趙清閣是現(xiàn)代著名女作家、畫家，也是一位杰出的編輯家。在長(zhǎng)達(dá)一甲子的文藝生涯中，她不僅創(chuàng)作了大量膾炙人口的文藝作品，而且曾主編《女子月刊》《婦女文化》《彈花》《神州日?qǐng)?bào)·原野》《北方日?qǐng)?bào)·九九文學(xué)雙周刊》等刊物，并編有“彈花文藝叢書”、“中西文藝叢書”和“黃河文藝叢書”等叢書。陳軍教授主編的十二卷本《趙清閣文集》由北京朝華出版社2020年正式出版，第10卷、第11卷完整收錄了趙清閣在抗戰(zhàn)期間創(chuàng)辦的大型文藝刊物《彈花》。雖然這一做法并不符合單個(gè)作家作品集編輯出版的慣常體例，但卻頗能體現(xiàn)趙清閣作為文學(xué)編輯的突出才能與杰出貢獻(xiàn)。由于民國(guó)文獻(xiàn)浩如煙海，加之趙清閣一生幾經(jīng)波折，個(gè)人手稿、資料等多有佚失，學(xué)界對(duì)趙清閣生平著述活動(dòng)的認(rèn)識(shí)尚有一些不太清楚的地方，甚至不乏以訛傳訛的“花邊新聞”。本文主要考證趙清閣主編兩份刊物的經(jīng)歷及新見筆名，以期為推進(jìn)與深化趙清閣研究提供文獻(xiàn)史料的支撐。

一、《河南民報(bào)·女子文藝》：趙清閣編輯生涯的起點(diǎn)

1933年7月15日，上?！杜釉驴返?卷第5期刊登了趙清閣給該刊主編黃心勉的兩封來(lái)信，分別題為《一定會(huì)受鼓勵(lì)而振興起來(lái)》《婦女或則會(huì)被你們的刺激而覺(jué)悟》。在第一封書信中，趙清閣向黃心勉作自我介紹時(shí)提到她當(dāng)時(shí)“就著《民國(guó)日?qǐng)?bào)》的副刊地位主編了《婦女周刊》，及《鄭州日?qǐng)?bào)》的《她雙周刊》二份”。其中《民國(guó)日?qǐng)?bào)》指的是《河南民國(guó)日?qǐng)?bào)》。在第二封信中提到：“本省府清所編之《政治月刊》，我擬相贈(zèng)，不知是否接受？”這里的《政治月刊》指《河南政治月刊》（封面題為《河南政治》），1931年9月創(chuàng)刊于開封。該刊初由河南政治月刊編輯處編輯發(fā)行，第2卷第2期起由河南省政府秘書處編印，沒(méi)有標(biāo)明具體編者信息。由于該刊屬于政務(wù)刊物，文藝作品相對(duì)偏少，因此趙清閣1933年可能僅是擔(dān)任“文藝”欄的編輯，并且在同年4月第3卷第3期上發(fā)表了詩(shī)歌《價(jià)值的美》。同年9月15日，《女子月刊》第1卷第7期“女子新聞欄”刊出題為《趙清閣千里訪友》的一則消息：“河南最努力的婦女運(yùn)動(dòng)家趙清閣，平日編輯《婦女周刊》《她雙周刊》，成績(jī)卓著。近因愛慕本社同人，特地來(lái)上海訪友。譯有《近世音樂(lè)史》，已交女子書店付印。”估計(jì)趙清閣當(dāng)時(shí)已在信中告訴黃心勉自己準(zhǔn)備來(lái)滬，所以刊物提前“放出風(fēng)聲”。10月份，趙清閣游歷了南京、上海兩地，后寫有《京滬游歷記》一文連載于《女子月刊》。

高天星、高黛英、陳阜東編撰的《趙清閣文藝生涯年譜》在一九三二年記載：“7月，高中畢業(yè)。借讀河南大學(xué)中文系。認(rèn)識(shí)作家葉鼎洛。同時(shí)在河南救濟(jì)院貧民小學(xué)執(zhí)教，半工半讀。在貧民小學(xué)接觸了苦難的下層群眾和貧苦孤兒，更加憎惡貧富懸殊的罪惡社會(huì)，朦朧地向往革命，用筆進(jìn)行戰(zhàn)斗。這時(shí)，主編《新河南報(bào)·文藝周刊》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)·婦女周刊》，還常為《河南民報(bào)》寫稿?！睂?shí)際上，1932年身在開封的趙清閣曾編輯過(guò)一種刊物，它就是《河南民報(bào)》的《女子文藝》副刊。她晚年在《姚名達(dá)與女子書店》一文中回憶：“女子書店創(chuàng)建于一九三三年早春大約一二月間。當(dāng)時(shí)我也正熱衷于婦女文化，在開封為《河南民報(bào)》主編一個(gè)《女子文藝》周刊，值得一提的是刊頭是老作家葉鼎落繪制的，他還為這個(gè)刊物寫了些稿子。此外我又主編了《民國(guó)日?qǐng)?bào)》的《婦女周刊》和《鄭州日?qǐng)?bào)》的《她》雙周刊。”由于這是半個(gè)世紀(jì)后的追憶，文中的說(shuō)法與史實(shí)略有出入，詳見下文所述。

早在1930年12月8日，《河南民報(bào)》專門刊出啟事，計(jì)劃刊行一種“女子文藝”的?？骸昂幽系呐乃嚰覀?！本報(bào)前接各處女同志們來(lái)函，多愿把她的作品，寄給本報(bào)副刊發(fā)表?，F(xiàn)為提高女同志們文學(xué)興趣起見，擬于每周刊行女子文藝專刊一次，以發(fā)揚(yáng)女性文學(xué)的美！”因之后的報(bào)紙多有殘缺，是否真的刊行過(guò)“女子文藝”?？?，尚不得知。

1932年11月15日，由趙清閣主編的一份刊物問(wèn)世，附于《河南民報(bào)》，刊名正是《女子文藝》。該刊并非《姚名達(dá)與女子書店》一文中所說(shuō)的“周刊”，而是雙周刊，通訊處為自由街救濟(jì)分院本刊編輯處。此時(shí)的趙清閣是一個(gè)剛剛高中畢業(yè)的女學(xué)生，為什么能夠被《河南民報(bào)》聘為副刊編輯呢？這就不得不從《河南民報(bào)》與趙清閣的結(jié)緣說(shuō)起。在《文苑耕作漫憶》中，趙清閣憶述道：“我曾冒然第一次投稿了一首押韻的新詩(shī)給《河南民報(bào)》副刊，不想沒(méi)有幾天就發(fā)表了，還得到了稿費(fèi)。這真是天大的喜事，不但我高興，校長(zhǎng)和同學(xué)們也為我高興?！?931年6月19日《河南民報(bào)·民報(bào)副刊》刊出的新詩(shī)《宇宙的寂寞》（署清閣）應(yīng)即趙清閣第一次向報(bào)刊投稿并獲公開發(fā)表的詩(shī)作。此后，她又陸續(xù)在《河南民報(bào)·風(fēng)雨》副刊上發(fā)表《空虛的心》《悵惘的詩(shī)》等詩(shī)，由此在開封文壇上積攢了一定的名氣。據(jù)《河南民報(bào)》另一份副刊《風(fēng)雨》的編者劉如水撰寫的《似水流年——風(fēng)雨二周年紀(jì)念的話》一文透露，1932年7月《風(fēng)雨》創(chuàng)刊時(shí)，編輯劉如水有事回家，“臨走時(shí)便將一把存稿交給清閣，請(qǐng)她代編”了兩期左右。正是在這樣的背景下，《河南民報(bào)》邀請(qǐng)趙清閣來(lái)?yè)?dān)任《女子文藝》的主編也就不足為奇了。

《女子文藝》創(chuàng)刊號(hào)（第1期）共刊出四篇文章，而趙清閣自己的文章占了一半：一是發(fā)刊詞《寫在卷頭的幾句話》，一是《隨筆——零碎集之十二》?！秾懺诰眍^的幾句話》首先言明文藝不是供人消閑解悶的東西，亦非由少數(shù)人掌握的奢侈品，而已成為整個(gè)社會(huì)的所有物，“是大眾的喉舌，社會(huì)的呼聲”。作者接著指出人類通過(guò)文藝的力量可推動(dòng)這個(gè)社會(huì)按照自然的軌道前進(jìn)，這個(gè)人類既包括男子也包括女子，近代女性已經(jīng)從一種帶有歧視與壓迫的社會(huì)偏見中解放出來(lái)，發(fā)揮出她們固有的力量?！杜游乃嚒返霓k刊宗旨是本著兩性平等的理念，讓一部分致力于文藝的女子，借助文字貢獻(xiàn)其力量，為社會(huì)盡一份責(zé)任。趙清閣還在文中寫道：“我們只要到了沉悶和抑郁時(shí)，要說(shuō)的話只管在本刊上說(shuō)，不過(guò)，在未說(shuō)以前我們有不顧指摘的勇氣，說(shuō)了以后，我們又有求受指摘的虛心！這就是本刊的態(tài)度?！痹摽瘹g迎所有致力于新文藝建設(shè)的女性作者，因是特為女子開辟的園地，所以不接受男子的來(lái)稿。實(shí)際上，在該刊的創(chuàng)辦過(guò)程中，有一位男性以特殊形式參與其中。原來(lái)刊頭是著名現(xiàn)代作家、畫家葉鼎洛所繪，因此趙清閣在《寫在卷頭的幾句話》文末特意向葉鼎洛表示感謝之意?？^右側(cè)是美術(shù)體的“女子文藝”四字，左側(cè)以簡(jiǎn)練的線條勾勒了一位少女在燭前展卷讀書的愜意姿態(tài)，畫面有虛有實(shí)，構(gòu)圖巧妙，整體上呈現(xiàn)出一種素樸而均衡的藝術(shù)美，令人賞心悅目。第二、三期改用了新的刊頭，變成了少女憑窗俯身?yè)峄ǖ膱D畫，仍出自葉鼎洛的手筆。

第二期的《女子文藝》出刊于11月29日，共登出五篇文章。趙清閣的《介紹中國(guó)現(xiàn)代女作家的創(chuàng)作》是在參考《婦女旬刊》上尹庚《中國(guó)現(xiàn)代的女作家》一文的基礎(chǔ)上，介紹了丁玲、冰心、廬隱、蘇雪林、馮沅君、吳曙天等女作家的作品。在《編后雜話》中，趙清閣闡述了本刊要實(shí)行的三大計(jì)劃：第一是要把女子在社會(huì)上的地位解釋清楚，介紹給對(duì)此不太了解的讀者們，使他們能夠認(rèn)識(shí)到婦女問(wèn)題是一大社會(huì)問(wèn)題，人類社會(huì)離不開男女全體的參與，社會(huì)的進(jìn)化與發(fā)展必須建立在如下基礎(chǔ)之上——男女立于同一個(gè)水平線上平等發(fā)展，享有同等的權(quán)利與義務(wù)。第二個(gè)計(jì)劃是“用刺激性的文學(xué)來(lái)啟發(fā)起素來(lái)沉悶了的女子，把她們的一顆顆的被強(qiáng)權(quán)畏縮了的純摯的心，都給鼓勵(lì)起來(lái)”，喚醒那些昏聵的女性，使所有女子覺(jué)悟，知道自己身上的責(zé)任，奪回婦女喪失的權(quán)利。第三個(gè)計(jì)劃是“要女性實(shí)際獲得繼承權(quán)，實(shí)際去參政，實(shí)際沖向戰(zhàn)線去”。作者旗幟鮮明地提出口號(hào)：“婦女解放必要靠自身努力！‘男女平等錦標(biāo)’的獲得是全憑自己頭顱換來(lái)！”從上述三個(gè)計(jì)劃可知，趙清閣并不簡(jiǎn)單地將刊物作為培植文藝的園地，還希望以文字為武器，為女性受到的歧視與不公吶喊，替婦女爭(zhēng)取與男性同樣的權(quán)利，包括繼承權(quán)、參政權(quán)等。為了喚醒社會(huì)中蒙昧無(wú)知的女子，不惜用刺激性的文字來(lái)敲響警鐘，破除長(zhǎng)久以來(lái)禁錮女性的封建思想枷鎖。

趙清閣是這樣設(shè)想，也是這樣付諸實(shí)踐的。1932年12月29日《女子文藝》第三期出版，頭條文章便是趙的《婦女的參政運(yùn)動(dòng)》，主張女子應(yīng)享有參政權(quán)，為現(xiàn)代婦女的參政運(yùn)動(dòng)張目。可惜，趙清閣的三個(gè)計(jì)劃最終并非完成，因第三期后便不見續(xù)出了。?？脑?，也許正是由于這些“刺激性的文字”為保守的舊勢(shì)力所不容吧？當(dāng)然，1933年2月5日創(chuàng)刊的《河南民國(guó)日?qǐng)?bào)·女子文藝》周刊（后改名《婦女周刊》）和同年《鄭州日?qǐng)?bào)》的《她雙周刊》可以看作《河南民報(bào)·女子文藝》的延續(xù)。

二、《中央日?qǐng)?bào)·教育與文化》：隱而不彰的主編身份

1940年3月1日，重慶《中央日?qǐng)?bào)》附出一種《教育文化》?？?，通訊處標(biāo)署“本報(bào)教育文化?？庉嬍摇?，沒(méi)有明確的編者信息。3月2日，姚蓬子主編的《新蜀報(bào)》副刊《蜀道》第61期“文藝簡(jiǎn)訊”欄中的一則簡(jiǎn)訊云：“趙清閣已自北碚來(lái)渝，負(fù)責(zé)編輯《中央日?qǐng)?bào)》之《教育文化》專刊，第一期已于昨日出版。”1938年3月，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱“文協(xié)”）在武漢成立后，趙清閣、姚蓬子都參與了“文協(xié)”的活動(dòng)，分別任干事與出版部主任。不久，兩人先后來(lái)到重慶從事抗戰(zhàn)文化工作。1940年1月27日晚，姚蓬子在重慶匯利飯店舉辦了“《蜀道》首次座談會(huì)”，討論“如何保障作家戰(zhàn)時(shí)生活”，老舍、趙清閣、胡風(fēng)、鳳子、陽(yáng)翰笙、華林、沙雁、王平陵、臧云遠(yuǎn)、高長(zhǎng)虹、陳紀(jì)瀅等作家應(yīng)邀出席，座談會(huì)記錄1月31日刊出。同日，趙清閣的新詩(shī)《寄友人》發(fā)表于《新蜀報(bào)·蜀道》第27期。不久，姚蓬子的短篇小說(shuō)《一個(gè)哨兵》刊載于趙清閣主編的《彈花》第3卷第3期。可見，趙清閣、姚蓬子在重慶期間聯(lián)系十分密切，不僅時(shí)相過(guò)從，而且互相約稿，對(duì)彼此編輯的刊物給予了支持。因此，考慮到趙清閣、姚蓬子的熟悉程度，上述簡(jiǎn)訊中提供的信息無(wú)疑是可信的。《教育文化》創(chuàng)辦不久，作家華林對(duì)刊物提出了建議，認(rèn)為中國(guó)需要一種文化新聞?lì)惖娜請(qǐng)?bào)，本著為國(guó)征求賢才的態(tài)度。他說(shuō)：“果然能實(shí)踐此為國(guó)求才之任務(wù)，則此刊物，必會(huì)發(fā)出偉大之光芒，對(duì)于真有賢才的人，此刊物上必為之發(fā)表意見，發(fā)表其專門學(xué)術(shù)論著，即其所創(chuàng)辦之事業(yè)，亦必須協(xié)助其成，且為之聲援！”同時(shí)刊出的《編者致答華林先生》謂：“編者為此事，早些時(shí)也曾以西漢時(shí)‘蕭何薦韓信’的題材，用來(lái)寫過(guò)一個(gè)劇本，而企圖引起政府當(dāng)局的反應(yīng)，效果如何，尚不得知；只求此后漸漸會(huì)走到這一步上去，因?yàn)槲ㄆ溥@樣，才能促成建國(guó)的成功。”還說(shuō)：“直到現(xiàn)在本刊還是在一個(gè)人的支持下，除了編者，便沒(méi)有第二個(gè)工作者。”1940年前后趙清閣曾寫過(guò)一部歷史劇《薦賢》，1941年5月發(fā)表于重慶《文化新聞》文藝副刊《文藝青年》第1卷第3期，講述的正是“蕭何薦韓信”的故事。這再次證明《教育文化》的主編即趙清閣。本刊初名《教育文化》，1940年4月1日第11期改為《教育與文化》，通訊處相應(yīng)改作“本報(bào)教育與文化?？庉嬍摇薄Ｊ紕?chuàng)時(shí)為三日刊，同年5月8日第21期起改為周刊。因《教育與文化》的刊名時(shí)間更長(zhǎng)，下文泛稱該刊時(shí)均用此名。

在《創(chuàng)刊詞》（署編者）中，趙清閣闡明了刊物的宗旨：“在教育與文化的本身，確實(shí)需要隨時(shí)把一切動(dòng)態(tài)報(bào)導(dǎo)給社會(huì)，無(wú)論對(duì)于前方或后方，鄉(xiāng)村或城市；凡關(guān)此類消息，均應(yīng)廣泛而統(tǒng)一地充分介紹；既可以使社會(huì)明了教育與文化之工作狀況，又可以幫助日后史料之編匯，所以此項(xiàng)任務(wù)之意義和價(jià)值，殊不可忽視。”由于不是一個(gè)純文藝的副刊，為了讓本刊“稍稍有些生氣活潑的姿態(tài)”，“除了注重通訊介紹之外，并擬建立客觀的批評(píng)和另辟一欄登載專門論著”。本刊除特約撰述外，還歡迎自由來(lái)稿。辟有“消息”“通訊”“論壇”“批評(píng)”“介紹”“特寫”等欄目，所刊載的文章主要包括三類：第一類是有關(guān)教育、文化、出版的消息、簡(jiǎn)訊、文件，如《中華職業(yè)教育社二十九年度工作計(jì)劃大綱》；第二類是討論文化、教育問(wèn)題的專題論文，如禾火的《文藝獎(jiǎng)助金的支配問(wèn)題》、火水的《電影教育與戲劇教育》；第三類是對(duì)于戲劇、電影、圖書的評(píng)論，被批評(píng)的作品包括丁玲的《河內(nèi)一郎》、曹禺的《蛻變》、老舍的《駱駝祥子》等。趙清閣本人以“清閣”“青谷”“趙天”等筆名先后發(fā)表了《北碚漢戲觀后感》《對(duì)于出版界計(jì)算文章字?jǐn)?shù)的一點(diǎn)牢騷》《<雷夢(mèng)娜>觀后感》《對(duì)于邵力子先生出使蘇聯(lián)的感想》《<軟體動(dòng)物>觀感》《疏散區(qū)仍須予公務(wù)員以人身保障》等文章。她利用自己的人脈，特約朱雙云、唐性天、王平陵、隋樹森、老向等朋友撰稿。

趙清閣曾在《文苑耕作漫憶》中寫及《彈花》的停刊過(guò)程：“為了我和教育部編印的一個(gè)《學(xué)生之友》（負(fù)責(zé)人許心武）發(fā)生爭(zhēng)論，原因是該刊指責(zé)青年學(xué)生思想左傾的問(wèn)題，引起我的反感，曾經(jīng)化名‘鐵公’撰文抨擊；于是開罪官方，補(bǔ)貼費(fèi)取消了，正中書局也不肯經(jīng)售了，迫不得已只好?？！睂?shí)際上，這篇化名“鐵公”的《評(píng)<學(xué)生之友>創(chuàng)刊號(hào)》即發(fā)表于1940年7月24日《教育與文化》第29期。《學(xué)生之友》問(wèn)世于同年6月15日，創(chuàng)刊號(hào)刊載了梁實(shí)秋《對(duì)青年談思想自由問(wèn)題》等文章。趙清閣認(rèn)為該刊把“學(xué)生”與“青年”混為一談，對(duì)學(xué)生群體談?wù)摗白髢A”“右傾”的問(wèn)題并不合適。8月15日，許心武在《學(xué)生之友》第1卷第2、3期合刊《編后記》中回應(yīng)“‘鐵公’先生的見解是完完全全錯(cuò)誤的”，并譏諷《教育與文化》也是多余的。隨后，趙清閣撰寫了《為鐵公駁<學(xué)生之友>二三期合刊的<編后記>》（載《彈花》第3卷第6、7期合刊），其中第四點(diǎn)就《教育與文化》?？瘑?wèn)題寫道：“同時(shí)它的‘停刊’與否，那又是另外一回事；該編者不應(yīng)當(dāng)因仇恨鐵公的關(guān)系而遷怒于它的身上，而加以譏諷?！痹S心武是教育部教科用書編輯委員會(huì)主任委員，趙清閣此時(shí)是教育部教科用書編輯委員會(huì)編輯，相當(dāng)于許心武的下級(jí)。趙清閣化名“鐵公”而不用真名，說(shuō)明她有所顧忌。許心武或許不清楚“鐵公”的真實(shí)身份，但他應(yīng)該知道《教育與文化》由趙清閣負(fù)責(zé)。因而他遷怒于趙清閣與《教育與文化》的可能性還是較大的?！督逃c文化》出至第29期后未再出版，宣告停刊?！稄椈ā穭t直到1941年才終刊。因此，從時(shí)間上來(lái)看，《教育與文化》比《彈花》更符合《文苑耕作漫憶》中“開罪官方”而慘遭?？恼f(shuō)法。

與純文藝刊物《彈花》相較，作為綜合性刊物的《教育與文化》不免略有遜色。同時(shí)該刊附于國(guó)民黨中央機(jī)關(guān)報(bào)《中央日?qǐng)?bào)》，使得它多少帶有官方的色彩。因此，受刊物性質(zhì)、背景等因素的影響，趙清閣在主編期間受到諸多限制，無(wú)法真正地發(fā)揮自己擅長(zhǎng)文藝的編輯才能。她在《彈花》上顯然投入了更多的精力與心血，使其成為抗戰(zhàn)時(shí)期的名刊?！督逃c文化》雖只維持了四個(gè)多月時(shí)間，但對(duì)抗戰(zhàn)文教事業(yè)還是做出了一定貢獻(xiàn)。它登載的消息、通訊、文件等，對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的教育、文化提供了第一手文獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了其“可以幫助日后史料之編匯”的目標(biāo)。如1940年3月10日第4期刊有《彈花》第3卷第3期“已于本月一日出版”的消息，說(shuō)明本期《彈花》實(shí)際出版于3月1日，而非版權(quán)頁(yè)標(biāo)注的2月1日。此外，《教育與文化》亦在一定程度上參與了抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，《文藝獎(jiǎng)助金的支配問(wèn)題》《對(duì)于出版界計(jì)算文章字?jǐn)?shù)的一點(diǎn)牢騷》等文均是響應(yīng)當(dāng)時(shí)的“保障作家生活運(yùn)動(dòng)”而發(fā)表的。女作家謝冰瑩同年在《關(guān)于“保障作家生活”》中寫道：“趙清閣女士在《中央日?qǐng)?bào)》的《教育文化》第六期上也說(shuō)到出版界計(jì)算字?jǐn)?shù)竟除去標(biāo)點(diǎn)，題目，空白和目錄。”可見遠(yuǎn)在西安的謝冰瑩曾讀過(guò)趙清閣的《對(duì)于出版界計(jì)算文章字?jǐn)?shù)的一點(diǎn)牢騷》一文。

三、趙清閣新見筆名考證

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》《中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》《中國(guó)近現(xiàn)代人物別名詞典》等資料顯示趙清閣除本名外，使用過(guò)的筆名（別名）有清閣、趙天、青谷、清谷、人一、騷人、鐵公。在閱讀《女子文藝》《教育與文化》等刊物的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)趙清閣至少還使用過(guò)以下八個(gè)筆名。

（一）滌凡 《女子文藝》第1期上刊有署“清閣”的《隨筆——零碎集之十二》，而第3期上的《詩(shī)人的漫筆——零碎集之十四》署的是“滌凡”。“零碎集”是趙清閣撰寫的系列散文，目前僅見上述兩篇和《月夜隨筆——零碎集之二十五》（1933年9月26日刊《河南民報(bào)·風(fēng)雨》，署趙清閣）。1935年11月至次年1月間《河南民報(bào)·風(fēng)雨》連載過(guò)署“滌凡”的小說(shuō)《窮人》。經(jīng)核對(duì)，其內(nèi)容與1935年趙清閣作品集《旱》中收錄的同名小說(shuō)基本相同。這再次表明“滌凡”即趙清閣。1936年初，趙清閣用“滌凡”在《河南民報(bào)·風(fēng)雨》連載了小說(shuō)《斷頭臺(tái)》。1940年4月28日，趙清閣在重慶《中央日?qǐng)?bào)·教育與文化》第20期發(fā)表《<岳飛>觀后，感到<最后關(guān)頭>之需要演給外賓看》時(shí)再次署用了“滌凡”。

（二）涕克 《隨筆——零碎集之十二》末注“寫于B埠K院”，“K院”顯然指河南省救濟(jì)院。《詩(shī)人的漫筆——零碎集之十四》落款“寫于K院”，詩(shī)歌《凈歌——獻(xiàn)給你》末注“改舊作于K院”，說(shuō)明三篇的作者可能系同一人。1932年8月26日《河南民報(bào)·風(fēng)雨》曾刊載“涕克”的新詩(shī)《慈的失意歌》。此詩(shī)與《悵惘的詩(shī)》《勝利》《當(dāng)我抓住了新的靈魂》《孤影淚——祖母逝世億想曲之三》作為趙清閣的新詩(shī)代表作，被周啟祥選入其主編的《30年代中原詩(shī)抄新編》。編者周啟祥與趙清閣是同鄉(xiāng)、文友，因而不大會(huì)弄錯(cuò)后者的筆名，甚至可能在編選過(guò)程中得到過(guò)趙清閣本人的認(rèn)可。1933年2月，趙清閣以“涕克”在《河南民國(guó)日?qǐng)?bào)·女子文藝》第1期發(fā)表新詩(shī)《念慈》。趙清閣也曾用“涕克”發(fā)表短篇小說(shuō)，如1934年的《鶯鶯》和1935年的《戰(zhàn)區(qū)里的席公館》。

（三）凡 這個(gè)筆名應(yīng)是從“滌凡”簡(jiǎn)化而來(lái)，主要用于趙清閣主編的南京《婦女文化》第1卷第1期（即創(chuàng)刊號(hào)）、第2期時(shí)發(fā)表的“社評(píng)”文章。這兩期的“社評(píng)”共刊出六篇文章，署名皆用單字，分別是凡、清、仆、輝、凡、文。創(chuàng)刊號(hào)上的《婦女文化與救亡——代發(fā)刊詞》署名趙清閣、楊郁文。楊郁文是趙的好友，兩人一同創(chuàng)辦了《婦女文化》，并任發(fā)行人。此時(shí)雜志由兩人操辦，因此“社評(píng)”當(dāng)主要由兩人執(zhí)筆。從姓名推斷，“文”當(dāng)是楊郁文，“凡”“清”當(dāng)是趙清閣，“仆”“輝”是誰(shuí)的筆名，尚待考證。

（四）清 “清”明顯是從“清閣”簡(jiǎn)化而來(lái)。前文已述及，趙清閣在給友人黃心勉的信中曾自稱“清”。王瑩等好友也喜歡在私信中稱她為“清”。1936年8月《婦女文化》創(chuàng)刊號(hào)上的一篇“社評(píng)”《女性為什么不可以愛女性？》文末署“清”。這篇文章針對(duì)社會(huì)上有關(guān)女性之間同性愛的文章而發(fā)，認(rèn)為“愛本來(lái)是廣泛的東西”，女性有愛一切人的權(quán)利。女性之間需要團(tuán)結(jié)，同性相親善不應(yīng)該受到指責(zé)。女子“并非專為愛男子而生”，可以自由選擇愛的對(duì)象。當(dāng)然，作者并非主張女性“同性愛”，她所說(shuō)的愛實(shí)際上相當(dāng)于同性情誼。這篇文章體現(xiàn)了趙清閣對(duì)婦女命運(yùn)的觀照和對(duì)女性同性情誼的重視，是考察作者女性觀的一篇重要文獻(xiàn)。

（五）菁蒂 《婦女文化》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表署名“菁蒂”的短篇小說(shuō)《鳳》。上海鐵流書局1937年出版趙清閣的短篇小說(shuō)集《華北的秋》中收入了這篇小說(shuō)，可證“菁蒂”是趙的筆名。早在1934年5月11日《河南民報(bào)·民報(bào)副刊》第226期上即登有一篇“自上海寄”的散文《艾霞追悼會(huì)在上?！?，署名“菁蒂”。據(jù)趙清閣回憶，1934年她一邊在上海美專學(xué)習(xí)，一邊在天一影片公司工作，為《明星日?qǐng)?bào)》寫宣傳稿。因此，筆者認(rèn)為《艾霞追悼會(huì)在上海》的作者正是趙清閣。文中有這樣一句話：“下午兩點(diǎn)鐘，我便冒著雨，由遙遠(yuǎn)的菜市路趕了來(lái)到西藏路的寧波同鄉(xiāng)會(huì)?！碑?dāng)時(shí)的上海“美?！闭俏挥诓耸新罚ń耥槻罚?。艾霞之死是震動(dòng)一時(shí)的文化事件，趙清閣借此文表達(dá)了對(duì)她的哀悼之情，深感“艾霞的死不僅是社會(huì)，與電影界的損失，誠(chéng)然也是我整個(gè)婦女的損失”。此外，她在1935年11月《女子月刊》第3卷第11期發(fā)表新詩(shī)《送別》時(shí)也使用了這一筆名。

（六）若菁 這個(gè)筆名與“菁蒂”接近。1936年9月《婦女文化》第1卷第2期上的《新社會(huì)的蘇聯(lián)婦女》署用此名。同年11月，武漢《文藝》第3卷第5期在趙清閣小說(shuō)《華北的秋》后附有《婦女文化》第2期的目錄，列有趙清閣《白鷺洲的釣魚》、青《新社會(huì)的蘇聯(lián)解放婦女之近狀》等。該刊主編胡紹軒、魏韶蓁與趙清閣彼此支持，互通文稿，因此這份目錄當(dāng)是趙清閣提供給他們借以宣傳刊物的?！缎律鐣?huì)的蘇聯(lián)解放婦女之近狀》應(yīng)為《新社會(huì)的蘇聯(lián)婦女》最初的篇名，本擬署用“青”，最終發(fā)表時(shí)改署“若菁”?！栋樦薜尼烎~》與此類似，最終發(fā)表時(shí)題為《白鷺洲釣魚》，署名“青谷”。

（七）天我 1940年3月22日重慶《中央日?qǐng)?bào)·教育與文化》第8期“特寫”欄刊載該刊記者署名“天我”的《記教部音樂(lè)會(huì)》，文中提到河南省教育廳長(zhǎng)魯蕩平允諾“擬為本刊寫篇旅途見聞的文章”。如前所述，趙清閣曾在《編者致答華林先生》說(shuō)本刊“除了編者，便沒(méi)有第二個(gè)工作者”，因而不難推斷“天我”即趙清閣。不久，趙清閣再度用“天我”寫了一篇記述“文協(xié)”第三屆年會(huì)的“特寫”《文藝大宴會(huì)》，刊發(fā)于4月10日該刊第14期。

（八）中明 1946年9月11日，上?！渡陥?bào)·文學(xué)》刊出一篇署“中明”的《文人友情與政治關(guān)系》。經(jīng)比對(duì)，本文與次年2月1日北平《文藝與生活》第4卷第1期趙清閣《友情與政治》內(nèi)容幾乎相同。兩刊彼時(shí)分別由王進(jìn)珊、謝冰瑩主編，均是趙清閣的熟人，因而文章應(yīng)是趙本人供稿的。由此可證，“中明”是趙清閣的筆名，可能僅用過(guò)一次。趙清閣將這篇討論友情的文章在京滬兩地重復(fù)發(fā)表，足見她對(duì)超越政治立場(chǎng)的純潔友誼的呼喚與珍重。

除上述八個(gè)筆名外，1940年3月19日《中央日?qǐng)?bào)·教育文化》第7期《葉楚傖先生會(huì)見記》一文的“小燦”可能亦是趙清閣。據(jù)文中所述，作者月前來(lái)渝，“以后，也許就常住重慶了，因?yàn)榉蠲忠獊?lái)主編一個(gè)刊物”。這與趙清閣由北碚來(lái)重慶主編《教育與文化》一刊的經(jīng)歷完全吻合。葉楚傖雖是國(guó)民黨中宣部部長(zhǎng)，但愛好文藝，曾被推為“文協(xié)”理事，與老舍、郭沫若等“文協(xié)”成員皆有交往。不過(guò)確定“小燦”的身份，尚需更多的材料。

結(jié)語(yǔ)

趙清閣1936年曾在《我創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)》中寫道：“在小學(xué)六年級(jí)讀書的時(shí)候，編本級(jí)《壁報(bào)》，是我和文學(xué)結(jié)緣的開始?！薄段脑犯髀洝芬晃膶?duì)早年文學(xué)活動(dòng)的描述略有不同：“到高小五年級(jí)時(shí)，國(guó)文老師姓孫，對(duì)我的成績(jī)很滿意，就讓我主編了級(jí)刊墻報(bào)。這是一個(gè)既光榮又艱苦的任務(wù)，其實(shí)是老師選稿，我只抄抄寫寫，畫點(diǎn)插圖?！比绻f(shuō)主編墻報(bào)是趙清閣“和文學(xué)結(jié)緣的開始”，替同鄉(xiāng)劉如水代編《河南民報(bào)·風(fēng)雨》屬于臨時(shí)幫忙性質(zhì)，那么主編《河南民報(bào)·女子文藝》則是趙清閣文藝編輯生涯的真正開端，宣告著一位編輯家的正式誕生。《河南民報(bào)·女子文藝》不僅是趙清閣主編的第一份期刊，而且可能是河南省乃至中原地區(qū)最早宣傳婦女解放的專門刊物，在現(xiàn)代女性報(bào)刊史上值得記上一筆。作為一份刊齡不到半年綜合性刊物，《中央日?qǐng)?bào)·教育與文化》的影響力雖然沒(méi)法與《彈花》媲美，但主編趙清閣仍然希望能夠突破官方刊物的制衡，及時(shí)介紹文化動(dòng)態(tài)，為抗戰(zhàn)文教事業(yè)保留一份史料，同時(shí)以敏銳的目光關(guān)注社會(huì)事件，追蹤新書新作，因敢于發(fā)“一點(diǎn)牢騷”、說(shuō)真話而慘遭被停刊的命運(yùn)。在清閣、趙天、青谷、清谷、人一、騷人、鐵公七個(gè)筆名之外，趙清閣至少還使用過(guò)滌凡、涕克、凡、清、菁蒂、若菁、天我、中明八個(gè)筆名發(fā)表過(guò)文章。由于這些筆名鮮為人知，《女性為什么不可以愛女性？》《鶯鶯》《戰(zhàn)區(qū)里的席公館》等散文、小說(shuō)尚未進(jìn)入學(xué)界的視野，這不能不說(shuō)是遺憾的。