根據(jù)劉震云小說改編的話劇《一句頂一萬句》近日在北京藝術(shù)中心上演。劇中，主人公楊百順在紛繁復(fù)雜的人生之路上數(shù)次改名，最終實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)具有象征意義的精神遷徙。而這部由牟森導(dǎo)演的話劇，自2018年首演以來，也在保留原著“現(xiàn)實(shí)魔幻主義”文學(xué)內(nèi)核的同時(shí)，歷經(jīng)分拆劇本、深化角色、打磨調(diào)整，通過舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新探索不斷沉淀和生長(zhǎng)，將普通人的“心事洪流”升華為更具共鳴的生命寓言，蛻變?yōu)椤俺墒焓吩姟薄?/p>

《一句頂一萬句》是劉震云筆下的一曲中原平民史詩，以“出延津記”為引，鋪陳出鄉(xiāng)土社會(huì)中的百態(tài)人生。牟森把這部作品搬上戲劇舞臺(tái)時(shí)，將小說中龐雜的人物關(guān)系與命運(yùn)輪回提煉為“交響樂結(jié)構(gòu)”，運(yùn)用歌隊(duì)營造出古希臘悲劇般的莊嚴(yán)感，同時(shí)將河南民間小調(diào)與豫劇元素融入李京鍵的作曲，構(gòu)成雙重變奏，探索“說不著”與“說得著”之間永恒的命題。

沈力的舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約詩意又大氣磅礴，蒼茫的天空象征著中原地區(qū)的寬厚與粗糲，蒼穹之下，一切都那么渺??；大地高高低低，道路曲曲折折，渺小的人如迷途的羔羊，經(jīng)過一個(gè)又一個(gè)岔路口；天地之間的麥田，隱喻著自然恩賜，是在黑暗迷途中尋找光亮的人們的希望；燈光則用白色光斑與黑色暗板交替，暗示命運(yùn)的掙扎與無常。

劇中沒有重大的歷史事件和歷史人物，都是紛繁復(fù)雜的小人物和他們的故事與情感。豫劇表演藝術(shù)家趙吟秋、邊玉潔等15位演員飾演的40多個(gè)角色被賦予不同的“音色”，通過旁白、歌隊(duì)、獨(dú)白交織成“心事的洪流”，道出了賣豆腐的、殺豬的，剃頭的等每個(gè)人內(nèi)心深處的渴望。眾聲喧嘩都被包裹在一種“難以言說”的整體哲學(xué)觀照當(dāng)中，每個(gè)人的求索，也因得到他人的理解和感動(dòng)，而具有了某種“抵達(dá)”和“獲救”的意味。

楊易作為話劇《一句頂一萬句》首演版主角，當(dāng)年以新星狀態(tài)就挑起了這部大戲的大梁；如今，經(jīng)歷更多舞臺(tái)磨礪的他重歸該劇，刻畫角色更為沉穩(wěn)細(xì)膩。從倔強(qiáng)少年到滄桑中年，從楊百順到楊摩西再到吳摩西，最后自稱羅長(zhǎng)禮，既是命運(yùn)流轉(zhuǎn)的隱喻，也是身份迷失的具象化呈現(xiàn)。楊易通過方言腔調(diào)中的細(xì)膩情感與充滿張力的肢體語言，將角色的身份焦慮與精神漂泊演繹得淋漓盡致。當(dāng)楊百順最終踏上出走之路，舞臺(tái)驟然暗下，唯有一束追光籠罩其身影，此刻的孤獨(dú)不再是軟弱，而是“不屈”與“無悔”的宣言。

“一個(gè)人的孤獨(dú)不是孤獨(dú)，一個(gè)人找另一個(gè)人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨(dú)?！薄叭松谑?，不過是為了尋一個(gè)說得著的人?！眲≈蟹磸?fù)叩問的核心命題是：為何人終其一生都在尋找“一句頂一萬句”的對(duì)話？牟森的舞臺(tái)重構(gòu)進(jìn)一步揭示了孤獨(dú)的雙重性——它既是枷鎖，亦是救贖的起點(diǎn)。這也讓人不禁深思：當(dāng)個(gè)體的孤獨(dú)被淹沒在“一萬句”的洪流當(dāng)中，我們是否還能聽見自己內(nèi)心的那“一句話”？