昨晚，北京人藝《茶館》迎來(lái)第730場(chǎng)演出。由梁冠華、楊立新、濮存昕從1999年開(kāi)始挑大梁的這一版《茶館》，到這輪演完應(yīng)該是360場(chǎng)，距離當(dāng)年于是之、藍(lán)天野、鄭榕于1992年謝幕的初版《茶館》的演出場(chǎng)次374場(chǎng)，已經(jīng)越來(lái)越接近了。每年北京人藝“老裕泰”的開(kāi)張，都是一件文化盛事。北京人藝人常說(shuō)，“每年演《茶館》，就像過(guò)年一樣?！迸R近演出前半個(gè)多小時(shí)，后臺(tái)全部清場(chǎng)，變得非常安靜，演職人員全都各就各位。雖然這出大戲年年都演，但臺(tái)前幕后，沒(méi)有一個(gè)人敢掉以輕心，大家全都用一種守護(hù)“傳家寶”的心態(tài)去對(duì)待每一場(chǎng)演出。

梁冠華（飾演王利發(fā)）

老舍先生的劇本太經(jīng)典

在《茶館》舞臺(tái)上，有一本“賬簿”，每次演出，梁冠華都會(huì)在上面默默記錄下演出場(chǎng)次和每場(chǎng)演出情況，比如換了新演員，或者出現(xiàn)了什么需要注意的問(wèn)題……這厚厚的賬簿里，很多都是不能外傳的“幕后秘密”。每記滿(mǎn)一本，梁冠華便再換一本，雖然是劇中道具，但也成了“《茶館》大事記”的歷史文物。“現(xiàn)在已經(jīng)是第三本了，從2014年開(kāi)始用的，前面兩本有一本已經(jīng)被人藝博物館收藏了。”梁冠華說(shuō)。

當(dāng)年，梁冠華曾經(jīng)參與過(guò)老版《茶館》的演出，他跑過(guò)黃胖子的龍?zhí)祝€曾是英若誠(chéng)扮演的劉麻子的C制，只是從來(lái)沒(méi)機(jī)會(huì)上臺(tái)演過(guò)這個(gè)角色。但《茶館》中所有的角色，他都爛熟于心，并且對(duì)老藝術(shù)家們的諄諄教導(dǎo)和嚴(yán)格要求至今難忘：“當(dāng)年一個(gè)黃胖子上臺(tái)，老先生們就給我排了七八次?！?/p>

1999年，梁冠華開(kāi)始主演王利發(fā)，二十多年來(lái)，梁冠華對(duì)這個(gè)角色早已從忐忑緊張、小心翼翼到從容自如、游刃有余了。但每次演出前，他仍會(huì)保持著極其謹(jǐn)慎的態(tài)度。

臨開(kāi)演前四十分鐘，他就如同王掌柜附身一般，從化妝間獨(dú)自踱步到空無(wú)一人的舞臺(tái)上，在幽暗的燈光下，擺弄擺弄柜臺(tái)上的茶壺、杯子、抹布，檢查戲里要用的道具……那些熟悉的臺(tái)詞也依然讓他心潮澎湃?！袄仙嵯壬奈淖?，和歷史、現(xiàn)實(shí)都結(jié)合得非常緊密，確實(shí)能夠感受到他劇本中那種對(duì)社會(huì)發(fā)展的總結(jié)和預(yù)見(jiàn)，觀眾也能理解到這個(gè)作品的經(jīng)典性。所以，真的讓人特別佩服！”

濮存昕（飾演常四爺）

《茶館》具備文物一樣的品質(zhì)

剛剛在人藝新戲《正紅旗下》中扮演了老舍和老舍父親的濮存昕與楊立新，又登上了《茶館》的舞臺(tái)，成為老舍筆下的“常四爺”與“秦二爺”。他們兩個(gè)在后臺(tái)給自己化妝的過(guò)程，就連馮遠(yuǎn)征都會(huì)感嘆：“那不是在化妝，而是在臉上作畫(huà)！每一筆皺紋，都畫(huà)得很細(xì)；每畫(huà)幾筆，還要瞇著眼睛看一看再畫(huà)。就這樣，在臉上畫(huà)幾百條皺紋。而這個(gè)過(guò)程，就是在進(jìn)入角色。”

濮存昕認(rèn)為，觀眾愛(ài)看《茶館》，演員們愛(ài)演《茶館》，很大原因是因?yàn)槔仙嵯壬呐_(tái)詞寫(xiě)得太好玩了！“我們演員在臺(tái)上演戲，也有津津樂(lè)道的那種陶醉，生活中也經(jīng)常會(huì)引用《茶館》的臺(tái)詞。于是之老師曾說(shuō)，是文學(xué)養(yǎng)育著這個(gè)劇院，是這些了不起的作家們?yōu)閯≡禾峁┝宋膶W(xué)的基礎(chǔ)和品質(zhì)?！?/p>

焦菊隱導(dǎo)演對(duì)于《茶館》也同樣重要，濮存昕回憶道：“1999年復(fù)排《茶館》時(shí)，我請(qǐng)黃宗江老師來(lái)看戲，他一路上只是說(shuō)‘不容易’。那時(shí)林兆華導(dǎo)演對(duì)文本和布景都有了一些改動(dòng)，老輩人尤其是對(duì)《茶館》有著特殊感情的老觀眾好像不大接受。2005年，紀(jì)念焦菊隱先生誕辰100周年的時(shí)候，又改回到原版的樣子，這也是劇院對(duì)歷史、對(duì)前輩、對(duì)經(jīng)典的尊重。我覺(jué)得，如果沒(méi)有更系統(tǒng)、更全面、更完整的創(chuàng)意，《茶館》就按照老樣子演下去。觀眾要看的就是這些有特色的人物和有味道的語(yǔ)言。其他的戲可以有新的面貌，但唯獨(dú)《茶館》，它具備文物一樣的品質(zhì)，它的傳統(tǒng)也是觀眾喜歡的理由之一。我們要做的就是在品質(zhì)上能夠向老前輩們看齊，讓這個(gè)戲繼續(xù)有標(biāo)準(zhǔn)地一直傳下去！”

楊立新（飾演秦二爺）

別讓該有的東西丟失了

由于林兆華導(dǎo)演年事已高，楊立新除了要在《茶館》中扮演“秦二爺”，多年來(lái)還一直擔(dān)任《茶館》的復(fù)排執(zhí)行導(dǎo)演。每次《茶館》排練，60多歲的他都會(huì)跑上跑下，一會(huì)兒在臺(tái)下，給其他演員“盯著點(diǎn)”，發(fā)現(xiàn)任何問(wèn)題及時(shí)提出來(lái)；一會(huì)兒又跑到臺(tái)上，繼續(xù)演自己的角色。但他堅(jiān)決不肯讓人稱(chēng)呼他“復(fù)排導(dǎo)演”，他說(shuō)他只能算個(gè)組織者、看守者：“幫著看著點(diǎn)，守著點(diǎn)，別讓該有的東西丟失了?！?/p>

在楊立新看來(lái)，當(dāng)年人藝?yán)纤囆g(shù)家排《茶館》《雷雨》時(shí)，有一個(gè)特別大的優(yōu)勢(shì)，就是遇到什么地方不清楚怎么處理，可以直接問(wèn)原作者是怎么想的，了解原作者的意圖?！拔覀冞@一輩的優(yōu)勢(shì)，就在于曾經(jīng)跟他們一起同臺(tái)演過(guò)戲，或者看過(guò)他們排練的過(guò)程。我們雖然年輕，但對(duì)北京的生活還比較熟悉。現(xiàn)在，生活日新月異地變化，觀眾希望還能在臺(tái)上看到一個(gè)原汁原味的老北京，而這一輩年輕演員沒(méi)有見(jiàn)過(guò)老舍先生筆下的北京，那種生活也離我們遠(yuǎn)去了，所以創(chuàng)作也就越來(lái)越難了?！?/p>

吳剛（飾演唐鐵嘴）

臺(tái)詞已經(jīng)融化在血液里

在《茶館》中，除了“仨老頭兒”，何冰扮演的大小“劉麻子”和吳剛扮演的大小“唐鐵嘴”，也是讓觀眾們特別津津樂(lè)道的重要角色。多年來(lái)，他們也在《茶館》這出劇目中不斷成長(zhǎng)、成熟，并且讓這部作品常演常新。

“這版《茶館》已經(jīng)演了二十多年了。我們從青澀到慢慢成熟，現(xiàn)在臺(tái)詞已經(jīng)融化在血液里了。但每次排練，還都會(huì)對(duì)人物、對(duì)整個(gè)戲有新的理解和感悟?！眳莿傆芍缘溃骸懊磕晡覀儼堰@個(gè)戲拿出來(lái)接受觀眾的審視，每次都有一些新演員來(lái)融入到這個(gè)集體當(dāng)中，每年都能跟各位同仁見(jiàn)個(gè)面，大家也都非常開(kāi)心。對(duì)北京人民藝術(shù)劇院這塊牌子，大家都會(huì)去守護(hù)這份榮譽(yù)，薪火相傳，《茶館》也肯定會(huì)一代一代傳下去?！?/p>

何冰（飾演劉麻子）

那時(shí)人跟人見(jiàn)面有很強(qiáng)的“表演性”

何冰坦言曾經(jīng)覺(jué)得自己“沒(méi)有演好劉麻子，因?yàn)檫@個(gè)角色不是我自己原創(chuàng)出來(lái)的”。當(dāng)年他們剛接下排演《茶館》的重任，林兆華導(dǎo)演不讓演員看老版錄像，而是要演員想辦法自己塑造人物。但排了兩個(gè)月總找不到感覺(jué)，何冰一看不行，回去偷偷看了老版錄像，第二天再到排練廳里演，林兆華導(dǎo)演就夸他“找到狀態(tài)了”。但他自己知道是在模仿英若誠(chéng)，心里總有點(diǎn)過(guò)不去。何冰說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候年輕，老想排新戲，覺(jué)得我們的時(shí)代來(lái)了?！比缃?，二十多年《茶館》演下來(lái)，何冰感慨道：“歲數(shù)大了，感受也不一樣了，真覺(jué)得以前的經(jīng)典老戲非常珍貴，而且自己的表演，還可以在脫胎于老一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上有飛躍的空間，獲得更大的自由，這對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)，是特別大的拓展！”

如何把《茶館》傳給更年輕的一代？何冰表示：“今天的年輕演員并不差，但他們需要有一個(gè)傳授的過(guò)程。他們可能不了解臺(tái)詞和表演背后的那個(gè)時(shí)代的文化，就找不到表演的發(fā)力點(diǎn)。《茶館》中為什么有那么多形式和腔調(diào)？因?yàn)椴桊^在那個(gè)年代是一個(gè)社交場(chǎng)所，人跟人見(jiàn)面時(shí)的狀態(tài)具有很強(qiáng)的‘表演性’，是要演給別人看的，演的是一種‘面子’，要讓別人知道我是誰(shuí)，我認(rèn)識(shí)誰(shuí)。我們當(dāng)年演的時(shí)候，也是有人能明白這一層意思，有人不明白。但最早一版演員，無(wú)疑是集體都明白的，因?yàn)樗麄冸x那個(gè)年代近，還處在那種文化當(dāng)中，所以他們演出來(lái)就會(huì)有一種很強(qiáng)的力量。戲劇作為一種文化行為，我們就是要從中審視自己的文化并讓它得到提升，并不是要回到那個(gè)時(shí)候。這也是《茶館》這個(gè)戲的生命力所在。”

馮遠(yuǎn)征（飾演松二爺）

“傳幫帶”中傳承人藝的精神

在《茶館》中扮演“松二爺”的馮遠(yuǎn)征，作為北京人藝院長(zhǎng)，對(duì)《茶館》的傳承更是一直放在心頭。“前幾天，我們還在排練廳討論這個(gè)事，閑聊起年輕一代什么時(shí)候能夠接班。大家都有一個(gè)想法，就是別等我們演不動(dòng)的時(shí)候再交班，還是希望年輕人能盡早接班。拿濮哥的話(huà)說(shuō)，趁我們干得動(dòng)，還能夠幫助他們，否則年輕人平地起高樓的感覺(jué)，可能會(huì)吃力一些?！?/p>

讓馮遠(yuǎn)征感到欣慰的是：“這兩年，劇院的老演員們都積極回來(lái)和年輕人同臺(tái)演出，哪怕就是很小的角色，能看出他們對(duì)人藝未來(lái)充滿(mǎn)了期待，特別是對(duì)年輕人的期待，讓他們特別希望能夠在自己干得動(dòng)的情況下，多教年輕演員，這其實(shí)就是傳幫帶?！?/p>

從演員到院長(zhǎng)，在人藝干了一輩子，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為《茶館》久演不衰的秘密，首先是因?yàn)槔纤囆g(shù)家們創(chuàng)立了北京人藝這個(gè)輝煌的劇院，一手把它打造成了金字招牌。雖然戲劇曾經(jīng)有過(guò)低迷的階段，但是隨著生活水平提高，人們也越來(lái)越關(guān)注文化?！跋裎覀冞@代人，從年輕到成長(zhǎng)到成熟，現(xiàn)在也成老一輩了。我們沒(méi)有放棄人藝?yán)纤囆g(shù)家創(chuàng)立的那些精神，我覺(jué)得這個(gè)特別重要，我們希望把人藝的精神能夠繼續(xù)傳承下去?！?/p>