《摩電車》講述的是抗日戰(zhàn)爭時期，在有摩電車奔跑的哈爾濱市，一個叫泥鰍的11歲男孩偶然卷入抗日地下黨的工作，冒著生命危險，完成復(fù)雜的情報傳遞的故事，表現(xiàn)了在國家遭難、民族危亡的歲月里，胸懷愛國之心和民族大義的底層民眾勠力同心、抵御外敵，最終取得勝利的主題。

讀過《摩電車》，就可知它是以由表及里的三個故事層層包套而成的故事，因此，稱其為“套式結(jié)構(gòu)”。其最表層的故事由“楔子”和“后記”合一而成。小說以第一人稱講述了爺爺即“泥鰍”在20世紀(jì)40年代的“哈爾濱老道外”，在結(jié)滿冰霜的車窗上按手印的往事，拓展了表現(xiàn)的時間和空間，貫通了過去和現(xiàn)在，讓人產(chǎn)生對生命延續(xù)、精神繼承規(guī)律的認(rèn)同和聯(lián)想?！赌﹄娷嚒返牡诙€也是主體故事由九章構(gòu)成，以第三人稱講述了泥鰍童年時接受地下黨龐叔叔在犧牲前委托他傳遞情報和為此所經(jīng)歷的艱險和磨礪故事。

《摩電車》的特點(diǎn)之一是擅寫夢境，寫了泥鰍所做的四個夢。雖是以虛寫實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，卻真切生動、自然可信。因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)生活中已有、能有的故事，正是這故事為整部作品奠定了生活的根基，形成了紅色的基調(diào)，也極大地增強(qiáng)了作品的真實(shí)性、故事性和感染力。

設(shè)置懸念是創(chuàng)作小說非常重要的技巧和手段，它能有效增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的推動力，增加故事的緊張感和吸引力。從表現(xiàn)的內(nèi)容說，《摩電車》屬于典型的“送達(dá)目標(biāo)”模式，即泥鰍要將龐叔叔交給他的信件按特定的暗語轉(zhuǎn)交給特定的人。這一特定的內(nèi)容就決定了整部作品是一個懸念設(shè)置和懸念破解的敘事過程。隋榮在《摩電車》的創(chuàng)作中，圍繞主題懸念（送信）進(jìn)行敘事時，連設(shè)懸念，而其破解的方式有兩種：一是隨設(shè)隨解；二是連設(shè)總解。

在《摩電車》中，作家接連設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣的六個懸念，推動故事步步深入，吸引讀者追讀到底。小說，尤其是兒童小說，離不開講故事。講故事，忌平淡求曲折。設(shè)置符合生活和藝術(shù)邏輯、規(guī)律的懸念，并設(shè)計出相應(yīng)合理破解的故事、情節(jié)，無疑是檢驗(yàn)和衡量作家功力、水準(zhǔn)的重要標(biāo)尺。《摩電車》使讀者不難感知和體會到作家隋榮在懸念設(shè)置和破解懸念方面，既巧思妙構(gòu)又自然天成的藝術(shù)功力和作為。正是這樣的功力和作為，才使《摩電車》一波三折、險象環(huán)生，頗具兒童情趣、戲劇色彩和很強(qiáng)的可讀性、感染力。

小說創(chuàng)作以塑造性格鮮明的人物為核心。精心選擇、敘寫鮮活、生動、有趣的細(xì)節(jié)，是塑造人物最行之有效的方法和手段。在《摩電車》中，隋榮主要運(yùn)用兩種手法來表現(xiàn)人物。

一是用多個細(xì)節(jié)集中寫一個人。泥鰍用腳踩住日本鬼子拋下的糖塊，使勁地碾著。糖塊硌得腳生疼，可他還在使勁地碾著，直到碾碎，體現(xiàn)出了泥鰍對日本鬼子的滿腔仇恨。大青馬被爬犁撞傷后腿，泥鰍拽下身上的藍(lán)背心，遞給車?yán)习?。這個細(xì)節(jié)展現(xiàn)了泥鰍樂于助人的品格。泥鰍在江面上甩掉叛徒蔡和的細(xì)節(jié)，寫活了泥鰍的機(jī)智勇敢。

二是用一個細(xì)節(jié)來表現(xiàn)多個人物。掃雪是那個年代哈爾濱底層家庭孩子日常性勞動。一場兩天兩夜的大雪過后，泥鰍戴著手悶子（棉手套）,在回廊的欄桿上,快速奔跑。田螺騎在樓梯的扶手上向下滑去,身后揚(yáng)起一片雪霧。他的身子在扶手的盡頭沒有停住,一下飛了出去，跌坐到地上,腦袋上的棉帽子在空中翻了幾個跟頭,噗地一聲扣在雪地上。巧兒揮舞著笤帚掃著門前的雪。泥鰍奪過巧兒手中的笤帚,飛快地往兩邊掃著,揚(yáng)起一片細(xì)碎的雪齏。巧兒喊道：“你輕點(diǎn)兒,這哪兒是掃雪呀?！碧锫菖苓^來,搶過泥鰍手中的笤帚,掃得比泥鰍還快。巧兒一扭身進(jìn)屋了,她懶得搭理泥鰍和田螺。這是《摩電車》全書中最精彩的細(xì)節(jié)，寫得生動活潑，童趣盎然，三個少年活靈活現(xiàn)。

文學(xué)作品以寫人物為中心，寫人物要通過故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。而人物、故事是存在、發(fā)生于特定的自然、社會、時代的環(huán)境中的。因此，沒有對人物、故事賴以存在、發(fā)生的自然、社會、時代的必要、有機(jī)、形象的渲染和呈現(xiàn)，要想寫好人物、講好故事是不可能的。《摩電車》所以能塑造出以泥鰍為代表的富有鮮明性格的人物，講述了生動曲折的故事，與作家對自然、社會、時代等諸多環(huán)境要素的精準(zhǔn)剪裁、有效渲染、有機(jī)而形象的呈現(xiàn)是分不開的。

20世紀(jì)40年代的哈爾濱被譽(yù)為東方小巴黎。《摩電車》不但寫出了哈爾濱的歐化風(fēng)情，還寫出了獨(dú)特道地的物產(chǎn)和行情。其“三花五羅十八子”的獨(dú)特和馳名，被地下黨用來作傳遞情報接頭的暗號，成為小說《摩電車》中決定故事情節(jié)發(fā)展走向的鎖鑰關(guān)鍵。在《摩電車》中，它們被作家隋榮精心選裁，渲染融匯成一種渾然有機(jī)、五光十色的氛圍，烘托著故事的起承轉(zhuǎn)合，帶給讀者的是對人生、時代、地域、文化等諸多元素詩意化表達(dá)的審美認(rèn)知與感悟。

（作者系大慶市教師進(jìn)修學(xué)院原黨委書記）