近年來(lái)，關(guān)于電影單片的片長(zhǎng)為何越來(lái)越長(zhǎng)的討論不絕于耳。剛剛過(guò)去的春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《蛟龍行動(dòng)》《射雕英雄傳：俠之大者》的片長(zhǎng)都超過(guò)了兩個(gè)小時(shí)。而2023年春節(jié)檔上映了173分鐘的《流浪地球2》、159分鐘的《滿江紅》等，被觀眾戲稱為“史上最長(zhǎng)的春節(jié)檔”；還有暑期檔的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以168分鐘的時(shí)長(zhǎng)成為中國(guó)影史上時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的動(dòng)畫電影。這個(gè)現(xiàn)象并不僅僅存在于中國(guó)，很多外國(guó)電影也越拍越長(zhǎng)。觀眾對(duì)于片長(zhǎng)的直觀感受，需要多層面的思考與解答。

標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)90~120分鐘仍是創(chuàng)作者、放映者、觀眾的共識(shí)

在電影發(fā)展初期，由于存放膠片的膠片盒最多能存放15分鐘的膠片，因而最早的無(wú)聲電影幾乎很少超過(guò)15分鐘。當(dāng)時(shí)的觀影環(huán)境像馬戲團(tuán)，觀眾花五分錢進(jìn)入帳篷內(nèi)隨機(jī)觀看帶有獵奇性質(zhì)的影像。直到1913年，意大利電影《暴君焚城記》將電影的片長(zhǎng)提到了2個(gè)小時(shí)，該片在音樂(lè)廳放映，一下子將電影引入了“藝術(shù)殿堂”。這個(gè)時(shí)長(zhǎng)被認(rèn)為符合戲劇傳統(tǒng)，即觀眾在封閉空間中觀看戲劇的心理。從此，西方觀眾開(kāi)始認(rèn)可電影是可以像戲劇一樣講故事的藝術(shù)形式，而非只能用15分鐘展示小故事的“雜技”。

受到膠片盒物理空間的制約，電影片長(zhǎng)往往是15分鐘的倍數(shù)，比如典型的電影片長(zhǎng)往往是90分鐘或120分鐘。這種物理?xiàng)l件的限制對(duì)電影的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，“90分鐘25個(gè)情節(jié)點(diǎn)”“三幕式結(jié)構(gòu)”“最后一分鐘營(yíng)救”等創(chuàng)作原則，便是在這種情況下形成的。接下來(lái)，片長(zhǎng)隨著電影題材的探索發(fā)生變化，一些以重大歷史事件為背景的史詩(shī)電影片長(zhǎng)甚至超過(guò)3小時(shí)，如1947年出品的電影《一江春水向東流》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，分上下兩集，每集原片長(zhǎng)都超過(guò)了3個(gè)小時(shí)。之后，隨著電視普及，電視連續(xù)劇這一藝術(shù)形式展現(xiàn)出獨(dú)特的長(zhǎng)篇敘事優(yōu)勢(shì)。相較而言，電影在長(zhǎng)篇敘事的優(yōu)勢(shì)不再明顯，片長(zhǎng)逐漸固定在2小時(shí)以內(nèi)。

多廳影院出現(xiàn)后，電影院的排片成為專業(yè)性很強(qiáng)的工作。如果一個(gè)廳從10點(diǎn)營(yíng)業(yè)到23點(diǎn)，2個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)的影片可以排7部，90分鐘的電影可以排10部，而3小時(shí)的影片只能排4部。起初因?yàn)槟z片盒的物理空間決定的電影片長(zhǎng)，在今天成了從制片、發(fā)行到放映整個(gè)電影工業(yè)體系都遵循的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。這是一種產(chǎn)業(yè)意義上的路徑依賴。哪怕今天膠片電影已成為歷史，“電影標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)為90~120分鐘”仍是許多電影創(chuàng)作者、放映者、觀眾的共識(shí)。

宏大背景、類型雜糅、奇觀場(chǎng)面，把電影篇幅越抻越長(zhǎng)

近年來(lái)大家之所以覺(jué)得電影越來(lái)越長(zhǎng)，其核心問(wèn)題在于互聯(lián)網(wǎng)崛起，全球電影業(yè)投資趨于保守，電影資源開(kāi)始向核心影片聚集。如好萊塢各大制片公司不約而同地推出原有影片的續(xù)集，2022年上映的電影《壯志凌云2：獨(dú)行俠》的原作《壯志凌云》居然是上映于1986年的影片。而其他系列電影不斷從一個(gè)又一個(gè)角色生發(fā)出去，打造“某某宇宙”，講述人物關(guān)系龐雜的“史詩(shī)故事”，例如《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》為了講述清楚多個(gè)人物“終局之戰(zhàn)”的故事，片長(zhǎng)達(dá)181分鐘。中國(guó)同時(shí)期的電影資源也向重點(diǎn)題材和知名導(dǎo)演集中。比如，《長(zhǎng)津湖》（176分鐘）、《長(zhǎng)津湖之水門橋》（149分鐘）、《志愿軍：雄兵出擊》（141分鐘）、《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》（144分鐘）、《孤注一擲》（130分鐘）、《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（148分鐘）、《解密》（156分鐘）。往往投資大的電影片長(zhǎng)也長(zhǎng)，宣發(fā)經(jīng)費(fèi)充足，多集中在賀歲檔、暑期檔等熱門檔期，備受大眾關(guān)注。而其他恪守90~120分鐘片長(zhǎng)標(biāo)準(zhǔn)的中小成本電影更多地分配在冷門檔期，知名度沒(méi)有那么高，這也間接導(dǎo)致觀眾形成電影越來(lái)越長(zhǎng)的認(rèn)知。

影片片長(zhǎng)超出120分鐘標(biāo)準(zhǔn)的情況，除了投資大外，還可以從兩個(gè)層面分析其成因。從創(chuàng)作層面看，喜劇、愛(ài)情等相對(duì)貼近日常生活的現(xiàn)實(shí)題材電影基本上在90~120分鐘的框架內(nèi)，而一旦涉及較為宏闊的敘事時(shí)，創(chuàng)作者就必須拿出相應(yīng)篇幅交代故事發(fā)生的背景。例如《志愿軍》系列電影，便在微觀戰(zhàn)斗層面、中觀戰(zhàn)術(shù)層面和宏觀戰(zhàn)略層面分別展開(kāi)敘事。建構(gòu)魔法世界的《哈利·波特》系列，建構(gòu)奇幻航海世界的《加勒比海盜》系列，建構(gòu)神話世界的《封神》系列，其單個(gè)影片片長(zhǎng)都超過(guò)了120分鐘。如今電影敘事的形態(tài)也影響了電影片長(zhǎng)。越來(lái)越多作品采用多線敘事、多重反轉(zhuǎn)、復(fù)雜敘事等敘事手段，并伴之以奇觀場(chǎng)面，大大增加了電影的故事容量與密度。同時(shí)，類型電影也在升級(jí)迭代，多種類型元素融合的趨勢(shì)，這也進(jìn)一步增加了電影文本的復(fù)雜性，比如《唐人街探案3》集合動(dòng)作、推理、喜劇等類型元素，每種元素都需要一定篇幅鋪陳，所以最終片長(zhǎng)達(dá)136分鐘。

從制片層面看，電影核心資源向重點(diǎn)影片傾斜，所以這類影片往往集合了多位明星演員和多個(gè)大型場(chǎng)景畫面。為了滿足粉絲對(duì)自己喜愛(ài)的明星的觀賞期待，很多有多位明星參演的影片在劇本研發(fā)時(shí)就考慮到，給每位明星所飾演的角色足夠的戲份，這勢(shì)必會(huì)增加影片的篇幅。此外，宏大的特效場(chǎng)面，尤其是數(shù)字技術(shù)加持下的奇觀化特效場(chǎng)面，也是吸引觀眾走進(jìn)電影院的重要因素。一些依托宏大場(chǎng)景而展開(kāi)的動(dòng)作打斗場(chǎng)面會(huì)持續(xù)10~20分鐘，如果一部影片設(shè)計(jì)三到四個(gè)此類場(chǎng)景作為重頭戲，影片的篇幅自然會(huì)增加。

在更豐富多樣的市場(chǎng)需求中，增量的前提必須是提質(zhì)

就電影總數(shù)量而言，當(dāng)下片長(zhǎng)超出120分鐘標(biāo)準(zhǔn)的電影占比并不高。但可以預(yù)見(jiàn)，隨著大眾娛樂(lè)消費(fèi)習(xí)慣發(fā)生改變，今后這種情況將越來(lái)越普遍，甚至成為電影創(chuàng)作的主流。對(duì)于觀眾而言，電影不是孤立存在的藝術(shù)形式，而是眾多娛樂(lè)消費(fèi)選擇中的一種。傳統(tǒng)電影理論強(qiáng)調(diào)電影是強(qiáng)制關(guān)燈觀看的媒介藝術(shù)，其主要藝術(shù)吸引力在于沉浸式觀感。然而，隨著技術(shù)進(jìn)步，今天的游戲、VR大空間等敘事可以即時(shí)反饋，也能營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)，卻沒(méi)有90~120分鐘的時(shí)間限制。隨著大眾多媒介的使用經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，他們也會(huì)對(duì)電影提出更高要求，倒逼著電影創(chuàng)作延展篇幅。此外，短視頻、微短劇崛起，觀眾越來(lái)越習(xí)慣高密度、快反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)計(jì)。這也在無(wú)形中對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生影響，使電影的敘事節(jié)奏進(jìn)一步加快。當(dāng)“全程無(wú)尿點(diǎn)”成為衡量一部電影精彩程度的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，觀眾觀看電影的生理極限或許也會(huì)因劇情緊湊，不斷向后推移。

總而言之，電影作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其價(jià)值主要由內(nèi)在的藝術(shù)品質(zhì)、思想內(nèi)涵等決定。電影篇幅的長(zhǎng)短，只是創(chuàng)作者根據(jù)作品的故事內(nèi)容、敘事節(jié)奏和自己的藝術(shù)追求、商業(yè)考量做出的一種外在形式的選擇。這種選擇本身不能直接反映電影的質(zhì)量高低。有的電影篇幅雖長(zhǎng)，但能以精妙的敘事技巧、深刻的主題表達(dá)、生動(dòng)的影像畫面始終吸引觀眾的注意、不斷引發(fā)他們的情感共鳴，那么觀眾也會(huì)欣然接受并為之喝彩。所以，電影增量仍要以提質(zhì)為前提。

此外，健康的電影市場(chǎng)離不開(kāi)題材、類型、規(guī)模以及時(shí)長(zhǎng)的多樣性。這種多樣性不僅是電影藝術(shù)自身發(fā)展的必然要求，更是滿足觀眾日益豐富審美需求的重要體現(xiàn)。所以，我們既要有大制作、大場(chǎng)面的商業(yè)大片，也要有小而美的藝術(shù)電影，既要有時(shí)長(zhǎng)超過(guò)120分鐘的超長(zhǎng)電影，也要有90～120分鐘的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度電影。多樣化的電影市場(chǎng)“各美其美”“豐儉由人”，將為觀眾提供更豐富的選擇。這樣的市場(chǎng)格局能進(jìn)一步提升觀眾的觀影體驗(yàn)，為電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（陶冶，暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）