近日京中藏書大家姜德明先生舊藏拍賣，激起不少漣漪。追憶與姜先生一次次聊天，他興致勃勃談的都是書前書后的故事，印裝的精美，對(duì)插圖和設(shè)計(jì)的贊不絕口……這讓我多少品味出拾掇舊書刊的三昧：那不是數(shù)鈔票，得有一點(diǎn)情調(diào)，才不辜負(fù)這些飽經(jīng)歲月風(fēng)塵的舊書刊。為了這么一點(diǎn)小趣味小情調(diào)，我愿不時(shí)翻起那些有各種圖畫的舊書，由此向往昔時(shí)光進(jìn)發(fā)。

拾掇舊書總得有一點(diǎn)情調(diào)

上個(gè)世紀(jì)30年代中期，魯迅譯契訶夫的小說，竟然說：“這回的翻譯的主意，與其說為了文章，倒不如說是因?yàn)椴瀹?；德譯本的出版，好像也是為了插畫的。這位插畫家瑪修?。╒．N．Massiutin），是將木刻最早給中國(guó)讀者賞鑒的人，《未名叢刊》中《十二個(gè)》的插圖，就是他的作品，離現(xiàn)在大約已有十多年了?！薄袄项^子”不惜自貶身價(jià)，說自己的翻譯不過是“插圖的說明”：“契訶夫的這一類的小說，我已經(jīng)紹介過三篇。這種輕松的小品，恐怕中國(guó)是早有譯本的，但我卻為了別一個(gè)目的：原本的插畫，大概當(dāng)然是作品的裝飾，而我的翻譯，則不過當(dāng)作插畫的說明?！保ā丁磯暮⒆雍蛣e的奇聞〉譯者后記》，《魯迅全集》1981年版第406頁(yè)）如此買櫝還珠，魯迅可謂超級(jí)玩家。東施效顰，我流連于書肆，常常是為了插畫而買書。一些小冊(cè)子，不要說收藏家了，一般人都看不上眼，我照收不誤，且不避什么過時(shí)和應(yīng)時(shí)，回家捧著這些發(fā)黃的書頁(yè)看得津津有味。

當(dāng)年舊事，豪華的插畫陣容

魯迅愛圖畫的舊事，說的人太多了，不必再說。我想說，那一代文人的審美都在線，有很多愛好也是共通的。比如巴金，主持文化生活出版社，辦平明出版社，譯世界名著，雖然標(biāo)榜為平民出書，可是，書出得不寒磣，很多名著都精選了插圖，盡管當(dāng)時(shí)印刷條件大大限制了圖像的印制效果，可是精美的插圖與優(yōu)美的文字渾然一體，還是讓人愛不釋手。我就比較喜歡他印的《包法利夫人》（李健吾譯，文化生活出版社1948年9月初版），里面配有法國(guó)Pierre Laprade作插圖，看樣子像是鋼筆線描畫，細(xì)部密不透風(fēng)，疏處又可以空曠跑馬，與世界名著的格調(diào)和文字很搭，常把我誘至小說人物內(nèi)心深處。平明出版社為巴金妻子蕭珊所出的譯作《別爾金小說集》，配有俄國(guó)的水彩插圖，讓人翻開便感覺到普希金筆下的大風(fēng)雪。

那個(gè)時(shí)代的畫家也都放下身段放下潤(rùn)筆，肯為書刊配圖。這種風(fēng)氣一直到上世紀(jì)80年代還很興盛，后來大家便默不作聲了。黃永玉的版畫集中，有相當(dāng)一部分是他給文學(xué)作品所配的插圖。1959年，中國(guó)出版界一次壯觀的豪舉就是為郭沫若的《百花齊放》出版了木刻插圖本（人民日?qǐng)?bào)出版社1959年4月版）。劉峴、李樺、力群、黃永玉、王琦、馬克……這些木刻家在今天冠以“大師”的名號(hào)，人們都不會(huì)有意見吧，他們?yōu)樵摷?01首詩(shī)都配了插圖，就像一個(gè)盛大的畫展，難怪作者在后記中寫道：“我要特別提到《人民日?qǐng)?bào)》編輯部同志們的鼓舞，我還要感謝他們動(dòng)員了好些同志作插圖?！辈⒎侵挥泄暨@個(gè)級(jí)別的作者才能享受這樣的待遇，當(dāng)時(shí)的書刊插圖幾乎是標(biāo)配，且薄薄的小冊(cè)子很多，出版社并未因?yàn)樾?、薄就輕慢它們，相反每個(gè)環(huán)節(jié)都很用心?！缎聝号⑿蹅鳌罚?dāng)時(shí)算是流行小說吧，我手頭的這本海燕書店1950年10月第八版的封面和扉頁(yè)上“袁靜、孔厥合著”并排的是“彥涵插圖”，可見插圖是該書不可分割的一部分。秦牧的一本《巨手》（人民文學(xué)出版社1979年8月版）封面和插圖都是畫家袁運(yùn)甫。袁先生的畫，明快的線條中不乏現(xiàn)代感，很有裝飾性，適合做插畫。

艾蕪的《南行記續(xù)篇》（作家出版社1964年9月版），文前赫然有插圖目次，原來也是豪華陣容：野牛寨（吳冠中作）、芒景寨（蔣正鴻作）、姐哈寨（徐啟雄作）、邊疆女教師（姚有多作）、邊寨人家的歷史（袁運(yùn)甫作）、霧（柳成蔭作）、群山中（柳成蔭作)。像吳冠中這樣的后來在市場(chǎng)上畫價(jià)奇昂的畫家，畫作被用來做插圖，在當(dāng)年也是平常事?！豆〈ㄔ?shī)選》（人民文學(xué)出版社1979年12月第2版）的插圖就是吳冠中。遺憾的是，這些書包括很多世界名著后來重印、改排新版后，里面的插圖都不見蹤影，當(dāng)年編輯和畫家的心血付之東流。近幾年，風(fēng)氣轉(zhuǎn)變，插圖本、珍藏本紛至沓來，插畫似有卷土重來之勢(shì)。我不滿足的是，這都是豪華裝、“珍藏版”，不像是給平常人讀的，甚至只打算讓人“珍藏”，不像要人日常閱讀。其實(shí)，美應(yīng)當(dāng)在日常生活中煥發(fā)生命力，也只有這樣才最有生命力。我還是懷念那些普通的小冊(cè)子、平裝本，從中照樣能夠享受到豪華的、精心的裝幀陣容。在冬日的午后，沏一杯熱茶，有心無心地翻起來，那才愜意。

賞心悅目的題圖和尾花

不僅僅是插圖，環(huán)襯、題圖、尾花這些美術(shù)元素的加入，增強(qiáng)了一本書的美感和藝術(shù)性，這樣的小書捧在手里，文圖相得益彰，翻開讓人有一種收獲感。圖書的裝幀設(shè)計(jì)，不只有封面、版式，它還體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)中，是一個(gè)整體設(shè)計(jì)。比如扉頁(yè)、環(huán)襯，現(xiàn)在很多書都是“白茫茫大地一片干凈”，只有墨豬一般呆滯的書名等信息。別忘了，這也是一本書的臉面啊，就像推了家門走進(jìn)來的第一眼所見。辛笛的詩(shī)集《印象·花束》（上海文藝出版社1986年6月版），攤開扉頁(yè)，左右相連，深綠色襯底，書名和出版社分居右上和左下，鋪滿頁(yè)面的是凌亂又有所表達(dá)的線條，像抽象的“印象”，又似具象的花束。袁運(yùn)甫為秦牧設(shè)計(jì)封面、作插圖的《巨手》，扉頁(yè)上部是一個(gè)田字格，書名和作者名占了對(duì)角的兩格，另外兩個(gè)是設(shè)計(jì)者精心繪制的線描畫，封面藝術(shù)氣息濃厚。

現(xiàn)在幾乎已經(jīng)絕跡的題圖和尾花也非常值得懷念，雖然都是比較簡(jiǎn)單的裝飾性圖案，但是，它們的存在讓單調(diào)、呆板的文字頁(yè)面有了活氣，猶如在一堵密不透風(fēng)的墻上開了一扇窗。這些零零碎碎的小圖，常常不過是閑花野草，然而，卻是裝幀者手繪，它的手工感又讓機(jī)械的印刷中留下人的蹤跡，使一本書變得親切可感。這些年，遇到這種有題圖、尾花的小書，我甚至都不關(guān)心內(nèi)容，直接拿下。袁運(yùn)甫為楊朔作插畫的《生命泉》（作家出版社1964年6月版），不過100多頁(yè)的小書，卻讓人有精美絕倫之感。裝飾風(fēng)格極強(qiáng)的書裝不說，每篇文章的題圖，作者一絲不肯馬虎，緊扣文意，又畫出了自己的特色，使全書在文字之外，又多了一套可以欣賞的系統(tǒng)。

百花文藝出版社的那套小開本散文集，作者和內(nèi)容自然引人矚目，我還很喜歡它們的題圖、尾花這些小裝飾，書卷氣之外不乏靈動(dòng)，小細(xì)節(jié)中提高了全書的品位。小小開本，因?yàn)檫@些，翻開書仿佛讓人置身花草繁盛的原野，自有一番別樣的感受。葉圣陶的《小記十篇》1979年5月第二版書前《再版說明》中說：“初版時(shí)所刊的照片，再版時(shí)全部撤銷，改為每篇加題頭圖一幅?！蔽艺J(rèn)為這是一個(gè)高明的決定，手繪題圖的藝術(shù)感遠(yuǎn)勝照片。孫犁的《秀露集》（百花文藝出版社1981年3月版）很多文末都有小小的尾花，采用的是小花小草，不復(fù)雜，有自然氣息，跟孫犁平淡、自然的文風(fēng)十分契合，給人賞心悅目之感。

當(dāng)年的書刊也有很明顯的短板：紙張很差，印制技術(shù)也無法與現(xiàn)在相比，特殊的工藝更是鳳毛麟角。然而，在今天各項(xiàng)基礎(chǔ)條件都要比過去好的情形下，我們的圖書又缺了至關(guān)重要的藝術(shù)感、手工感和書卷氣，都變成電腦制作、流水線上的標(biāo)準(zhǔn)件，未免乏味，也缺少情調(diào)。這也是我又扮九斤老太越發(fā)喜歡去翻閱那些時(shí)間越來越推遠(yuǎn)的出版物的原因。