現實題材創(chuàng)作成為網絡文學中的熱潮，既反映了網絡文學的多樣化選擇，也顯示出在游戲文、系統(tǒng)文等“數據庫”消費特征明顯的二次元類作品不斷受到市場青睞的同時，借鑒傳統(tǒng)文學資源的“傳統(tǒng)網文”的力量仍然十分穩(wěn)固。網絡文學向來被作為茶余飯后、旅途期間的消遣性讀物，但現實題材作品的大量面世，在“逃避現實”的閱讀選擇中開辟了“關懷現實”的新空間，這是網絡文學功能的重大調整。從表面上看，似乎現實題材就是書寫現實生活，但在網絡文學創(chuàng)作和閱讀生態(tài)格局中，現實題材的持續(xù)走熱并非這樣簡單。我們在看到這一潮流給網絡文學帶來新氣象的同時，也要省察其中隱藏的復雜性。懿小茹《我的草原星光璀璨》提供了一個觀察網絡現實題材創(chuàng)作的新樣本。

作為脫貧攻堅題材小說，這部作品有著成色十足的藝術真實性，也是同類題材中并不多見的佳作。小說講述藏區(qū)牧民的脫貧之路，無論對所描繪的社會生活抑或地理風物，都讓疏離于藏民日常生活經驗之外的讀者有了新的閱讀體驗，題材自身的價值得到充分挖掘。盡管域外的讀者并不具備考證種種細節(jié)真實性的條件，但在長久以來于現實題材小說所達成的閱讀契約中，這部小說的故事是令人信服的。而該作品相對細致、綿密的敘事則讓我們意識到，作者并不滿足于講一個故事，而是在文學的標準線之上思考講述方式，從而讓作品有了較高的完成度。

首先，圍繞“人”寫“事”，以人的活動為主線講述故事。小說描寫了草原牧民在駐村干部帶領下因地制宜、攜手奮進，最終實現脫貧夙愿的全過程，主角藍堇時的行動構成了提綱挈領的敘事主線。這對于主張“講一個好故事”的網絡敘事而言是一種扭轉和提升，使小說更偏向傳統(tǒng)文學的審美表達。小說中的人物群像鮮明生動，角色與角色之間的辨識度很高。例如被稱作“小雪豹”的藍堇時、行事潑辣的鳳英、善良但是日子過得非常艱難的翁姆，還有整個后半生都在等兒子歸來的老龍等，這些人物形象溫暖感人，提升了作品的審美品質和藝術價值。同時，這些人物也把讀者代入其中，產生共情效應，增強了小說的感染力。

其次，作者用了很多筆墨展現藏區(qū)人民的地方性格和精神世界，在地域生活的脈絡中推進故事，讓小說既有環(huán)境基礎又有文化根基，從而產生直抵人心的情感張力。老龍買個手機，沒有信號，然后說“我掏錢買你點信號”；多吉說“天氣預報不太準”，只能預報“局部這個地方的天氣，反正局部這個地方不太好，總是下雪”……在這些細節(jié)描寫中，藏區(qū)人民風趣幽默、樂觀真誠和淳樸善良的性格特征躍然紙上，進一步增加了小說的閱讀趣味。

小說還采用日常敘事與宏大敘事相結合的方式，既描繪藏區(qū)人民的日常生活，也呈現扶貧干部堅定落實黨的扶貧政策、為藏區(qū)群眾脫貧致富所作出的無私貢獻；既有宏大敘事的莊嚴，也有日常敘事的溫暖。寫好脫貧攻堅題材的難度之一是容易犯“圖解政策”的毛病，在這部小說中，作者把扶貧這根主線融入人們的日常生活，用大量篇幅細致描寫藏區(qū)人民的生活狀況和精神觀念，通過人的轉變來反映扶貧干部的工作成效，巧妙地將政策化于言行中。做到這一點，對經驗的熟悉是一方面，也顯示出作者的耐心。

借由《我的草原星光璀璨》，我們可以窺見當下網絡現實題材創(chuàng)作中的一些規(guī)律性問題。一方面，由于有以現實題材為主的傳統(tǒng)長篇小說的比照，再加上現實生活本身的復雜性，給提升現實題材網絡文學的藝術水平帶來了難題。特別是當創(chuàng)作者都在“宏大敘事”的指導下觀照重大社會工程和時代特征，同質化、套路化帶來的審美疲勞難以拂去。這部小說雖然也在“宏大敘事”下展開故事，而且寫了發(fā)展電商、直播帶貨等其他鄉(xiāng)村振興題材中常見的舉措，但作品將這些情節(jié)置于藏族群眾的生活之中，仍然給讀者提供了新鮮的閱讀感受，這是既是題材的“紅利”，也是作者的匠心。另一方面，在傳統(tǒng)文學中早已被批判過的“題材決定論”在網絡現實題材創(chuàng)作中有所抬頭，例如書寫脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、科技強國、大國制造等“重大題材”的作品，被普遍認為是有價值的“好作品”。但實際上，題材的重要性和作品的藝術品質并不能畫等號，這應當是文學常識。在網絡文學領域，這幾年固然有不少現實題材“名作”出現，但放在整個網絡文學的“大盤”中來看，這類作品不僅數量少，而且精品化率偏低。藝術缺陷被題材遮蔽的現象比比皆是，一些作品如同流水賬，一些生硬的情節(jié)設定看似有“腦洞”實則如“腦殘”。反觀懿小茹這部作品，無論從語言還是結構、故事，以及在處理現實題材和日常生活經驗等方面都可圈可點。

現實題材創(chuàng)作中的另一個極端是“偽現實題材”流行，例如一些歸類到言情小說中的霸總文、甜寵文，軍事題材中描寫特種兵、雇傭兵的小說，以及掛著青年創(chuàng)業(yè)標簽的商戰(zhàn)小說等。這類作品將社會生活簡單化、片面化，現實世界在人物的目標和愿望中產生變形，人物行動和情節(jié)設定完全是“爽文”的套路，與客觀世界里的現實生活并無關系?！段业牟菰枪忤病妨Ρ苓@樣的缺陷，盡管其中有些人物有標簽化和臉譜化之嫌，但作者在火熱的社會生活現場發(fā)現故事、建立敘事、萃取主題，整部作品閃耀著現實主義光澤，凸顯了現實題材創(chuàng)作的典型性特征。

網絡文學是媒介變革的產物，在其對現實生活的映照中，現實題材創(chuàng)作是最直接的方法。而《我的草原星光璀璨》等現實向作品所遵從的寫作倫理，也是對網絡文學社會功能的一種“糾偏”，啟發(fā)我們重新定位網絡文學在文藝和文化場域中的價值坐標。