繼膾炙人口的“法醫(yī)秦明”系列、“守夜者”系列后，秦明在不久前出版了新作《燃燒的蜂鳥》，并將以此為代表的“蜂鳥”系列定位為“復(fù)古懸疑的平凡往事”，這意味著他的創(chuàng)作版圖再次擴(kuò)大。

在過往的作品中，秦明致力于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)與法醫(yī)知識(shí)的科普，無論是展示奇案的“法醫(yī)秦明”系列萬象卷，抑或聚焦當(dāng)下熱點(diǎn)的眾生卷《遺忘者》《玩偶》，均可從中捕捉到他對(duì)于人生的深度思考。到了“守夜者”系列，秦明則將筆觸探向特種警察的故事，古老而神秘的“守夜者”組織、身懷絕技的主角團(tuán)、一樁樁奇詭的案件，這些陌生化的設(shè)定加劇了小說的傳奇性，帶給讀者耳目一新的體驗(yàn)。而這次在創(chuàng)作十周年之際推出的“蜂鳥”系列，秦明則從現(xiàn)代背景中完全跳脫出來，選擇在刑偵小說領(lǐng)域嘗試一種年代敘事。

撥開時(shí)間的荊棘，以父輩的從警經(jīng)歷為藍(lán)本，“蜂鳥”系列第一季《燃燒的蜂鳥》將背景鎖定在痕跡檢驗(yàn)技術(shù)方才起步時(shí)的20世紀(jì)70年代，以轟動(dòng)一時(shí)的瑪鋼廠女工案為主線，交織著其他支線案件，將剛進(jìn)入警察崗位的顧紅星和穿越而來的馮凱克服心理障礙和偏見、在一次次艱難的辦案過程中追尋一代警察的理想信念的成長(zhǎng)歷程展現(xiàn)得淋漓盡致。

大多數(shù)情況下，時(shí)代背景的變換對(duì)于小說來說意味著進(jìn)入一個(gè)全新的世界。在這個(gè)世界中，人物的生活環(huán)境、思想觀念、行事作風(fēng)與讀者所處的時(shí)代有所差異，這種無法彌合的經(jīng)驗(yàn)差促使讀者在閱讀中形成了一種陌生而新奇的體驗(yàn)，這正是年代敘事的迷人之處。然而這種陌生，卻并不意味著與真實(shí)感的疏離。

秦明著意選取了一批具有年代特色的事物，在細(xì)節(jié)處加以表現(xiàn)：辦案的交通工具是“二八大杠”和“侉子”、腳上是清一色的解放鞋、丟塊咸肉對(duì)于普通人家來說是要報(bào)警的大事、工廠是大多數(shù)人首選的歸宿……同時(shí)，秦明亦用巧思在人物對(duì)話中滲透時(shí)代信息，如：魂穿者馮凱不知道火罐是什么，而“當(dāng)代人”顧紅星又從未聽說過DNA；馮凱在追捕嫌犯時(shí)提到“安檢”，顧紅星又對(duì)這種強(qiáng)制“搜身”的行為大為震撼。在這些往來的信息交互中，年代感的營(yíng)造基本完成。通過生活場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、女工案等案件的選取，以及破案過程中接踵而來的技術(shù)難題，作者擺脫了年代敘事懸浮感的弊病，真正地回歸到了時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，為此后的情節(jié)預(yù)設(shè)了代入感和在場(chǎng)感。而顧紅星和馮凱將在這樣艱苦的環(huán)境下出發(fā)，繞開一切捷徑，向外尋找案件的突破口，向內(nèi)重塑自己的初心，在黑暗中尋找前進(jìn)的方向。

與秦明一貫塑造的警察“主角團(tuán)”不同，《燃燒的蜂鳥》首次采用了更貼近于網(wǎng)絡(luò)小說的雙男主設(shè)定和靈魂穿越的元素，在人物性格的互補(bǔ)與互斥中，使矛盾沖突更為集中地體現(xiàn)。顧紅星作為上世紀(jì)七十年代的“當(dāng)代人”，性格上有種內(nèi)向樸實(shí)、踏實(shí)肯干的特質(zhì)；而馮凱體內(nèi)住著來自現(xiàn)代的陶亮（顧紅星的女婿），是不拘小節(jié)、愛耍小聰明走捷徑的典型代表。顧紅星是痕檢技術(shù)的捍衛(wèi)者，堅(jiān)定地相信技術(shù)會(huì)給偵破帶來曙光；而馮凱一直對(duì)技術(shù)不屑一顧，總覺得靠頭腦風(fēng)暴的偵查才是正道。當(dāng)兩個(gè)時(shí)空的靈魂在此相遇，勢(shì)必會(huì)在介入彼此生命的過程中擦出火花，顧紅星與馮凱這對(duì)文武雙全的搭檔相互影響，共同成長(zhǎng)，完成了自我的蛻變。

穿越元素的使用往往會(huì)被作者用作“先知視角”的金手指，通過預(yù)言或遺憾的補(bǔ)償來達(dá)成閱讀爽感，而在馮凱身上，這種痕跡卻幾乎被隱去——時(shí)代的局限導(dǎo)致現(xiàn)代刑偵技術(shù)毫無用武之地。于是，去掉主角光環(huán)的馮凱只能回歸到曾經(jīng)的偵查三板斧上：摸排、蹲守、審訊，一向愛走捷徑的他終于吃了耍小聰明的虧，而他漸漸發(fā)現(xiàn)顧紅星的痕檢技術(shù)居然成了破案最大的希望。在不斷刷新認(rèn)知的過程中，馮凱也在不斷糾正自己的偏見，最后成了技術(shù)的“代言人”，與顧紅星一起用事實(shí)反駁派出所內(nèi)“老派”們的成見。對(duì)于馮凱來說，這一前一后的反差背后其實(shí)是一個(gè)重建自我的過程。當(dāng)惰性被責(zé)任感一點(diǎn)點(diǎn)瓦解，小聰明在腳踏實(shí)地面前自慚形穢，馮凱重新審視自己來時(shí)的路，被點(diǎn)燃的不僅是初為警察時(shí)的一腔熱血，還有蟄伏于心中多年的信念，他毅然與曾經(jīng)的自己一刀兩斷，最終成長(zhǎng)為一個(gè)有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)木?。以魂穿者的視角重新發(fā)現(xiàn)、塑造自我，帶給讀者雙重世界的體驗(yàn)與想象，這處穿越元素的使用為呈現(xiàn)立體化的人物提供了巧妙的輔助，作者的用心大抵如此。

若說“法醫(yī)秦明”系列的書寫重在社會(huì)心理的展現(xiàn)，而“守夜者”系列更想呈現(xiàn)腦洞大開的傳奇化故事，那么“蜂鳥”系列則側(cè)重于人物的塑造，通過人物的行為和心理來牽動(dòng)讀者的情緒。馮凱作為從現(xiàn)代而來的穿越者，其思維帶有現(xiàn)代人的特點(diǎn)，讀者更容易代入人物，以第一視角獲得直接經(jīng)驗(yàn)，感人物之所感。而以顧紅星一人指代最早使用痕檢技術(shù)的一批人，他所經(jīng)歷的質(zhì)疑、偏見、動(dòng)搖、堅(jiān)定具有代表性，這種心路歷程并非特定時(shí)代、特定行業(yè)所有，而是一種共性經(jīng)驗(yàn)，更易使讀者產(chǎn)生共鳴，從而與人物共情。這種“愿望——情感共同體”（《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》中王祥語(yǔ)）的產(chǎn)生讓閱讀產(chǎn)生的快感得以充分地張揚(yáng)，帶來一次酣暢淋漓的審美體驗(yàn)，于是，總有小說場(chǎng)景浮現(xiàn)在眼前，令人念念不忘。

而比小說本身更迷人的，或許是貫穿全書的“蜂鳥”意象。關(guān)于蜂鳥的故事，秦明選擇在一個(gè)浪漫的情景——顧紅星和林淑真在樓頂看星星時(shí)道出，這種嬌小的生物“扇動(dòng)翅膀很快，一副很忙碌的樣子”，在黑暗中一直向前飛，“終于從遠(yuǎn)方銜來了燃燒的火種，把希望帶到了人間”。這樣具象化的描述讓人聯(lián)想到顧紅星在工作時(shí)的模樣，他勤勞、執(zhí)著，為了尋找案件的突破口可以投入一切，從不走捷徑，正如一只蜂鳥，懷著一腔熱忱，永遠(yuǎn)不停地燃燒著自己，堅(jiān)信著“內(nèi)心充滿陽(yáng)光，就不會(huì)害怕陰暗，因?yàn)槟憧梢渣c(diǎn)亮它”。從“蜂鳥”到“燃燒的蜂鳥”，它帶著一種深沉，一種熾熱，一種為了理想不顧一切向前的沖勁，一種足以穿透時(shí)間荊棘的信念。

“蜂鳥”是一個(gè)人，也是一群人，它映射的不僅僅是顧紅星，更是身處于困難時(shí)代卻從未放棄尋找真相、為了公安事業(yè)、為了心中匡扶正義的理想奉獻(xiàn)終身的警察前輩們，他們?yōu)椤皣?guó)家安危，公安系于一半”做出了完美的詮釋，也用行動(dòng)向我們溫柔而堅(jiān)定地訴說“黑夜掩不住熾熱，蜂鳥從不懼遠(yuǎn)方”。