朱利安·巴恩斯

“1964年，當(dāng)我前往牛津大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，并沒(méi)有成為一名作家的野心。我認(rèn)為成為一名小說(shuō)家根本不可能?！苯?，英國(guó)作家朱利安·巴恩斯在倫敦南岸中心舉辦了小說(shuō) 新 作《伊麗莎 白·芬 奇》(Elizabeth Finch)出版以來(lái)的首次公開(kāi)分享會(huì)，同時(shí)回顧了自己四十多年的寫作生涯。

巴恩斯曾參與《牛津英語(yǔ)辭典》的編纂工作，做過(guò)多年文學(xué)編輯，也跨界兼有評(píng)論家的身份。上世紀(jì)八十年代初，他發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《倫敦郊區(qū)》，自此躋身英國(guó)最具影響力的作家之列，和馬丁·艾米斯、伊恩·麥克尤恩一起，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為英國(guó)“文壇三巨頭”。之后他憑借小說(shuō)《福樓拜的鸚鵡》《英格蘭，英格蘭》《亞瑟與喬治》三度入圍布克獎(jiǎng)，最終于2011年憑借《終結(jié)的感覺(jué)》斬獲布克獎(jiǎng)，同年獲得大衛(wèi)·柯恩英國(guó)文學(xué)終身成就獎(jiǎng)。另外，巴恩斯還有九部圍繞藝術(shù)、美食等興趣愛(ài)好的非虛構(gòu)作品以及三部短篇小說(shuō)集，最后，不要忘記他以丹·卡瓦納為筆名出版的四本犯罪類型小說(shuō)，“我出版的所有書籍仍在不斷印刷再版，這是非常罕見(jiàn)也是非常幸運(yùn)的。”

四十多年的文學(xué)生涯里，有許多人對(duì)巴恩斯產(chǎn)生了影響，如今77歲的他開(kāi)始面對(duì)一個(gè)個(gè)好友的離去。在演講中，他首先提到了去年九月去世的女作家希拉里·曼特爾，正是她的一段真實(shí)經(jīng)歷啟發(fā)了巴恩斯的新小說(shuō)《伊麗莎白·芬奇》。而去年十月和今年五月，巴恩斯的兩位好友，維拉戈出版社創(chuàng)始人卡門·卡利爾與作家馬丁·艾米斯也先后離世，這讓巴恩斯陷入了長(zhǎng)久的悲痛回憶中。

曼特爾去世前的一個(gè)月，還發(fā)生了作家薩爾曼·魯西迪遭遇襲擊受傷事件，近一年對(duì)巴恩斯而言似乎特別漫長(zhǎng)，甚至帶來(lái)了一種英語(yǔ)長(zhǎng)篇寫作正面臨“終結(jié)的感覺(jué)”的懷疑。他回憶起青年時(shí)代那些文學(xué)思潮涌動(dòng)的時(shí)期，他一邊做著文學(xué)編輯一邊嘗試寫作，當(dāng)1983年他和魯西迪、麥克尤恩、石黑一雄這些青年作家一起躋身于首屆《格蘭塔》最佳英國(guó)青年小說(shuō)家名單時(shí)，“我們的名字就永遠(yuǎn)聯(lián)系在一起了”。他也注意到，今年該名單慶祝了自己走過(guò)40年的歷程，最新名單的20位入選青年作家中，女性上升到了15位，“值得注意的是，當(dāng)年是男性作家主導(dǎo)了這份名單，他們?cè)诔霭娼缃y(tǒng)治了數(shù)十年之久?！?/p>

巴恩斯最新的小說(shuō)和非虛構(gòu)作品是《伊麗莎白·芬奇》與《穿紅外套的男子》，后者近期由譯林出版社推出中文版?！洞┘t外套的男子》以19世紀(jì)末法國(guó)美好年代為背景，聚焦現(xiàn)代婦科醫(yī)學(xué)的先驅(qū)塞繆爾·波齊醫(yī)生的人生故事，重現(xiàn)了那段優(yōu)雅與歇斯底里、腐朽與自戀共存的魅力時(shí)光，同時(shí)也講述了波齊醫(yī)生在婦科領(lǐng)域做出的卓越成就。在巴恩斯看來(lái)，這本書實(shí)則是想表達(dá)對(duì)英國(guó)脫歐的絕望情緒，他認(rèn)為自己更愿意被稱作是“回歸者”而不是“抱怨者”，希望有一天英國(guó)能夠重新加入歐盟，“我們的分歧很大，”他反思道，“南、北、窮、富，所有這些差距都在變得越來(lái)越大。富人越來(lái)越富，窮人只得到了食物救濟(jì)包?！?/p>

巴恩斯表示，新作《伊麗莎白·芬奇》的靈感來(lái)自于希拉里·曼特爾2013年某次講座后因觀點(diǎn)而引發(fā)的輿論危機(jī)，同時(shí)也隱含了他的好友、女作家安妮塔·布魯克納的一些人生經(jīng)歷。在小說(shuō)中，巴恩斯塑造了一位魅力十足的教師形象伊麗莎白·芬奇，她在學(xué)校開(kāi)設(shè)了一門名為“文化與文明”的課程，在為廣播公司做過(guò)一次演講后，她發(fā)現(xiàn)自己的觀點(diǎn)被斷章取義登上了一份小報(bào)的頭版，由此引發(fā)了大眾的冷嘲熱諷。巴恩斯認(rèn)為這個(gè)故事雖然時(shí)間點(diǎn)放在了上世紀(jì)八十年代，但關(guān)鍵詞“羞辱”與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)世界并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，“那時(shí)課堂上還沒(méi)有電腦，也沒(méi)有社交媒體，而今天的‘羞辱’其實(shí)就是一些互聯(lián)網(wǎng)惡搞和文化戰(zhàn)爭(zhēng)?！碑?dāng)公眾陷入“羞辱”的氛圍中，巴恩斯發(fā)現(xiàn)這意味著少數(shù)者的聲音將被淹沒(méi)，多數(shù)攻擊者的言論頑固而不愿輕易改變，《伊麗莎白·芬奇》就像是巴恩斯的一則新宣言，他希望公共場(chǎng)域里的對(duì)話可以去除單調(diào)的偏見(jiàn)，有著更多的文化感和文明性參與其中。

充滿思想、靈活博學(xué)是外界評(píng)價(jià)巴恩斯小說(shuō)時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的詞匯，他開(kāi)玩笑說(shuō)，自己出身于教師世家，從小拿獎(jiǎng)學(xué)金，但更重要的是自己有個(gè)學(xué)哲學(xué)的哥哥。他更時(shí)常在非虛構(gòu)作品中展現(xiàn)自己真誠(chéng)熱情的一面，在2008年出版的回憶錄《沒(méi)什么好怕的》中，他罕見(jiàn)分享了自己和母親之間的一個(gè)細(xì)節(jié)，在醫(yī)院的病床上，他無(wú)意中瞥見(jiàn)自己很少親近的母親默默地對(duì)他豎起了大拇指，“這是我見(jiàn)過(guò)她做過(guò)的最令人震驚的事情，也是最令人欽佩的一次，更是她撕開(kāi)我內(nèi)心的一個(gè)瞬間?！迸c此同時(shí)，他意識(shí)到正是自己成為小說(shuō)家之后，才有這樣的心境去發(fā)現(xiàn)和感受這樣的瞬間。

如今巴恩斯也會(huì)聊起死亡或記憶這樣的話題，隨著年齡的增長(zhǎng)，他越來(lái)越不相信記憶，記憶的不可靠也是他小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的主題，“記憶不是你放在行李寄存處的東西，你轉(zhuǎn)動(dòng)鑰匙，當(dāng)你想要得到它時(shí)，它就會(huì)像以前一樣出現(xiàn)。事情不是這樣的，如今每次你把它拿出來(lái)再放回去時(shí)，它都會(huì)發(fā)生變化或是氧化。”他補(bǔ)充說(shuō)道，“在某個(gè)時(shí)刻你將意識(shí)到自己擁有的所有記憶都在那里，它們不會(huì)再被添加別的東西?！?/p>

當(dāng)被問(wèn)到貫穿當(dāng)下小說(shuō)的重要命題是什么，是否擔(dān)心自己作品的未來(lái)時(shí)，他回應(yīng)表示，“我不知道我的作品是否會(huì)被繼續(xù)閱讀，你無(wú)法控制它，你不知道什么樣的讀者會(huì)出現(xiàn)。如今重要的書籍和好看的書籍仍在出版中，這才是偉大的事情。”

在新作推出后，巴恩斯習(xí)慣于讓自己處于休息狀態(tài)，“在書與書之間做一些零活”，比如目前他在為俄羅斯作家米哈伊爾·萊蒙托夫的小說(shuō)《當(dāng)代英雄》寫新導(dǎo)言，他在16歲那年第一次讀了此書的俄語(yǔ)版，然后每隔十幾年總會(huì)重讀。他也并未對(duì)公眾透露自己的下一本書會(huì)是什么內(nèi)容，但他認(rèn)為小說(shuō)會(huì)越來(lái)越少，“你必須冷靜地評(píng)估自己的工作，看看是否會(huì)重復(fù)自己?！?/p>