七八年前短視頻崛起，四五年前微短劇悄然走紅，而自去年開始發(fā)展勢頭更為迅猛。短視頻與微短劇的興起，依托于21世紀(jì)高速互聯(lián)網(wǎng)、3G到5G以及智能手機(jī)等科技飛躍，讓我們深刻體會到——唯一不變的就是變化本身。愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在本屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會開幕式當(dāng)天的主題演講中談到——“社會在變、行業(yè)在變，技術(shù)也在變，所以要動態(tài)地看我們這個行業(yè)?！遍L劇集創(chuàng)作也概莫能外。

據(jù)記者了解，當(dāng)下短視頻平臺有一個非常重要的考核指標(biāo)，就是“5秒完播率”。在算法視角里，我們對于一個東西的注意力只有5秒，短視頻祭出了比微短劇還要短平快的大腦“規(guī)訓(xùn)”。長視頻所面對的，絕不僅僅是微短劇的沖擊。在這種變動不居的環(huán)境下，一些從業(yè)者慌了，是追風(fēng)而行還是找到自身獨(dú)特的價值所在，這是所有善于長敘事者需要共同面對的課題。

3月28日上午，記者早早來到“內(nèi)容創(chuàng)作破局力與生長力”論壇現(xiàn)場，論壇的其中一環(huán)，便是“編劇如何對抗注意力速朽時代的來臨”圓桌對話。乍一看題目，便能感受到撲面而來的長劇集焦慮氣息。對話嘉賓有騰訊在線視頻副總裁王娟，編劇趙冬苓、王小槍、秦雯、袁子彈。圓桌對話由《影視獨(dú)舌》創(chuàng)辦人李星文主持。

主持人接連拋出的兩個問題，一個有關(guān)“敘事提速”，另一個有關(guān)“情緒價值”，兩個問題雖銳利，卻是拳頭打在了棉花上。

當(dāng)被問及“選劇時是否會有意識選擇快速敘事的劇目”，王娟表示，從日常工作表現(xiàn)來講，在是否要加快敘事節(jié)奏這件事情上自己和團(tuán)隊并沒有那么糾結(jié)，反而在挑選劇本時，首要看重的是劇本講述的故事是否是過往沒見過的、有一定新鮮度的故事和人物。與其說敘事節(jié)奏快慢，不如說有效性夠不夠?！氨热鐟乙蓜。覀兎炊鴷粗厝宋锏乃茉旌蛿⑹逻壿?，不需要它的敘事節(jié)奏過快。我們在評估劇本時會考慮有效性夠不夠，15分鐘可以講明白的事，就不需要25分鐘，還是要回歸藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律本身，把故事講好、出新?！?/p>

編劇嘉賓對于“敘事提速”話題也基本達(dá)成共識，認(rèn)為一味地快并不意味著一定就好。趙冬苓談到，《漫長的季節(jié)》就不快，但是很多人喜歡。節(jié)奏快可能是觀眾的一個訴求，但是觀眾有各種各樣的訴求。觀眾需要快節(jié)奏強(qiáng)刺激，也需要深入沉浸體驗。編劇要學(xué)會的是在固定時長里，盡可能提供有效戲劇沖突和細(xì)節(jié)。

王小槍認(rèn)為，觀眾“喜新厭舊”大于“喜快厭慢”。編劇寫任何一個題材，都要考慮如何進(jìn)行局部的創(chuàng)新，盡可能提供給觀眾一個別人沒有見過的敘事角度，這比一味追求敘事速度更重要。

讓秦雯感到懊惱的是，最近一些送到她手上的劇本，多通過不停堆積事件來“提速”，有時候十幾個人同時出來發(fā)生了十幾件事，秦雯表示，這會成為另外一種被棄劇的可能。

袁子彈認(rèn)為，與其說長劇同其他文藝樣態(tài)共同爭奪觀眾的注意力，不如說是爭奪抵達(dá)人心的能力?！拔覀儾皇窃诤臀⒍虅「偁帲覀兪窃诤退芯邆涞诌_(dá)人心能力的作品競爭。誰更能抵達(dá)人心的幽微處，誰就能搶奪到注意力?！痹訌椞貏e強(qiáng)調(diào)了克服創(chuàng)作慣性的重要意義，值得業(yè)界反思?！伴L劇出來一段時間了，大家可能有很多創(chuàng)作經(jīng)驗與創(chuàng)作慣性、定式，比如長劇的創(chuàng)作真的需要這么漫長的流程嗎？雖然長劇投資大、風(fēng)險大，但真的需要這么多人給出意見嗎？編劇如何有效采風(fēng)、有效創(chuàng)作，誰來判斷這個創(chuàng)作是有效的？……長劇也是動態(tài)發(fā)展中的事物，不要認(rèn)為長劇就只有目前這一種形態(tài)和制作方法，所有新鮮的東西都可以為我們所用”。

第一個關(guān)于“敘事提速”的問題被質(zhì)疑為“偽命題”，現(xiàn)場觀眾不禁為臺上的主持人捏了一把汗。主持人再度發(fā)問，“都說要給觀眾提供情緒價值，大家如何理解情緒價值，又是如何呼應(yīng)情緒價值的呢？”

王娟笑談，這確實是個偽命題。比起情緒價值，她更愿意將其理解為用戶的情感訴求。她認(rèn)為，編劇的情感表達(dá)不能一味向下，比如去迎合某種“喪”“躺平”的心態(tài)，還是要向上，給人以明亮、希望。

“我覺得情緒價值更是一個偽命題了?！壁w冬苓的坦率發(fā)言引得了現(xiàn)場觀眾的陣陣掌聲。她表示，“情緒價值”不在藝術(shù)創(chuàng)作范疇，那是AI的優(yōu)勢，它太能夠提供給人類情緒價值了。編劇提供的是人生體驗，從而在觀眾那里贏得共鳴?！疤峁┣榫w價值實際上是把觀眾矮化了，是我投喂你，把觀眾當(dāng)作寵物，投喂強(qiáng)烈的愛、強(qiáng)烈的恨，編劇和觀眾不再是平等的關(guān)系。”

王小槍同樣沒能把這一話題引入“既定軌道”，在他看來，情緒價值這個詞應(yīng)當(dāng)替換為共情，求一個編劇和觀眾情感的最大公約數(shù)。編劇只有往人物內(nèi)心走得更深，才能理解他們的所思所想。秦雯也更加看重把人物做好?！拔业膽蚶锶合駪驎容^多，我更在意觀眾是否能夠在其中看到自己、看到熟悉的人”。電視劇的長度決定了人物是要有陪伴感的。秦雯還提供了一個判斷人物能否贏得共情共鳴的好方法，“在我實際創(chuàng)作過程中，較早看到劇本的肯定是創(chuàng)作團(tuán)隊的人，例如制片人、導(dǎo)演、演員等，看他們的反應(yīng)就知道人物是否立住了。如果團(tuán)隊的伙伴跟你聊很多，說這個人如何那個人如何，身邊有個誰誰誰也是這樣，你就知道人物立住了。如果他只是說這個節(jié)奏快了還是慢了，講得很機(jī)械，你就知道還不到位。一旦我們可以共情并相信這些人物，那么這些人物也一定會被觀眾所共情、所相信”。袁子彈認(rèn)為，精準(zhǔn)把握觀眾的情緒價值是不可能的。她會關(guān)注當(dāng)下的觀眾喜歡什么，但更多是會看自己能夠提供什么，哪些東西能在其內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

這場編劇圓桌對話設(shè)置的“偽命題”或許是主辦方有意而為之，它至少回應(yīng)了“算法”視角下的業(yè)界關(guān)切，大家通過這場精彩對話感受到，優(yōu)秀的創(chuàng)作從來不是對速度的爭奪，而是對人心的爭奪，該快則快該慢則慢，走出自己的節(jié)奏是高手；優(yōu)秀的創(chuàng)作也從來不是情緒的投喂，而是捧出一顆真心等待回應(yīng)，與觀眾做平等對話與交流。