活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)  攝影：鄒磊

3月1日下午，著名作家劉慶邦攜全新中短篇小說(shuō)集《掛在墻上的弦子》做客北京雍和書(shū)庭，以“豐饒的自然，有情的人間”為主題，圍繞自身創(chuàng)作經(jīng)歷、文學(xué)的情感、創(chuàng)作技巧等話(huà)題，向讀者分享了小說(shuō)集創(chuàng)作背后的故事。

《掛在墻上的弦子》由湖南文藝出版社2025年1月出版 湖南文藝出版社供圖

小說(shuō)集《掛在墻上的弦子》收錄了劉慶邦最近幾年創(chuàng)作的8個(gè)短篇和1個(gè)中篇，內(nèi)容上涵蓋了作者長(zhǎng)期關(guān)注的農(nóng)村、煤礦、城市三大主題，是劉慶邦中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的最新呈現(xiàn)。這些作品接續(xù)了沈從文、汪曾祺等文學(xué)名家的文學(xué)傳統(tǒng)，是對(duì)豫東農(nóng)村和礦區(qū)生活的詩(shī)意描寫(xiě)，作家用質(zhì)樸的文字展示了平凡人物背后溫柔而豐富的精神世界，記錄著我們?nèi)粘Ｉ钪姓谙诺膫鹘y(tǒng)與人情之美。

“未成曲調(diào)先有情，我用情感給小說(shuō)定調(diào)子”

小說(shuō)集中，不論是《掛在墻上的弦子》中不離不棄相知相守的患難夫妻，還是《花籃》里變工地廢棄炮線(xiàn)為藝術(shù)品的煤礦工人，還是《終于等來(lái)了一封信》里癡情等待心上人的少女，每個(gè)人物身上都充滿(mǎn)了情感的力量，作家也總能把最簡(jiǎn)單的生活寫(xiě)得觸動(dòng)人心。小說(shuō)為何能令人感動(dòng)，劉慶邦坦言，“寫(xiě)作前我都會(huì)給小說(shuō)定一個(gè)調(diào)子，與音樂(lè)一樣，定不好調(diào)子，弦就不能拉響，小說(shuō)定不好調(diào)子，就可能遲遲無(wú)法動(dòng)筆。那用什么定調(diào)子呢？就用情感，就是所謂的轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情?！?/p>

劉慶邦還強(qiáng)調(diào)，寫(xiě)作時(shí)作者先得把自己感動(dòng)，作品才有可能感動(dòng)讀者；要處理好理性與情感的關(guān)系，只談理性不談情感的小說(shuō)是無(wú)法觸動(dòng)讀者的，不管題材如何，情感充沛的小說(shuō)才有恒久的生命力。以《掛在墻上的弦子》為例，這篇小說(shuō)取材自一個(gè)真實(shí)的故事，一個(gè)來(lái)自城市的姑娘因?yàn)橄矚g聽(tīng)弦子，義無(wú)反顧嫁給了拉曲胡為生的琴師，跟他到農(nóng)村生活，后來(lái)也一同經(jīng)歷了種種困難和波折。小說(shuō)人物在非常艱難困苦的境況中，依然保持著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，這份熱愛(ài)既可貴，又恰恰出自普通人天然的對(duì)美的追求，因此就具有了引起共鳴的強(qiáng)烈感染力。《花籃》則調(diào)動(dòng)了很多對(duì)自然之美的描寫(xiě)，而且把炮線(xiàn)織成的花籃作為貫穿小說(shuō)的線(xiàn)索，借此表達(dá)礦工在沉悶工作環(huán)境中對(duì)美的渴求。這些生活細(xì)節(jié)再結(jié)合小說(shuō)特殊的時(shí)代背景，與普通人對(duì)善良、對(duì)美的呼喚自然形成鮮明的對(duì)照。關(guān)于時(shí)代的隱痛被埋藏于詩(shī)情畫(huà)意的生活風(fēng)景下，成就了小說(shuō)高度的審美趣味，讀者讀這篇小說(shuō)時(shí)，既有詩(shī)意的體驗(yàn)，也感受得到文字背后沉重的反思。

如何寫(xiě)作：敏銳、分寸感，保持思索

談及如何寫(xiě)出一篇理想的作品，劉慶邦從三個(gè)方面分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。首先是敏銳，即作家對(duì)生活、對(duì)細(xì)節(jié)的感受能力。劉慶邦認(rèn)為，敏銳是成為作家的一個(gè)重要條件，這一方面來(lái)自一個(gè)人善良的天性，比如看不得別人受苦，看不得別人落淚，看到后自己心里也覺(jué)得難過(guò)，這是由內(nèi)而發(fā)的天性，也是成為作家最基本的悲憫情懷。另一方面，保持敏銳的能力也離不開(kāi)后天訓(xùn)練。從事寫(xiě)作需要有意識(shí)地保持一顆童心和好奇心，對(duì)細(xì)節(jié)充滿(mǎn)興趣，只有保持作家的這種天性，加之長(zhǎng)期訓(xùn)練，創(chuàng)作的素材才會(huì)源源不斷。

如何把素材轉(zhuǎn)化為作品，把握文字的“度”，又需要作家的分寸感?！稈煸趬ι系南易印分兄T多篇目都有濃烈的感情，讀來(lái)卻并不讓人覺(jué)得激烈或緊繃，反而通篇貫徹了潤(rùn)物無(wú)聲、言有盡意無(wú)窮的敘事態(tài)度，其中就有作家對(duì)分寸的控制?！靶≌f(shuō)所謂內(nèi)斂、含蓄、留白等等功夫，都體現(xiàn)在分寸感上。小說(shuō)的情節(jié)布置、細(xì)節(jié)運(yùn)用，包括語(yǔ)言修辭，都有不及、正好、太過(guò)三種狀態(tài)。處理好這三者的平衡，對(duì)作家而言是不小的考驗(yàn)。”劉慶邦說(shuō)。

除了敏銳和分寸感，思索對(duì)創(chuàng)作也至關(guān)重要。劉慶邦認(rèn)為，作家思想水平的高下，最終決定了作家的水準(zhǔn)。對(duì)作家而言，思想的訓(xùn)練，需要用一生的時(shí)間去堅(jiān)持。在每一篇作品里，都要有新的思考、新的表達(dá)，不斷更新、深入自己的認(rèn)識(shí)，表達(dá)對(duì)事物的獨(dú)特看法，絕不重復(fù)自己，這些都是作家應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。當(dāng)然，劉慶邦還強(qiáng)調(diào)，寫(xiě)小說(shuō)是從感性到理性的過(guò)程，在這個(gè)意義上，小說(shuō)便與哲學(xué)發(fā)生了關(guān)聯(lián)，但小說(shuō)不是哲學(xué)，但小說(shuō)創(chuàng)作離不開(kāi)哲學(xué)的支持。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，劉慶邦還就小說(shuō)篇幅、寫(xiě)作訓(xùn)練、閱讀心得等話(huà)題與文學(xué)愛(ài)好者分享交流。他認(rèn)為，短篇小說(shuō)對(duì)創(chuàng)作者要求極高，如同百米短跑，需要時(shí)刻保持爆發(fā)力，如今寫(xiě)短篇小說(shuō)于他自身能力與體力而言，既是挑戰(zhàn)，更是鍛煉。談及對(duì)年輕寫(xiě)作者的鼓勵(lì)，劉慶邦強(qiáng)調(diào)，要珍視對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，因?yàn)閻?ài)好是非常重要的，一個(gè)人愛(ài)好什么時(shí)，這其中很可能蘊(yùn)含著天賦，將來(lái)也很可能會(huì)朝著這個(gè)方向發(fā)展，要在寫(xiě)作道路上堅(jiān)持下去，終將會(huì)有收獲。