7月14日，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主辦，中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心協(xié)辦的“第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯”啟動(dòng)。啟動(dòng)儀式上還舉行了“回顧與瞻望：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”研討會(huì)。網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作界和評(píng)論界、學(xué)界、業(yè)界、傳播界代表，以及中國(guó)文聯(lián)所屬各全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)、有關(guān)部門和直屬單位，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)各團(tuán)體會(huì)員、各專業(yè)委員會(huì)，中國(guó)文藝評(píng)論傳播聯(lián)盟成員、中國(guó)文藝評(píng)論新媒體網(wǎng)友代表等近300人，以線上線下相結(jié)合的方式參加了活動(dòng)。

圍繞第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯的主題“回顧與瞻望：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”，郝向宏、歐陽(yáng)友權(quán)、夏烈、付李琢、胡建禮、蔣勝男、月關(guān)、岳淼、谷雨等專家代表進(jìn)行了主旨發(fā)言?；顒?dòng)由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任楊曉雪主持。中國(guó)文藝評(píng)論新媒體特摘編專家發(fā)言集萃，以饗讀者。

郝向宏

中國(guó)文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心主任

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)主任

《文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩(shī)性拓展》

習(xí)近平總書記多次對(duì)文藝工作發(fā)表重要講話、作出重要指示批示，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝作為新時(shí)代新征程的重要藝術(shù)門類登上實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的舞臺(tái)，為我們回顧和瞻望中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝十年的發(fā)展之路提供重要遵循和科學(xué)指南。

網(wǎng)絡(luò)文藝是對(duì)文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩(shī)性拓展。網(wǎng)絡(luò)是文明發(fā)展的最新成果，已成為文藝展示的主舞臺(tái)、文藝批評(píng)的主陣地和文藝引領(lǐng)的最前沿。

網(wǎng)絡(luò)文藝是對(duì)人類美好藝術(shù)追求的一場(chǎng)創(chuàng)意式接力。中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期《列子·湯問》中記述的《偃師造人》，現(xiàn)在看來，不僅是寓言，更是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)軔的歷史先聲?！扒煞蝾z其頤，則歌合律；捧其手，則舞應(yīng)節(jié)。千變?nèi)f化，惟意所適?！本W(wǎng)絡(luò)文藝借助AI和XR，在網(wǎng)絡(luò)游戲和全息化場(chǎng)景中得到了充分實(shí)現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)文藝是對(duì)昂揚(yáng)向上藝術(shù)價(jià)值的一種聚合式傳播。網(wǎng)絡(luò)文藝已成為現(xiàn)有文藝形式的聚合式舞臺(tái)，成為文藝工作者的展示式窗口，成為文藝時(shí)尚的引領(lǐng)式風(fēng)口。網(wǎng)絡(luò)文藝的正能量傳播更加強(qiáng)勁，對(duì)“文藝兩新”的推動(dòng)愈加充沛，對(duì)“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”落實(shí)日益到位，對(duì)文藝界天朗氣清文藝生態(tài)的守護(hù)尤為彰顯。

回顧十年，網(wǎng)絡(luò)文藝在藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)追求中演出了文明活化的壯闊史劇。瞻望未來，網(wǎng)絡(luò)文藝必將在展示中國(guó)文藝新氣象、鑄就中華文化新輝煌的偉大進(jìn)程中砥柱中流，也必將在促進(jìn)全人類文明交流互鑒、共筑命運(yùn)共同體的征程上守正創(chuàng)新。

歐陽(yáng)友權(quán)

中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)副主任，

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，

第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯優(yōu)秀評(píng)論文章作者，

中南大學(xué)文學(xué)院二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師

《高揚(yáng)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)帆》

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)特色社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)作家是新時(shí)代建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的重要力量。網(wǎng)文界應(yīng)該凝聚文化自信的使命感，高揚(yáng)時(shí)代風(fēng)帆，創(chuàng)作更多“立得住、傳得開、留得下”的精品力作，不負(fù)黨和人民對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的期待。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)客觀上存在的大而不強(qiáng)、多而不優(yōu)的“虛胖”現(xiàn)象，也就是所謂“有高原、缺高峰”，可以從以下五個(gè)方面努力：一是要堅(jiān)持主流化、精品化、高質(zhì)量發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大而不強(qiáng)、多而不優(yōu)，有高原、無高峰；主流化是趨勢(shì)，精品化是目標(biāo)，高質(zhì)量發(fā)展是路徑。二是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要增強(qiáng)“抓地力”。作品“抓地”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能“抓人”“抓心”。三是線上線下聯(lián)動(dòng)，打造IP生態(tài)鏈。網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈需要延伸多版權(quán)分發(fā)，拓寬全媒體經(jīng)營(yíng)，培植產(chǎn)業(yè)集群，共建IP生態(tài)業(yè)務(wù)矩陣。四是網(wǎng)文出海，用好故事傳播中國(guó)文化。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播已覆蓋“一帶一路”沿線40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，以文化軟實(shí)力走向世界，讓中國(guó)文化“走出去”、推進(jìn)國(guó)際傳播能力建設(shè)，成為傳播中國(guó)聲音、提高中華文化影響力的輸出前端。五是根治行業(yè)亂象，凈化網(wǎng)絡(luò)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域不同程度存在抄襲盜版、洗稿侵權(quán)、畸形審美等問題。行業(yè)綜合治理要強(qiáng)化內(nèi)容把關(guān)監(jiān)管，加強(qiáng)平臺(tái)制度化建設(shè)，多出有說服力的文藝評(píng)論作品。

夏烈

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、新媒體委員會(huì)委員，

杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，

一級(jí)作家

《從“新民間”向“新現(xiàn)實(shí)”進(jìn)發(fā)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝場(chǎng)》

新世紀(jì)以來中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝快速崛起、蓬勃發(fā)展，是人類文明與中國(guó)實(shí)踐創(chuàng)造性、創(chuàng)新性融合的新興文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文藝借助互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，成為中國(guó)人最主流的文藝消費(fèi)對(duì)象。新時(shí)代這十年，國(guó)家積極推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的文化治理和文藝引導(dǎo)工程。國(guó)家層面、各部委、各部門的意見、法規(guī)、措施等，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)的一系列網(wǎng)絡(luò)文藝工作的實(shí)施方案，包括關(guān)于“飯圈”亂象的系列批評(píng)、網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯等，共同構(gòu)成了社會(huì)主義文藝定位下網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展方向、路徑。加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化和價(jià)值賦能，使網(wǎng)絡(luò)文藝成為時(shí)代生活、生產(chǎn)、生態(tài)的一種主流文藝。

下一個(gè)十年如何心懷未來、提升發(fā)展？我認(rèn)為應(yīng)該走從新民間主義到新現(xiàn)實(shí)主義的道路。要充分認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文藝與人民文藝的關(guān)聯(lián)，認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文藝大發(fā)展中富有的“人民寫”“人民評(píng)”的基因，在其中看到網(wǎng)絡(luò)文藝作為觀風(fēng)知俗的文藝“新民間”寶庫(kù)的意義作用，理解和尊重網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)在的民間性。評(píng)論界要運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚撻_展工作，進(jìn)一步提煉和提升網(wǎng)絡(luò)文藝的“新現(xiàn)實(shí)主義”路徑，選拔評(píng)價(jià)一部分具有現(xiàn)實(shí)主義精神的民間創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文藝作者、名家，將沉淀于民的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與新時(shí)代的中國(guó)特色社會(huì)主義、文化建設(shè)結(jié)合起來，構(gòu)建新的網(wǎng)絡(luò)文藝境界和精品。

付李琢

中國(guó)傳媒大學(xué)副研究員，第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯優(yōu)秀評(píng)論文章作者，近年多部《中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》“網(wǎng)絡(luò)文藝”篇分報(bào)告編撰組成員

《因時(shí)而興，乘勢(shì)而變：網(wǎng)絡(luò)文藝與時(shí)代文藝》

作為一種新興的審美藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò)文藝經(jīng)過十年蓬勃發(fā)展，已具有特定的、鮮明的內(nèi)在規(guī)定性，成為新時(shí)代文藝的代表類型。首先，網(wǎng)絡(luò)文藝的本質(zhì)特性植根于其媒介性。其次，網(wǎng)絡(luò)文藝是時(shí)代生活的表征。再次，創(chuàng)作生產(chǎn)繁榮是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的動(dòng)力。最后，政策規(guī)范、理論建構(gòu)與批評(píng)引導(dǎo)是促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝高質(zhì)量發(fā)展的重要保障。

未來網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展路徑有三方面：一是精品化與新主流。在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)中，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)一步繁榮發(fā)展，挖掘轉(zhuǎn)換優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源成為新趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)文藝作品精品化、品質(zhì)化、短劇化，走出了一條新主流創(chuàng)作創(chuàng)新之路；二是融合化與新共名?；ヂ?lián)網(wǎng)媒介促進(jìn)新型藝術(shù)生產(chǎn)方式的產(chǎn)生，傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝在觀念及實(shí)踐形態(tài)上日益融合化發(fā)展。三是國(guó)際化與新格局。從單純的內(nèi)容出海，到版權(quán)、平臺(tái)、模式、生態(tài)的多樣化出海，網(wǎng)絡(luò)文藝的國(guó)際傳播呈現(xiàn)新格局。作為一種審美意識(shí)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝因其媒介特性而有利于中國(guó)故事的創(chuàng)新講述，促進(jìn)當(dāng)代文化的對(duì)外傳播。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝作為時(shí)代文藝的生力軍，要吹響時(shí)代精神的號(hào)角，把文藝力量轉(zhuǎn)化為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的強(qiáng)勁動(dòng)力。

胡建禮

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)秘書長(zhǎng)，

微信公號(hào)“影視風(fēng)向標(biāo)”主編

《網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)堅(jiān)持大眾化，走向精品化和經(jīng)典化》

首先，網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)該堅(jiān)持大眾化。網(wǎng)絡(luò)文藝誕生之初創(chuàng)作門檻低，易于傳播，互動(dòng)性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的草根性和人民性，給了千萬(wàn)文藝愛好者在網(wǎng)上創(chuàng)作和發(fā)表作品的機(jī)會(huì)。堅(jiān)持從大眾中來到大眾中去，符合以人民為中心的創(chuàng)作理念，這也是網(wǎng)絡(luò)文藝在過去20年能夠迅猛發(fā)展的主要原因。

其次，網(wǎng)絡(luò)文藝要走向精品化。在主管部門、行業(yè)協(xié)會(huì)和社會(huì)輿論合力治理之下，品位低俗、博流量以及違法違規(guī)的侵權(quán)抄襲現(xiàn)象得到很大改觀。過去十年來，網(wǎng)絡(luò)文藝涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，比如電視劇《大江大河》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，網(wǎng)劇《無證之罪》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》《奇門遁甲》《目中無人》，網(wǎng)絡(luò)音頻《紅色文物100》等。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等改編涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品也越來越受到關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文藝精品化建設(shè)是一個(gè)必然趨勢(shì)。

最后，網(wǎng)絡(luò)文藝要走向經(jīng)典化。網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)與優(yōu)秀的傳統(tǒng)文藝作品不斷融合發(fā)展，最終創(chuàng)作出永久流傳、載入中國(guó)文學(xué)史和影史經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，我認(rèn)為這是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的終極目標(biāo)。但是，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品風(fēng)靡一時(shí)，雖然觀賞性和娛樂性很強(qiáng)，但文學(xué)性、藝術(shù)性和思考性都和真正的經(jīng)典文藝作品有一定差距。

蔣勝男

溫州大學(xué)研究員，浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席，代表作《羋月傳》《鐵血胭脂》《燕云臺(tái)》《天圣令》等

《從〈羋月傳〉到〈天圣令〉——?dú)v史小說創(chuàng)作這十年》

我覺得這十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體創(chuàng)作者和受眾擴(kuò)容量非常大，包括讀者和作者的體量在數(shù)百倍擴(kuò)張，也形成了大眾化的審美趣味，讀者對(duì)于作者的影響權(quán)重越來越大。

結(jié)合我自己這十年的創(chuàng)作來講，首先，創(chuàng)作需要大量的歷史資料來支撐。從《羋月傳》到《天圣令》，實(shí)際上我最早寫的是《天圣令》，那個(gè)時(shí)候剛剛寫歷史小說，查了大量的資料，實(shí)際是非常吃力的。其次，創(chuàng)作需要天然的靈感激發(fā)。帶著創(chuàng)作《羋月傳》的激情，我去了內(nèi)蒙古赤峰遼上京遺址，站在大草原上感受天蒼蒼野茫茫、草原駿馬馳過的感覺，以及千年的歷史風(fēng)塵從這里掃過的震撼。最后，創(chuàng)作需要語(yǔ)感的培養(yǎng)和思維方式的轉(zhuǎn)變。創(chuàng)作既不要重復(fù)別人，也不要重復(fù)自己。

創(chuàng)作不只是把腦海里的一個(gè)故事落地，而是要去思考這些人物在歷史的十字路口面前的徘徊、猶豫、矛盾、痛苦和最終的選擇，這樣才能塑造出鮮活的人物。所有的歷史都不是片面的，需要去打通，而這種打通也是對(duì)歷史創(chuàng)作和研讀的一種無窮的樂趣，尤其是從符合時(shí)代的寫作質(zhì)感到深度的社會(huì)經(jīng)濟(jì)層面的挖掘。就在這樣的寫作中，我逐級(jí)提升了對(duì)寫作的自我要求。以史為鑒，我們更要看一看在歷史的十字路口前人給我們的借鑒。

月關(guān)

中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十屆全國(guó)委員會(huì)委員，網(wǎng)絡(luò)作家，代表作《回到明朝當(dāng)王爺》《步步生蓮》《錦衣夜行》《夜天子》等

《我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評(píng)論》

我是從2006年開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，迄今已有16個(gè)年頭，創(chuàng)作了3500多萬(wàn)字的小說和劇本，出版過簡(jiǎn)體、繁體、外語(yǔ)版本的小說，也改編過影視劇、游戲和動(dòng)漫。

作為一種以網(wǎng)絡(luò)為主要載體的新興文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)小說從一開始就具備面對(duì)讀者的最直接的評(píng)論與溝通能力。作者的創(chuàng)作本是一種獨(dú)立的行為，但它不可能脫離讀者，而且應(yīng)尊重并合理聽取讀者的評(píng)論意見。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這種評(píng)論反饋出現(xiàn)了幾個(gè)新特點(diǎn)：一是即時(shí)性，能讓作者立即得到反饋，并可能影響他后續(xù)的創(chuàng)作；二是便利性，能讓作者和讀者一對(duì)多、多對(duì)多地在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)溝通交流。這是科技進(jìn)步給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論帶來的便利性和新穎體驗(yàn)。但是讀者的非專業(yè)性也有負(fù)面影響，構(gòu)成了一柄雙刃劍。最早期評(píng)論家們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不了解，只匆匆看了故事簡(jiǎn)介，進(jìn)行一些含糊的評(píng)論?？墒墙陙韺I(yè)評(píng)論家們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的了解速度非常驚人，他們投入了大量精力和時(shí)間來進(jìn)行研究，評(píng)論越來越準(zhǔn)確、越來越犀利。文藝評(píng)論家的介入愈加主動(dòng)深入，從創(chuàng)作理論和價(jià)值導(dǎo)向的高度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)行深刻分析與評(píng)論，對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生積極影響。在主體內(nèi)因和社會(huì)外因的合力作用下，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作發(fā)生可喜變化。這十年，是漸漸形成新格局、新氣象、新境界的十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向更加健康、長(zhǎng)久繁榮的發(fā)展之路。

岳淼

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)委員，騰訊新文創(chuàng)研究院院長(zhǎng)、騰訊社會(huì)研究中心主任

《助力打造網(wǎng)絡(luò)文藝立體生態(tài)》

網(wǎng)絡(luò)文藝積極與時(shí)代同頻共振，打造出一批展現(xiàn)中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值和中國(guó)力量的優(yōu)秀作品。首先，在平臺(tái)創(chuàng)建方面，努力構(gòu)建立體網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，探索數(shù)字文化的更多可能。騰訊很早就確立了新文創(chuàng)戰(zhàn)略，著力于IP內(nèi)容構(gòu)建，注重社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的互動(dòng)和共贏，依托騰訊視頻、騰訊影業(yè)、騰訊動(dòng)漫、閱文等業(yè)務(wù)板塊，參與構(gòu)建影視、文學(xué)、動(dòng)漫、音樂、游戲、電競(jìng)?cè)I(lǐng)域的生態(tài)。其次，在內(nèi)容創(chuàng)作方面，積極挖掘反映時(shí)代、傳承文化的題材，讓好故事生生不息。騰訊影業(yè)在春節(jié)檔推出了劇集《人世間》，引起全網(wǎng)強(qiáng)烈共鳴，首播在整個(gè)平臺(tái)觀眾規(guī)模超過了4億，單集最高收視率和收視份額均刷新原來同時(shí)段的收視紀(jì)錄。圍繞《人世間》，全網(wǎng)激發(fā)超過1156個(gè)熱搜，微博話題累計(jì)閱讀超過了138億，這說明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容擁有廣泛受眾。《山海情》網(wǎng)絡(luò)播放量超過4.6億，《覺醒年代》豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分等。最后，在人才培養(yǎng)方面，提供廣闊舞臺(tái)。騰訊游戲?qū)W院成立，已經(jīng)與清華大學(xué)、北京大學(xué)等多所院校合作，全面挖掘和培育優(yōu)秀專業(yè)人才。

互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)如何在網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)踐中做好守正創(chuàng)新？我主要有三點(diǎn)思考：一是連接文化，做好傳統(tǒng)文化的“助手”；二是連接青少年，做好文化傳承的“幫手”；三是連接內(nèi)外，做好文化出海的“水手”。

谷雨

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)委員，

嗶哩嗶哩公共政策研究院院長(zhǎng)

《當(dāng)觀眾不再沉默——從彈幕互動(dòng)和影視二創(chuàng)看這十年互聯(lián)網(wǎng)文藝的發(fā)展》

B站是比較受中國(guó)年輕群體喜歡的互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)，也是一個(gè)視頻平臺(tái)，現(xiàn)在有月活用戶2.94億，其中35歲以下青少年占比86%，可以說每?jī)蓚€(gè)中國(guó)年輕人中就有一個(gè)是B站的用戶。

在網(wǎng)絡(luò)文藝事業(yè)發(fā)展中，觀眾不再沉默，從傳播的受眾開始向創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變，越來越主動(dòng)參與創(chuàng)作，表現(xiàn)形式就有彈幕互動(dòng)和二次創(chuàng)作即“二創(chuàng)”。例如耳熟能詳?shù)碾娨曔B續(xù)劇《三國(guó)演義》，在B站上就是觀眾深度參與的一部IP。廣大用戶積極主動(dòng)參與彈幕評(píng)論?！痘ê迷聢A會(huì)》天燈彈幕等特效彈幕體現(xiàn)了創(chuàng)新性。在本次網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯中，彈幕已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論中短評(píng)的組成部分，這也是對(duì)彈幕形式的肯定。

除了彈幕，多種形式的“二創(chuàng)”也層出不窮。新華社、央視新聞與素人up主紛紛嘗試二次創(chuàng)作。我也有以下幾點(diǎn)思考：第一，“二創(chuàng)”不等于抄襲，能夠?qū)υ髌返膫鞑テ鹬ψ饔玫摹岸?chuàng)”，應(yīng)該大力支持和扶持。第二，“二創(chuàng)”本身也有版權(quán)，它不是一個(gè)簡(jiǎn)單的再加工，而是傾注了創(chuàng)作者的思考、創(chuàng)意和心血。第三，建議借鑒其他領(lǐng)域類似資源的引用和運(yùn)用的模式，為廣大普通網(wǎng)民提供更多便利，允許他們?cè)诤戏ǖ那疤嵯逻\(yùn)用優(yōu)秀的影視作品作為載體，通過“二創(chuàng)”方式賦予這些作品新的活力，最終實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者、平臺(tái)和網(wǎng)民三方和諧同步發(fā)展。