錢(qián)鍾書(shū)先生在《通感》一文中提到白居易的《琵琶行》：

“‘大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難?！容^單純，不如《樂(lè)記》那樣描寫(xiě)的曲折。白居易只是把各種事物發(fā)出的聲音——雨聲、私語(yǔ)聲、珠落玉盤(pán)聲、鳥(niǎo)聲、泉聲——來(lái)比方‘嘈嘈’‘切切’的琵琶聲，并非說(shuō)琵琶大、小弦聲‘令人心想’這種和那種事物的‘形狀’。一句話，他只是把聽(tīng)覺(jué)聯(lián)系聽(tīng)覺(jué)，并未把聽(tīng)覺(jué)溝通視覺(jué)?！?/span>

反復(fù)誦讀，難得其解的是：既然他（白居易）“只是把聽(tīng)覺(jué)聯(lián)系聽(tīng)覺(jué)，并未把聽(tīng)覺(jué)溝通視覺(jué)”，那他緣何只把琵琶的“嘈嘈”聲“比方”作“急雨”，而不“比方”作別物？

思來(lái)想去，想到了自己的經(jīng)歷，小時(shí)生活在農(nóng)村，在田野里遇雨是常事，什么樣的雨都見(jiàn)過(guò)。提到“急雨”，老百姓的說(shuō)法，叫“瓢潑大雨”。就是說(shuō)“急雨”之狀如“以瓢潑水”，其觸于物，當(dāng)必“嘈嘈”了?！班朽小敝暎ㄓ小捌皾姟敝疇?；“瓢潑”之狀，豈無(wú)“嘈嘈”之聲？ 你中有我，我中有你也。以己度彼，白居易之所以把琵琶的“嘈嘈”之聲“比方”作“急雨”，是因了“嘈嘈”之聲喚起了他印象中的“急雨”的“瓢潑”之狀。“瓢潑”之“狀”，不亦得之于“視覺(jué)”？ 這已不是“只是把聽(tīng)覺(jué)聯(lián)系聽(tīng)覺(jué)，并未把聽(tīng)覺(jué)溝通視覺(jué)”，而是聽(tīng)覺(jué)已經(jīng)溝通了視覺(jué)，亦即如劉勰所說(shuō)的“循聲而得貌”了。

18世紀(jì)英國(guó)一評(píng)論家曾經(jīng)寫(xiě)道：“盡管我們也從嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)感知，但我們的知識(shí)最重要的、第一位的源泉，因而也是最有力的傳達(dá)方式是視覺(jué)。如果我們不能首先使它出現(xiàn)在視覺(jué)中，我們就不可能在幻想中塑造出一個(gè)形象?！薄耙蚨?，無(wú)論是再造性想象，還是創(chuàng)造性想象都是以視覺(jué)形象為基礎(chǔ)的?！?/p>

證之以《琵琶行》，其琵琶的諸多聲韻之美、無(wú)不借助于屬于視覺(jué)的諸多物狀而獲得之?！扒K收撥”了，“東船西舫悄無(wú)言”了，此時(shí)更深刻地令人感到“寂靜”的不也只有“唯見(jiàn)江心秋月白”的“秋月”？