近年來(lái)，出自不同“產(chǎn)地”、帶有濃郁地域風(fēng)格的影視作品接連涌現(xiàn)，勾起了觀眾別樣的“鄉(xiāng)情”。最近播出的年代劇《六姊妹》以年輕化的視角和貼地真實(shí)的細(xì)節(jié)表達(dá)，將數(shù)十載時(shí)光錯(cuò)落凝聚，呈現(xiàn)出家庭形態(tài)的變遷與生活發(fā)展歷程。劇中豐富且亮眼的地域元素，在引發(fā)情感共鳴的同時(shí)，也將取景地淮南推至觀眾眼前。

淮南圖景

電視劇《六姊妹》由樓健執(zhí)導(dǎo)，伊北編劇，梅婷、陸毅領(lǐng)銜主演，鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩特別主演，以20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的淮南為背景，講述了田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個(gè)女兒的人生故事，她們?cè)诟髯缘娜松壽E中經(jīng)歷婚戀、工作、生活、人情等命運(yùn)起伏，卻始終與彼此緊密相連，共同抵抗人生的風(fēng)雨波折。

吸引觀眾沉浸式觀劇的，除了那些平實(shí)動(dòng)人的家長(zhǎng)里短、喜怒哀樂(lè)，還有淮南這座城市帶來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感。淮南不僅是劇中人物命運(yùn)交織的舞臺(tái)，也是編劇伊北成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)，他坦言，淮南的歷史背景、地域特色和文化風(fēng)貌深深影響了他的創(chuàng)作，成為支撐他創(chuàng)作的“精神內(nèi)核”。正是這種深厚的情感紐帶，使得《六姊妹》不僅僅是一部家庭劇，更成為一部展現(xiàn)時(shí)代變遷的作品。

流動(dòng)的“地域印象”與火熱的現(xiàn)實(shí)故事，交織成為熒屏上的一抹亮色，《六姊妹》中何常勝一家移居淮南的軌跡，恰是一代人生活的縮影。劇中美食如豆腐、牛肉湯、面圓、馓子等營(yíng)造出濃郁的淮南煙火氣息，讓觀眾感受到小城生活的質(zhì)樸，激發(fā)了對(duì)這座城市的好奇和探索欲。從物資匱乏年代時(shí)的窩窩頭配咸菜，到家麗組建小家庭后的“三轉(zhuǎn)一響”（自行車(chē)、縫紉機(jī)、手表、收音機(jī)），再到家文的嫁妝是電視機(jī)等，時(shí)光流轉(zhuǎn)，真實(shí)可感。

文化拼圖

不同地域、獨(dú)具特色的影視作品，宛如一幅幅風(fēng)格各異的文化拼圖，共同構(gòu)成了豐富多彩的視聽(tīng)景觀。

近幾年，“京味劇”構(gòu)成了熒屏上一道獨(dú)特的風(fēng)景。地道的“京片兒”、彎彎繞繞的胡同以及四合院，成為京味劇的“標(biāo)配”?！吨ヂ楹贰遏W邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的意象，鞏固著人們對(duì)北京歷史變遷和文化積淀的印象。《我在他鄉(xiāng)挺好的》《小歡喜》《什剎?！返入娨晞。忍N(yùn)含傳統(tǒng)京味，也充滿(mǎn)大都市的現(xiàn)代化氣息。

以上海為故事背景的影視佳作熱度高漲。去年年初，一部《繁花》高度還原了上世紀(jì)90年代初期的上?！扒徽{(diào)”，被廣大觀眾津津樂(lè)道，劇中少了些繁花將落的沉痛悲涼，多了些崢嶸歲月的朝氣蓬勃、豪情萬(wàn)丈；同樣以上海為故事背景的劇集《城中之城》，熱度與口碑“雙破圈”；都市題材劇《承歡記》《歡樂(lè)頌》《安家》《三十而已》中，上海既是奮斗者的夢(mèng)想地，也是時(shí)尚文化的展示臺(tái)，煙火氣與時(shí)尚感俱在。

以東北為背景的劇集表現(xiàn)同樣搶眼?！秳⒗细贰恶R大帥》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等東北鄉(xiāng)村喜劇既熱鬧歡樂(lè)、輕松解壓，細(xì)品又不乏深意。懸疑題材也尤為青睞東北，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《無(wú)證之罪《雙探》《平原上的摩西》《雪迷宮》等作品，都將懸疑敘事放到東北，展現(xiàn)極致的視覺(jué)風(fēng)格。

川渝地區(qū)則為不少電影作品提供了創(chuàng)作靈感?？状笊降摹队钪嫣剿骶庉嫴俊芬詡渭o(jì)錄片形式解構(gòu)科幻類(lèi)型，荒誕敘事中包裹著哲學(xué)追問(wèn)；易小星的《人生路不熟》借助一場(chǎng)充滿(mǎn)笑料與溫情的四川公路之旅，以黑色幽默解構(gòu)都市焦慮；《風(fēng)犬少年的天空》里，生活在重慶的劇中角色爬坡上坎，給予觀眾視聽(tīng)上與眾不同的新鮮感。越來(lái)越多的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇選擇在川渝取景拍攝，火鍋的熱烈、山城的立體、巴蜀的歷史都深度融入故事敘述與視覺(jué)呈現(xiàn)中，形成鮮明的文化標(biāo)識(shí)。正在上映的《哪吒2》中也包含了豐富的川渝元素，比如說(shuō)著四川方言的太乙真人、取材于三星堆的青銅結(jié)界獸形象、以川西民居飛檐為靈感的龍宮建筑等，諸多細(xì)節(jié)為這場(chǎng)文化盛宴注入獨(dú)特的地域基因。

鄉(xiāng)音共鳴

方言也是地域文化最直觀的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)。相比普通話，方言能夠更為凝練精確地展現(xiàn)出特定地域的風(fēng)土人情。比如《武林外傳》中出現(xiàn)的各地方言大雜燴，不僅增加了同?？蜅Ｈ藖?lái)人往的江湖感，也因方言的喜劇效果成就了不少演員；《人世間》中東北方言的表達(dá)分寸處理得恰到好處，既有觀眾耳熟能詳?shù)姆窖栽~匯“嘮嗑”“疙瘩”等，也有經(jīng)典語(yǔ)言包袱“你瞅啥”“瞅你咋的”等，鮮活地還原了東北話的神韻，透出平凡人家的煙火氣息。

一些極具地方特色的文化符號(hào)也為作品賦予鮮明的標(biāo)簽，使其更具吸引力與辨識(shí)度?！抖纪谩防锏奶K州評(píng)彈每次出現(xiàn)不僅符合人物情緒，還將蘇州風(fēng)味浸潤(rùn)開(kāi)來(lái)。衣食住行作為地域文化的又一表征，也為電視劇增加了不少滋味?！斗被ā防锏哪旮馀殴恰ⅰ段也挪灰湍阕雠笥涯亍分械膬隼?、《裝臺(tái)》里的肉夾饃和胡辣湯等，都令觀眾食欲大動(dòng)、心向往之。這些地域特色元素的呈現(xiàn)，不斷拓寬視聽(tīng)藝術(shù)表達(dá)新空間，豐富著熒屏的“地域印象”。