近日，關(guān)于春節(jié)檔的各種話題討論居高不下。尤其是春節(jié)檔上映的6部新作均為系列電影，這一現(xiàn)象讓中國(guó)電影“將IP進(jìn)行到底”的產(chǎn)業(yè)意識(shí)與創(chuàng)作模式又一次闖入人們的視野。相比其他形式的影片，IP電影具備哪些市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)？其依托的系列電影在形式與內(nèi)容上如何貼近當(dāng)下觀眾的日常審美？如何讓IP創(chuàng)作助力中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展？這些問(wèn)題值得思考。

本意為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”的IP，在當(dāng)下早已越出了原有的內(nèi)涵邊界。在與電影藝術(shù)同構(gòu)的過(guò)程中，其外延更多顯現(xiàn)為“具有商業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的創(chuàng)意、故事、角色和品牌”。作為電影工業(yè)高度集成與文化深度拓展的必然產(chǎn)物，IP在安全、可靠和高回報(bào)的基本運(yùn)作流程中推動(dòng)了制片的標(biāo)準(zhǔn)化、文本的商業(yè)化、單片的體系化，由此衍生出穩(wěn)定、成熟、可期待的系列電影。近年來(lái)，眾多中國(guó)電影IP在圈定觀影群體和提振票房號(hào)召力的同時(shí)，以系列化的創(chuàng)作模式持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)秀作品。比如春節(jié)檔，不論是已然摘得世界動(dòng)畫(huà)電影票房桂冠的《哪吒之魔童鬧?！?、延續(xù)“唐探”系列“懸疑+喜劇”風(fēng)格的《唐探1900》、期冀打造中國(guó)神話史詩(shī)的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》，還是深耕“合家歡”類型的《熊出沒(méi)·重啟未來(lái)》、成就主流電影創(chuàng)新的《紅海行動(dòng)》之續(xù)作《蛟龍行動(dòng)》、由中國(guó)人耳熟能詳?shù)奈鋫b小說(shuō)改編的《射雕英雄傳：俠之大者》，它們都囊括在以續(xù)集、三部曲、重拍片、前傳等為基本類屬的系列電影范式內(nèi)，并在IP的統(tǒng)合下提升投資力度、延展藝術(shù)形式、回應(yīng)觀眾期待。這些作品集中涌現(xiàn)，一掃去年中后期市場(chǎng)的低沉局面，讓“看電影”再次進(jìn)入大眾的日常生活空間，讓中國(guó)電影翻開(kāi)了新一頁(yè)。在中國(guó)電影問(wèn)鼎全球單一電影市場(chǎng)榜首之時(shí)，其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)性變化和歷史性趨勢(shì)更需引人關(guān)注。

事實(shí)上，春節(jié)檔的票房表現(xiàn)恰是當(dāng)下中國(guó)電影工業(yè)變革與美學(xué)突破的時(shí)代征候。IP運(yùn)作下的系列電影能否在實(shí)操技術(shù)上取得突破，不僅檢驗(yàn)著具體創(chuàng)作中想象力的達(dá)成，也是衡量其工業(yè)創(chuàng)新能力的重要指標(biāo)。當(dāng)《哪吒之魔童鬧?！凡捎贸罅縿?dòng)態(tài)粒子特效描摹海天奇觀，《蛟龍行動(dòng)》為推演深海作戰(zhàn)，1∶1打造潛艇置景時(shí)，無(wú)論票房收益是否理想，這些IP電影在工業(yè)技術(shù)上的集成創(chuàng)新已經(jīng)消弭了國(guó)產(chǎn)影片長(zhǎng)久以來(lái)落后于世界先進(jìn)水平的歷史焦慮。作為觀眾，人們?cè)谙硎芟盗须娪翱萍纪粐鷰?lái)的視聽(tīng)體驗(yàn)時(shí)，也于技術(shù)結(jié)構(gòu)性變革的真切體驗(yàn)中感受了文化創(chuàng)新的魅力。

當(dāng)然，這些IP作品在票房成績(jī)上出現(xiàn)分化，之所以如此，主要在于技術(shù)結(jié)構(gòu)性變革之后的深度敘事能力，即內(nèi)容生產(chǎn)是否觸及社會(huì)心理的活躍內(nèi)核、審美文化能否具備承載觀眾情緒的基本能力?！赌倪钢[海》重構(gòu)古典文學(xué)中哪吒的反抗性固然重要，但更重要的是，作品建構(gòu)了“有缺點(diǎn)”的少年英雄形象，他不屈服于命運(yùn)、不遵從于世俗，敢于挑戰(zhàn)舊有秩序和既定規(guī)則，在偏見(jiàn)和歧視中收獲成長(zhǎng)。這種源自靈魂深處的價(jià)值探索擊中了觀影者的存在焦慮，激起人們與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職?，也讓傳統(tǒng)文化理念有了當(dāng)代性認(rèn)同?！短铺?900》把探案故事放置在19世紀(jì)中后期華工赴美修建中央太平洋鐵路、八國(guó)聯(lián)軍入侵北京等歷史背景下展開(kāi)，嘗試在異域建構(gòu)與他者更平等的對(duì)話關(guān)系，從而激發(fā)觀眾的家國(guó)情懷和文化自信。正是這些中國(guó)內(nèi)容與中國(guó)表達(dá)珠聯(lián)璧合的IP，引發(fā)觀眾的情感共鳴和心靈共振，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)系列電影快速發(fā)展，凸顯出中國(guó)電影創(chuàng)造民族形式、建構(gòu)東方美學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)。

但在另一層面，作為雙刃劍的IP，其于電影商業(yè)通道和藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)上亦有缺陷。囿于投資的規(guī)?；?chuàng)作的完成度以及未來(lái)收益的不可控性，制片方在權(quán)衡利弊的考量中更傾向于擇取、運(yùn)作被市場(chǎng)反復(fù)檢驗(yàn)的成熟IP，長(zhǎng)此以往必然會(huì)讓其產(chǎn)生路徑依賴，整體電影形態(tài)也將趨于謹(jǐn)慎、保守。當(dāng)觀眾逐漸適應(yīng)了三部曲式的IP觀影模式后，大制作系列電影持續(xù)性擴(kuò)張領(lǐng)地之時(shí)，中小成本影片的生存空間勢(shì)必會(huì)受到擠壓，這意味著創(chuàng)新作品的減少。真到那時(shí)，要想扭轉(zhuǎn)單一向度的電影行業(yè)態(tài)勢(shì)，非朝夕之力可破。

從域外影像藝術(shù)的歷史與實(shí)踐來(lái)看，作為IP試驗(yàn)的策源地和系列電影的匯集區(qū)，好萊塢自新世紀(jì)以來(lái)持續(xù)深耕IP電影，并將《星球大戰(zhàn)》《哈利·波特》《指環(huán)王》等系列電影推向視聽(tīng)極致。但在一段時(shí)間里，美國(guó)電影市場(chǎng)年度票房縱有提升，卻始終維持在110億美元左右，作為單一市場(chǎng)整體收益已基本見(jiàn)頂，可見(jiàn)其擴(kuò)張性投入與緊縮性收益之間形成的邊際效應(yīng)愈加明顯，依靠IP拓展系列化產(chǎn)品已無(wú)法有效提振疲軟的大眾需求。

由此再來(lái)審視春節(jié)檔，系列電影作品全面鋪開(kāi)，進(jìn)入影院的觀眾幾乎不會(huì)把關(guān)注目光投向其他形式的影片。而在這些IP作品內(nèi)部，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《蛟龍行動(dòng)》《射雕英雄傳：俠之大者》等雖有創(chuàng)作缺憾和藝術(shù)瑕疵，但對(duì)比同類作品，也未必不是可圈可點(diǎn)之作，《熊出沒(méi)·重啟未來(lái)》盡管質(zhì)量仍維持穩(wěn)定水平，面對(duì)優(yōu)勢(shì)影片的虹吸效應(yīng)和檔期競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，其票房成績(jī)相較以往出現(xiàn)下滑也在意料之中。而這些都應(yīng)當(dāng)是“言必及IP、論當(dāng)屬系列”的電影業(yè)態(tài)在短暫狂飆突進(jìn)后應(yīng)引人憂思之處。

當(dāng)下中國(guó)電影正在依托工業(yè)上的突破進(jìn)行一場(chǎng)醒目的美學(xué)革命，如何在技術(shù)結(jié)構(gòu)性變革的同時(shí)提高內(nèi)容生產(chǎn)的能力，將是其順應(yīng)歷史性趨勢(shì)的關(guān)鍵。在產(chǎn)業(yè)倫理與技術(shù)進(jìn)步的加持下，以IP作為延展電影工業(yè)形態(tài)的拓路者，讓系列電影成為檢驗(yàn)基本市場(chǎng)容量的試金石，在從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中探勝求寶的同時(shí)，注重對(duì)科幻等更多題材的開(kāi)拓，注重現(xiàn)代意識(shí)的融入、當(dāng)下審美的共情和多樣文化的體認(rèn)，這將有助于在螺旋式上升、波浪形前進(jìn)的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

（作者：包磊，系國(guó)家藝術(shù)基金管理中心副研究員）