電影《野孩子》海報(bào)。受訪者供圖

3年前，85后導(dǎo)演殷若昕執(zhí)導(dǎo)的電影《我的姐姐》引發(fā)關(guān)注。該片講述了失去父母的姐姐，在追求個(gè)人獨(dú)立生活還是撫養(yǎng)弟弟的問(wèn)題上，要作出艱難抉擇的故事。

3年后，她的電影《野孩子》上映，取材自“流浪兄弟”真實(shí)事件，講述了一段“小偷”哥哥馬亮和“孤兒”弟弟軒軒在流浪生活中相互守護(hù)與救贖的故事。

從《我的姐姐》到《野孩子》，這兩個(gè)故事的人物關(guān)系，有無(wú)血緣是區(qū)別，但內(nèi)核都繞不開“手足”敘事。茫茫人海里相互依存的個(gè)體間的羈絆“線頭”，再一次被這位青年女導(dǎo)演細(xì)膩找到，牽出來(lái)，真實(shí)鋪展于大銀幕上。

“野孩子的生命力在吶喊和奔跑里，希望社會(huì)中困境兒童能被看見，讓更多人關(guān)注到他們的生存狀況?！比涨?，導(dǎo)演殷若昕接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪。

殷若昕很早就看到過(guò)關(guān)于“流浪兄弟”的新聞報(bào)道。

“我相信在很多角落都發(fā)生著動(dòng)人的事情，只是他們沒(méi)有被看見，這件事情被報(bào)道出來(lái)，讓我知道人與人在身處困境、這么孤獨(dú)的情況下，還可以結(jié)成這樣的連接?！?/p>

兩年前，制片人帶著《野孩子》項(xiàng)目找到殷若昕?！拔覀儾患s而同地關(guān)注了這件事和這個(gè)人群?！?/p>

殷若昕說(shuō)，主創(chuàng)希望透過(guò)馬亮和軒軒關(guān)注一群“事實(shí)孤兒”“困境兒童”。一方面是站在孩子的視角，揭示他們“抱團(tuán)取暖”背后的真實(shí)情感需求；另一方面也通過(guò)原型事件里“往前多做一步”的女警官周佼，關(guān)注事件發(fā)生以后的一系列變化。

《野孩子》里，這對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系的“兄弟倆”時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)觀眾的心。

從小被遺棄、靠拾荒度日的少年馬亮，在路上偶然“撿”到了8歲男孩軒軒。馬亮和軒軒住在廢棄游樂(lè)場(chǎng)里，馬亮為了他口中的“小孩”能吃飽穿暖而去偷竊，盡其所能滿足軒軒的每個(gè)小心愿，但同時(shí)又堅(jiān)決告誡這個(gè)弟弟“不準(zhǔn)偷”“長(zhǎng)大了別學(xué)我”。

殷若昕說(shuō)，當(dāng)初看到新聞報(bào)道時(shí)她在心里反反復(fù)復(fù)琢磨過(guò)，這兩個(gè)陌生人朝夕生活在一起的關(guān)系究竟是如何形成的。

“我很好奇最初他們是怎么靠近彼此的？怎么就有了一種像是契約的約定，住在了一起？當(dāng)兩個(gè)人越來(lái)越熟悉以后，他們共同經(jīng)歷了哪些難忘的時(shí)刻？”

殷若昕覺(jué)得，當(dāng)人與人相處了一段時(shí)間以后，情感的濃度和走向也會(huì)發(fā)生一些變化，她很想在電影里展現(xiàn)馬亮和軒軒這種非世俗意義上的“家人”關(guān)系中，那些難忘的時(shí)刻。

《野孩子》中，圍繞“要媽媽還是要哥哥”這個(gè)問(wèn)題，是馬亮和軒軒之間重要的戲劇沖突點(diǎn)。殷若昕解釋，對(duì)于小孩來(lái)說(shuō)，媽媽留下的雪花膏以及媽媽留下的回憶始終是溫暖的，小孩本能地想要回到“有溫度的地方”；而離家多年、居無(wú)定所的馬亮早已和有溫度的家庭隔絕了，因此面對(duì)靠近自己的軒軒，馬亮潛意識(shí)里覺(jué)得“你與我是一體的”。

“馬亮每次問(wèn)軒軒說(shuō)是要媽媽還是要哥哥這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)他是在對(duì)自己提問(wèn)——他知道他們的關(guān)系并不是世俗意義上的家人，他有一天仍然可能會(huì)離開這個(gè)孩子，或者這個(gè)孩子會(huì)主動(dòng)選擇離開他，這份陪伴究竟會(huì)有多久呢？”

從《再見，少年》《我的姐姐》再到《野孩子》，觀眾評(píng)價(jià)殷若昕很擅長(zhǎng)用光影表現(xiàn)人與人之間的細(xì)微情感。

在創(chuàng)作的時(shí)候“跟著人物走，跟著情感變化走”，是殷若昕的創(chuàng)作方式。

如故事中人一般，殷若昕被“流浪兄弟”牽引著一路走，自然看見了這兩人羈絆加深，也自然觸碰到了矛盾，比如彼此都希望對(duì)方去完成的要求、愿望。

殷若昕分享了一個(gè)小故事。當(dāng)主創(chuàng)選定廢棄游樂(lè)場(chǎng)為兄弟倆居住空間后，他們讓演員王俊凱和新人小演員關(guān)子勰先進(jìn)去自由隨心感受，選擇觸動(dòng)自己的東西。關(guān)子勰會(huì)對(duì)彩色的、亮亮的事物感興趣，而王俊凱則會(huì)被那些具有生機(jī)的綠樹所吸引。

演員們天然的感知，與故事中人不謀而合。殷若昕說(shuō)，熱愛綠意的馬亮，內(nèi)在是一個(gè)“有盼望，有希望”的男孩——如果馬亮沒(méi)有盼望，內(nèi)心沒(méi)有留存光明和善意，那么是不會(huì)接受軒軒的。

作為頗受好評(píng)的青年女導(dǎo)演，殷若昕對(duì)電影創(chuàng)作的“女性力量”深有體會(huì)，亦葆有期待。

“大家如今在任何職場(chǎng)里都能看到女性的身影，感受到她們的創(chuàng)造力。我很幸運(yùn)作為導(dǎo)演，用藝術(shù)手段來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)心所思所想，通過(guò)電影媒介和大眾溝通?！?/p>

殷若昕總結(jié)，她的創(chuàng)作生涯里，一直傾向于關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活層面的內(nèi)容?！拔液孟裼幸环N很強(qiáng)的動(dòng)力去不斷關(guān)注社會(huì)里的動(dòng)態(tài)變化，以及人在動(dòng)態(tài)變化里的微妙表現(xiàn)?！?/p>