型化進(jìn)程總體略顯緩慢。這一狀況的背后，是業(yè)界長(zhǎng)期缺少?gòu)奈幕I(yè)視角審視創(chuàng)作的傳統(tǒng)——紀(jì)錄片不應(yīng)只關(guān)注創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá)，還應(yīng)注重觀眾的審美感受。這種創(chuàng)作取向固然成就了紀(jì)錄片的文化深度與藝術(shù)高度，卻也在一定程度上制約了其在產(chǎn)業(yè)化、大眾化、國(guó)際化傳播方面的發(fā)展腳步。因此，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和市場(chǎng)效益的雙贏，我們需要以新觀念、新視野審視紀(jì)錄片的類型化問題。

類型的固定性、封閉性與紀(jì)實(shí)的過程性、開放性矛盾可調(diào)和

特定題材的紀(jì)錄片在類型化探索實(shí)踐中誕生了類型紀(jì)錄片。這是一種匹配觀眾觀看期待，工業(yè)化制作、強(qiáng)市場(chǎng)導(dǎo)向的文化產(chǎn)品。類型化既是一種模式總結(jié)，也是一種創(chuàng)作指導(dǎo)規(guī)范，以保證節(jié)目生產(chǎn)的穩(wěn)定與高效。在文本上，紀(jì)錄片的類型化表現(xiàn)為內(nèi)容表達(dá)的程式化。程式是被創(chuàng)作者和觀眾雙方都認(rèn)可的同一類型文本中共有的核心元素或手段。在運(yùn)作方式上，類型化代表了流行化、可復(fù)制和標(biāo)準(zhǔn)化。類型化本質(zhì)上是對(duì)市面上相對(duì)成熟且流行的某類作品的總結(jié)和復(fù)制。題材相似、程式相似的紀(jì)錄片構(gòu)成了一種類型，也讓某類型紀(jì)錄片成為一個(gè)集合概念。后來生產(chǎn)的紀(jì)錄片可參照之前同類作品的標(biāo)準(zhǔn)和程式來制作傳播，這種可模仿性和易復(fù)制性，推動(dòng)了紀(jì)錄片制作的標(biāo)準(zhǔn)化、流程化，有助于提高生產(chǎn)效率，并且快速匹配用戶。

但這些特點(diǎn)也讓部分從業(yè)者擔(dān)心，類型化會(huì)讓紀(jì)錄片淪為一種機(jī)械復(fù)制的流水線產(chǎn)品，為觀眾制造單一程式的“審美繭房”。因?yàn)轭愋突c商業(yè)化是一對(duì)“姊妹”，許多紀(jì)錄片類型一火，就被批量復(fù)制，使觀眾對(duì)某一類型程式快速產(chǎn)生審美疲勞。而且類型化的另一爭(zhēng)議點(diǎn)在于：虛構(gòu)可以“套模版”，“真實(shí)”也可以“套模版”嗎？影視劇的類型化，意味著創(chuàng)作者與觀眾達(dá)成了一定的約定，情節(jié)往往具有一定的可預(yù)見性。而紀(jì)錄片拍攝講求“挑、等、搶”，記錄對(duì)象即現(xiàn)實(shí)世界，具有多樣性和不確定性。從這個(gè)角度看，類型的相對(duì)固定性、封閉性與紀(jì)實(shí)的過程性、開放性之間似乎存在天然矛盾。但實(shí)際上，這一矛盾在文本中是可以調(diào)和的。在紀(jì)錄片的類型化實(shí)踐中，決定類型的程式和元素可以理解為敘事建構(gòu)的框架和載體，它因經(jīng)受過市場(chǎng)驗(yàn)證而相對(duì)固定下來，而其承載的紀(jì)實(shí)內(nèi)容則是開放的，仍擁有巨大的生長(zhǎng)空間。

類型化探索需要深入挖掘生成特定類型的心理學(xué)、社會(huì)學(xué)依據(jù)

紀(jì)錄片的類型化問題實(shí)質(zhì)，可理解為探討紀(jì)錄片以何種身份和姿態(tài)面對(duì)觀眾的問題。類型化旨在傳播接受上滿足觀眾的特定心理期待和訴求。因此，紀(jì)錄片的類型化探索，不能簡(jiǎn)單迎合觀眾的某些淺層欲望，而是要透過作品的表象，深入挖掘生成特定類型的心理學(xué)、社會(huì)學(xué)依據(jù)。

美食類紀(jì)錄片是當(dāng)今國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片市場(chǎng)化程度高、觀眾基礎(chǔ)大的類型之一，推動(dòng)了我國(guó)紀(jì)錄片的大眾化傳播?！吧嗉馍系闹袊?guó)”IP獲得觀眾追捧，不斷推出新一季作品。其成功契合了中國(guó)老百姓心中“民以食為天”的樸素哲學(xué)觀念。這種人與美食關(guān)系的探索，成為當(dāng)下美食紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法論。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片則以富有建設(shè)性的價(jià)值取向和現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)氣質(zhì)見長(zhǎng)。例如《柴米油鹽之上》《田野之上》在生動(dòng)呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興圖景，以視聽表達(dá)凝練中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)方案的同時(shí)，用普通人的逐夢(mèng)故事激勵(lì)人心；《中國(guó)醫(yī)生》《是壞情緒啊，沒關(guān)系》對(duì)特定職業(yè)或群體富有人文關(guān)懷的觀察，能打破認(rèn)知偏見，促進(jìn)社會(huì)溝通。許多作品既呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)感，也凝聚了溫暖人心的情感，給人以精神力量。這種富有建設(shè)性的類型美學(xué)特質(zhì)，形成紀(jì)錄片創(chuàng)作的新氣象和新趨勢(shì)，也成為中國(guó)紀(jì)錄片人回應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代關(guān)切的體現(xiàn)。

此外，自然類紀(jì)錄片是近年來中國(guó)紀(jì)錄片中成長(zhǎng)最快的類型之一。自然類紀(jì)錄片在類型化敘事技巧方面銳意創(chuàng)新，呈現(xiàn)出突出人與自然和諧共生的“生態(tài)轉(zhuǎn)向”的新特點(diǎn)，對(duì)人們對(duì)自然和詩(shī)意的棲居生活方式的向往期待進(jìn)行有力回應(yīng)。從國(guó)家公園的生態(tài)秘境到云南亞洲象北遷的動(dòng)物故事，獲得了很多觀眾的喜愛。

類型化也是紀(jì)錄片提升傳播效能的策略，明晰類型成為精準(zhǔn)匹配受眾的關(guān)鍵

相較于其他影視類別，紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值與國(guó)際傳播價(jià)值往往被置于更高的位置。類型化作為重塑紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)的重要抓手，不僅是連接創(chuàng)作者與觀眾的有效橋梁，更可以成為推動(dòng)創(chuàng)新的階梯。

類型化是紀(jì)錄片提升傳播效能的重要策略。在視聽流媒體平臺(tái)上，類型標(biāo)簽的清晰劃分，為觀眾提供了直觀的導(dǎo)航路徑，讓人能迅速找到符合自身興趣的內(nèi)容。這種“貼標(biāo)簽”的方式不僅縮短了觀眾與作品之間的距離，也讓紀(jì)錄片宣推有的放矢。

此外，在大型影視節(jié)展和交易場(chǎng)合，明晰類型也是精準(zhǔn)匹配平臺(tái)方的關(guān)鍵。曾經(jīng)，中國(guó)紀(jì)錄片在類型定位上有些模糊，與國(guó)際市場(chǎng)分類和命名方式不統(tǒng)一，是導(dǎo)致其“走出去”困難的重要原因。例如，社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片的類型定位較寬泛，難以在國(guó)際市場(chǎng)快速鎖定目標(biāo)受眾。因此，中國(guó)紀(jì)錄片在進(jìn)行國(guó)際傳播的過程中，應(yīng)明晰類型定位，實(shí)現(xiàn)與國(guó)際市場(chǎng)的話語銜接。這不僅能提高匹配度，還能增強(qiáng)中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際影響力。

當(dāng)然，類型化并非“萬金油”。隨著觀眾興趣與需求的變化，類型化也在動(dòng)態(tài)演進(jìn)。在視聽產(chǎn)品的類型競(jìng)爭(zhēng)中，紀(jì)錄片及其代表的紀(jì)實(shí)美學(xué)逐漸滲入影視產(chǎn)業(yè)的其他品類，并呈現(xiàn)出興盛之勢(shì)。這本身代表了一種去類型化的趨勢(shì)。例如，電影《吉祥如意》《雪豹》以樸素的紀(jì)實(shí)風(fēng)貌革新了觀眾的審美體驗(yàn)；而以往強(qiáng)調(diào)競(jìng)技元素的真人秀類型，也注入了更多紀(jì)實(shí)成分，打造出《向往的生活》《種地吧》等慢紀(jì)實(shí)節(jié)目，在加速社會(huì)撫慰觀眾心靈。這種反套路、求差異的節(jié)目生產(chǎn)策略，正是基于類型，又超越類型的融合創(chuàng)新。

類型程式和元素并非孤立存在，而是可以交織并存的。即使在強(qiáng)調(diào)類型化的電影領(lǐng)域，類型電影的分類和名稱至今沒有統(tǒng)一說法，其類型程式也非一成不變。紀(jì)錄片的類型化創(chuàng)新，本質(zhì)上是一種文本內(nèi)部元素的增刪與再搭配，通過建立新的“完型”，升級(jí)“模版”，既滿足觀眾既有期待，又能打開觀眾的審美新視野。這種創(chuàng)新不僅豐富了紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式，也為其贏得了更廣闊的發(fā)展空間。

中國(guó)紀(jì)錄片的類型化探索，核心目標(biāo)是依靠提升產(chǎn)業(yè)化水平實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。紀(jì)錄片既不能過度商品化，追求娛樂至上而喪失本真，也不能過度追求個(gè)人表達(dá)，孤芳自賞。正如好萊塢除類型片外也有獨(dú)立制片和作者電影，紀(jì)錄片按生產(chǎn)模式劃分也有工業(yè)型與作者型。中國(guó)的市場(chǎng)足夠廣闊，打造紀(jì)實(shí)的視聽盛宴，既需要淮揚(yáng)刀工式的慢工精雕，也需要快餐式的類型化產(chǎn)品。只有多樣共生、有機(jī)平衡，才能實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的百花齊放、異彩紛呈。

（作者：韓飛，系中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授）