3月8日，改編自雙雪濤小說(shuō)《平原上的摩西》的電影《平原上的火焰》全國(guó)上映。

《平原上的火焰》電影海報(bào)

《平原上的摩西》是雙雪濤知名度最高的小說(shuō)之一。它以東北沈陽(yáng)的老工業(yè)區(qū)為場(chǎng)景，借由七個(gè)人物的視角，講述了由出租車司機(jī)被殺案揭開(kāi)的過(guò)往。這一過(guò)往讓許多讀者唏噓不已，為一場(chǎng)與火有關(guān)的約定，為一次陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合，以及一個(gè)個(gè)無(wú)可挽回的命運(yùn)和陡轉(zhuǎn)直下的人生。

在此次電影主創(chuàng)人員名單里，雙雪濤也以“藝術(shù)總監(jiān)”出現(xiàn)其中。這是他的第一部從頭開(kāi)始參與制作的影視劇作品。

“我跟導(dǎo)演（張?bào)K）、監(jiān)制（刁亦男），咱們仨是很好的朋友。我們從2015年就開(kāi)始商量做這個(gè)片子，2020年正式拍攝，我相當(dāng)于全程都在?！薄镀皆系幕鹧妗飞嫌澈?，雙雪濤第一時(shí)間接受了澎湃新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪，“整整十年，沒(méi)想到它竟然到今年才上映，真是十年一覺(jué)電影夢(mèng)?！?/p>

他也比較喜歡目前上映的公映版，因?yàn)樗容^“利索，坦蕩”。“這個(gè)電影是五年前拍的，現(xiàn)在來(lái)看，我覺(jué)得它沒(méi)有過(guò)時(shí)，還是非常有力量。我相信電影有電影的邏輯，也相信這個(gè)電影可以延續(xù)下去?！?/p>

小說(shuō)的“核”，電影的“魂”

小說(shuō)《平原上的摩西》首發(fā)于《收獲》2015年第2期。小說(shuō)故事主線涉及兩代人，以莊德增、傅東心、李守廉為代表的父輩一代，和以莊樹(shù)（莊德增傅東心之子）、李斐（李守廉之女）為代表的子女一代。莊李兩家是鄰居，莊樹(shù)和李斐一起長(zhǎng)大，直到下崗潮洶涌而來(lái)，李守廉等工人深陷其中，世界天翻地覆。

相比小說(shuō)，電影《平原上的火焰》更多聚焦于莊樹(shù)（劉昊然飾）和李斐（周冬雨飾）的故事。它告訴我們，父輩的困境并沒(méi)有隨時(shí)間過(guò)去而過(guò)去，那就像是一種會(huì)強(qiáng)力繁殖的藤，蔓延到子女身上，把子女們也“困住了”。

“相對(duì)小說(shuō)的鋪展，電影需要集中火力，用一組主要的關(guān)系來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)故事。我們?cè)诟木庍^(guò)程中一致決定選擇莊樹(shù)和李斐這一組?！彪p雪濤說(shuō)，“就內(nèi)容呈現(xiàn)上，電影比小說(shuō)少，但我覺(jué)得這本身也是一種增多。因?yàn)殡娪靶枰プ⌒≌f(shuō)最核心的部分，把那個(gè)部分做到極致?！?/p>

在他看來(lái)，電影故事的切口看起來(lái)是一對(duì)年輕人的約定，是一個(gè)男孩和一個(gè)女孩懵懂的愛(ài)情，但背后其實(shí)是整個(gè)時(shí)代的反映。

“包括下雪的平安夜，李斐命運(yùn)轉(zhuǎn)折的那個(gè)夜晚，里面的誤會(huì)、巧合，也源于一股父輩的力量。這股力量，也重重地壓在了李斐的身上。”

一種只屬于電影的東西

相較小說(shuō)，電影其實(shí)在很多方面都“更明確”：明確了莊樹(shù)和李斐之間的感情，明確了傅東心和李守廉之間的感情……

“整體來(lái)說(shuō)，電影中莊樹(shù)和李斐的年齡要比小說(shuō)中大一些，是青春期，所以在情感設(shè)定上需要更合乎年齡。小說(shuō)里隱晦的那些部分屬于文學(xué)，但電影有一個(gè)信息傳遞的任務(wù)，還是得把東西講得更讓大家明白一點(diǎn)。如果一直去猜，觀眾會(huì)覺(jué)得很累。尤其這個(gè)電影時(shí)間不長(zhǎng)，但涉及時(shí)代跨度挺大，人物也多。”

另一方面，通過(guò)電影，雙雪濤也捕捉到很多小說(shuō)文本難以呈現(xiàn)的東西。

比如李斐和莊樹(shù)在那晚平安夜后的第一次重逢。李斐通過(guò)車的后視鏡，與莊樹(shù)四目相對(duì)。那時(shí)周遭塵土飛揚(yáng)，鳴笛四起，外面的一切都在快速流動(dòng)，仿佛只有他們靜止在了此刻。

“我看這部分素材的時(shí)候，非常感動(dòng)。我很難描述，那個(gè)東西是一種只屬于電影的東西。她（周冬雨）給你的情緒，是一種疑惑，一種傷感，還是一種警惕……我覺(jué)得好幾種情緒混在一塊，你只有通過(guò)演員的表情才能感受到，也只能在那個(gè)情景里才能接收到。我覺(jué)得這就是電影?！?/p>

再比如李斐與莊樹(shù)最后面對(duì)面的“對(duì)決”，在雙雪濤看來(lái)也是很有新意的一個(gè)結(jié)尾?！袄铎硨?duì)莊樹(shù)的情感，前面是臺(tái)詞，后面是通過(guò)一些動(dòng)作表達(dá)出來(lái)的，包括她摘下帽子，坐到他身邊。這個(gè)動(dòng)作如果用文字來(lái)描述，可能不像在影像中這么有力量。”

創(chuàng)作者的想法貴在真誠(chéng)

每當(dāng)雙雪濤去看自己小說(shuō)的改編作品，他都有一種挺奇怪的狀態(tài)：能忘記這個(gè)小說(shuō)是自己寫(xiě)的，完全沉浸于一個(gè)觀眾的視角。

2023年，短劇《平原上的摩西》播出。雙雪濤同樣很喜歡這版改編：“很溫情，美學(xué)非常極致。里邊非職業(yè)演員的表演特別精彩，職業(yè)演員也很精彩?！?/p>

他形容劇版《平原上的摩西》像一首悠悠長(zhǎng)詩(shī)，它的韻律，它的美，它對(duì)過(guò)往時(shí)代的看法，在當(dāng)下都非常難得。

相較之下，他感覺(jué)電影《平原上的火焰》更像是一個(gè)短篇小說(shuō)，它的憤怒可能比劇要多一些，它對(duì)那個(gè)時(shí)代的看法也和劇有不同?！斑@個(gè)電影里有一種很樸拙的東西，它沒(méi)有想在技術(shù)上非常獨(dú)特，但是它有一種樸拙的力量。它的修辭沒(méi)有那么多，但是它有它的力量。”

對(duì)于何為好的文學(xué)影視化改編，雙雪濤給出的回答是——“真誠(chéng)”?！拔乙蚕Ｍ≌f(shuō)本身能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。但我想小說(shuō)和影視劇的考驗(yàn)是在兩個(gè)維度上的。不是說(shuō)讓大家忘記小說(shuō)，去看影視劇，但我們不能用小說(shuō)的敘事視角去要求影視劇，因?yàn)閯?chuàng)作者的想法都是不一樣的。我想只要?jiǎng)?chuàng)作者是為了作品本身好，是真誠(chéng)地表達(dá)自己的想法、對(duì)人物的理解，我就都能接受?！?/p>

回想起制作《平原上的火焰》的這十年，恰好也是雙雪濤來(lái)北京的十年?！?015年我來(lái)到人大，正好也是十年。因?yàn)殡娪案木?，我認(rèn)識(shí)了特別多的朋友，他們現(xiàn)在很多人是我生活的支柱，大家能聊很多東西。我覺(jué)得這是一個(gè)特別幸運(yùn)的事情?！?/p>