《覺(jué)醒年代》

由中宣部主持開(kāi)展的精神文明建設(shè)“五一個(gè)工程”獎(jiǎng)，至今已歷三十余年，2022年底揭曉的第十六屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)97部獲獎(jiǎng)作品中，電視類獲獎(jiǎng)作品共24部，在各藝術(shù)門類中獲獎(jiǎng)?wù)急茸罡摺Ｆ渲须娨晞」灿?jì)13部，其他還有3部專題片、6部紀(jì)錄片和2個(gè)文化綜藝節(jié)目。這些作品代表了近三年電視類創(chuàng)作的最新最高成就，播出后普遍取得了優(yōu)秀口碑和廣泛影響力。筆者將從精神蘊(yùn)涵、敘事藝術(shù)及視聽(tīng)表現(xiàn)等層面展開(kāi)述評(píng)。

回望革命歷史 見(jiàn)證時(shí)代精神

24部獲獎(jiǎng)作品本著“為人民抒懷，為時(shí)代放歌”的創(chuàng)作宗旨，大多是圍繞重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)展開(kāi)的重大主題創(chuàng)作。觀眾通過(guò)《覺(jué)醒年代》，再次回望100年前中國(guó)近現(xiàn)代的歷史發(fā)展邏輯和共產(chǎn)黨成立的為民初心；在《絕密使命》《大決戰(zhàn)》《跨過(guò)鴨綠江》《為了和平》中，感受革命歷史、保家衛(wèi)國(guó)的崢嶸歲月與英雄情懷；在《我們走在大路上》《外交風(fēng)云》《問(wèn)天》《愛(ài)拼會(huì)贏》《灣區(qū)兒女》《零容忍》《擺脫貧困》《山海情》《重返紅旗渠》《我住江之頭》《金銀潭實(shí)拍80天》《超越》中體味新中國(guó)成立70年來(lái)的奮斗征程，向新中國(guó)外交戰(zhàn)線、高科技、改革開(kāi)放、澳門回歸、反腐倡廉、依法治國(guó)、脫貧攻堅(jiān)、水利建設(shè)、生態(tài)保護(hù)、全民抗疫、冬奧拼搏等各個(gè)領(lǐng)域、歷史大事中艱苦奉獻(xiàn)的時(shí)代楷模、英模英雄與百姓民眾致敬。多姿多態(tài)的中國(guó)故事里彰顯了堅(jiān)忍不拔的中國(guó)精神，闡發(fā)了黨和國(guó)家的執(zhí)政理念，也充分展示著國(guó)人日趨堅(jiān)實(shí)的文化自信。

獲獎(jiǎng)作品中，對(duì)重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容有著不同體裁形式的豐富表達(dá)，如圍繞脫貧攻堅(jiān)，有專題片《擺脫貧困》和電視劇《山海情》；紀(jì)錄片《為了和平》和電視劇《跨過(guò)鴨綠江》《功勛》（第一個(gè)單元）都對(duì)中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)有所表現(xiàn)。由此在對(duì)相近歷史/時(shí)代人物、事件的紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)表達(dá)中形成了豐富錯(cuò)落的互文性書寫：楊根思所在部隊(duì)氣壯山河的“三個(gè)不相信”、22歲神槍手張?zhí)曳祭錁寶场⒛芪哪芪涞睦钛幽辍ノ臄⑹掠兄谟^眾加深對(duì)歷史人物事件的體認(rèn)，構(gòu)建起大眾傳播的立體效應(yīng)，使觀眾提升民族自豪感，培養(yǎng)愛(ài)國(guó)主義與英雄主義情懷，形塑牢固的集體記憶。

獲獎(jiǎng)作品表現(xiàn)歷史、時(shí)代，不只通過(guò)重大主題創(chuàng)作，也聚焦普通人的生活日常、奮斗人生及命運(yùn)變遷，凸顯人間煙火中的草根擔(dān)當(dāng)，《人世間》《裝臺(tái)》《柴米油鹽之上》即是此類樸實(shí)自然、意蘊(yùn)綿長(zhǎng)的代表。《人世間》以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為基礎(chǔ)改編，作家梁曉聲傾注十年心血寫就的大書，無(wú)疑為電視劇增加了精神鈣質(zhì)與藝術(shù)養(yǎng)分。紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》由英國(guó)導(dǎo)演柯文思創(chuàng)作，他的鏡頭聚焦云南偏遠(yuǎn)農(nóng)村的村支書、女卡車司機(jī)、雜技演員和快遞小哥，真誠(chéng)發(fā)掘基層百姓的精神力量，踐行著“深扎精神”。

時(shí)代精神離不開(kāi)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，《典籍里的中國(guó)》《中國(guó)節(jié)日系列節(jié)目2021季》《又見(jiàn)三星堆》等文化綜藝節(jié)目、紀(jì)錄片中對(duì)此亦有充分表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

以上獲獎(jiǎng)作品反映宏大歷史事件多采取微宏化表達(dá)，以小切口、平視角深入摹寫領(lǐng)袖、將帥、科學(xué)家、英模，在細(xì)節(jié)的皺褶處凸顯新意新見(jiàn)，于平視中力避神化拔高，顯現(xiàn)領(lǐng)袖將帥的文韜武略與風(fēng)骨胸襟，并在深入細(xì)致的開(kāi)掘中揭示歷史邏輯與文化肌理，綜合提升了作品的精神品格與思想分量。

體裁形式突破 敘事手法創(chuàng)新

熒屏菁華的產(chǎn)生離不開(kāi)創(chuàng)作者的藝術(shù)自覺(jué)。首先是體裁創(chuàng)新，例如單元?jiǎng)　豆住吠黄屏穗娨晞￠L(zhǎng)篇?jiǎng)≌换Ｊ?，恰是近三年電視劇?chuàng)作緊跟時(shí)代步伐、體裁不斷出新的代表作。單元故事容量較小、線索集中，各單元精神蘊(yùn)涵彼此呼應(yīng)，多團(tuán)隊(duì)拍攝齊頭并進(jìn)、創(chuàng)作更靈活高效。再如文化綜藝節(jié)目也借助歌舞、武術(shù)、戲劇表演等體裁形式來(lái)拓展表現(xiàn)空間。

其次，藝術(shù)形式如敘事時(shí)空、視角也不斷探索出新。電視劇《超越》表現(xiàn)兩代短道速滑運(yùn)動(dòng)員、教練員的歷練成長(zhǎng)與精神傳承，并通過(guò)兩個(gè)敘事時(shí)空交替展開(kāi)、彼此映照來(lái)實(shí)現(xiàn)；再如《典籍里的中國(guó)》通過(guò)主持人兼當(dāng)代讀書人跨越時(shí)空造訪一位位古人展開(kāi)多時(shí)空對(duì)話，復(fù)現(xiàn)歷史、叩問(wèn)心靈，讓文明的燈火借典籍以傳承。

敘事視角的新意讓作品題旨的表達(dá)更為客觀真實(shí)。紀(jì)錄片《重返紅旗渠》以外國(guó)人、在國(guó)外學(xué)習(xí)的中國(guó)年輕人的視角重新回望紅旗渠建設(shè)的艱苦歲月與感天動(dòng)地的紅旗渠精神。外部的觀察視角帶來(lái)了“陌生化”的藝術(shù)效果，而不再囿限于“我看我說(shuō)”的單一視野，帶來(lái)了“世界看中國(guó)”的開(kāi)闊格局。

再次，敘事的魅力還體現(xiàn)在創(chuàng)作者善于運(yùn)用細(xì)節(jié)做具象化表達(dá)以增強(qiáng)感染力。如紀(jì)錄片《為了和平》中，毛岸英和未婚妻離別時(shí)，毛岸英兩次給新婚妻子劉思齊鞠了90度的深躬就有著感人至深的力量。再如電視劇《人世間》中的東北平民區(qū)光字片、墻上的老照片、秉昆身穿的暗紅雜色毛褲、鄭娟出場(chǎng)時(shí)手中串的糖葫蘆等使年代感撲面而來(lái)。還有電視劇《裝臺(tái)》中的城中村、方言，《山海情》中涌泉村連綿起伏的黃山坡，以及人物樸實(shí)的裝束、西北方言等都營(yíng)造出富有特色的地緣美學(xué)與方言韻味。

作品的成功離不開(kāi)熠熠生輝的人物形象，這與敘事藝術(shù)和表演水平的高超緊密相關(guān)。人物是作品的靈魂，人物成功了，作品就立得住、叫得響、傳得開(kāi)?！队X(jué)醒年代》中的陳獨(dú)秀、李大釗、蔡元培、辜鴻銘、陳延年，《山海情》中的馬得福、得寶、水花、麥苗、白校長(zhǎng)，《人世間》中的周秉昆、周秉義、周母、周父、春燕、蔡曉光，《功勛》中的李延年、袁隆平、屠呦呦等熒屏人物形象在電視劇史長(zhǎng)河中熠熠生輝。

視聽(tīng)技藝提升 意象意境出新

“五個(gè)一工程”電視類獲獎(jiǎng)作品代表了當(dāng)下電視文藝制作和技術(shù)賦能視聽(tīng)表現(xiàn)的最高水準(zhǔn)。它不僅體現(xiàn)在視聽(tīng)手段日趨成熟豐富，影像品質(zhì)顯著提升，也通過(guò)豐富的視聽(tīng)表現(xiàn)追求意象營(yíng)造與意境生成。同時(shí)，如《金銀潭實(shí)拍80天》《我住江之頭》等紀(jì)錄片在拍攝中還冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)，體現(xiàn)出拍攝團(tuán)隊(duì)的超強(qiáng)勇氣與專業(yè)精神。

這一點(diǎn)在重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作中表現(xiàn)突出，如《跨過(guò)鴨綠江》借助近景、變焦特寫鏡頭的切換、背景音樂(lè)音響等手段表現(xiàn)出毛澤東等領(lǐng)袖的運(yùn)籌帷幄，大遠(yuǎn)景、全景、俯拍、航拍的多機(jī)位拍攝再現(xiàn)宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，極富視覺(jué)沖擊力；《大決戰(zhàn)》輾轉(zhuǎn)多地租用拍攝場(chǎng)景超570個(gè)，設(shè)置炸點(diǎn)3萬(wàn)余個(gè)，道具總計(jì)5萬(wàn)余件，挖掘戰(zhàn)壕總長(zhǎng)度達(dá)25公里。實(shí)景拍攝之外，3D建模的特效制作與AI修復(fù)的影像史料都高度還原了歷史細(xì)節(jié)，使該劇呈現(xiàn)出電影大片的影像質(zhì)感，讓觀眾獲得沉浸式的視覺(jué)沖擊力和觀劇體驗(yàn)；電視劇《覺(jué)醒年代》片頭片尾粗糲的版畫風(fēng)格、豐富的視聽(tīng)表達(dá)極大提升了該劇以及重大革命歷史題材劇的影像水平，更將意象營(yíng)造從過(guò)去的單一表達(dá)上升到豐富的“意象集群”，螞蟻、金魚(yú)、青蛙、撐開(kāi)的雨傘、血泊中踏過(guò)的桃花、高寵“挑滑車”京劇表演等都生發(fā)出情景交融、余韻悠長(zhǎng)的意蘊(yùn)和美感。

在紀(jì)錄片拍攝中，技術(shù)的進(jìn)步直接服務(wù)于創(chuàng)作本身。如《又見(jiàn)三星堆》中電子探溝的運(yùn)用給2019年三星堆3號(hào)-8號(hào)坑的考古挖掘提供了幫助，科學(xué)工作者還通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)赝寥?、水源中所含鍶同位素的檢測(cè)來(lái)推斷甄別文物之間的相似性。紀(jì)錄片《我住江之頭》中導(dǎo)演拍攝到當(dāng)?shù)夭亓缪蜻w徙到卓乃湖待產(chǎn)以及旱獺、藏狐、水獺、狼、黑頸鶴、雪豹等動(dòng)物生活，該片歷時(shí)5年拍攝完成，積累近7小時(shí)的素材，主創(chuàng)不顧危險(xiǎn)在野外架設(shè)紅外相機(jī)拍攝，通過(guò)航拍、大俯拍等展現(xiàn)動(dòng)物們?cè)谌吹呢S富生命活動(dòng)，連同空鏡中不斷變幻游走的流云都讓人對(duì)大自然的神秘偉力心生敬畏。而《典籍里的中國(guó)》《中國(guó)節(jié)日系列節(jié)目2021季》等則利用新影像技術(shù)在廣闊的時(shí)空維度上對(duì)傳統(tǒng)文化典籍與節(jié)日進(jìn)行詮釋，鏡像內(nèi)外的古今參照生成莊嚴(yán)的儀式感、豐富的意象性、時(shí)空轉(zhuǎn)換的多重對(duì)話，從而使博大精深的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可親可感地走進(jìn)觀眾心中。

電視類“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品肩負(fù)著鐫寫革命歷史、摹寫時(shí)代精神的文化使命，凝聚著熒屏藝術(shù)工作者的才華熱情與巨大付出，最終以“三精統(tǒng)一”的高水準(zhǔn)鑄造出一部部人民史詩(shī)。

[作者系中國(guó)文藝評(píng)論“中國(guó)傳媒大學(xué)”基地副主任、中國(guó)傳媒大學(xué)教授]