簡介

《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2021）》將于近日由新華出版社出版，歐陽友權(quán)主編，是研究2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展情況的志書。全書內(nèi)容包括：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度綜述；文學(xué)網(wǎng)站；活躍作家；熱門作品；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)；研討會議、社團(tuán)活動與重要事件；網(wǎng)絡(luò)法規(guī)與版權(quán)管理；理論與批評；中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播；2021年網(wǎng)絡(luò)文壇紀(jì)事等專題。

第一章 2021年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展綜述

第二部分 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度聚焦

1. 多項(xiàng)舉措打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“綠水青山”

（1）根治行業(yè)亂象，矯正網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向

2021年，中央多部門發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》、《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》，從行業(yè)頂層設(shè)計(jì)上引導(dǎo)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正向發(fā)展。這些文件將社會主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚作為對文藝領(lǐng)域的基本要求，賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更為具體的社會責(zé)任。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2021年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.11億，較2020年12月增長2175萬，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)71.6%，較2020年12月提升1.2個(gè)百分點(diǎn)。[1]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模的擴(kuò)容標(biāo)識著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)需要在文化強(qiáng)國建設(shè)中擔(dān)當(dāng)更為重要的歷史責(zé)任。

我國已經(jīng)成為了全球最具生機(jī)、最為龐大的數(shù)字社會體，與此同時(shí)，部分互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)企業(yè)及從業(yè)人員無序生長，造成個(gè)人信息泄露、大數(shù)據(jù)殺熟、不當(dāng)言論擴(kuò)散、虛假夸大宣傳、不公平競爭等種種亂象，對人民群眾切身利益及社會和諧穩(wěn)定造成嚴(yán)重危害。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是增量巨大新興網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管難以及時(shí)全覆蓋，出現(xiàn)了文學(xué)閱讀市場泥沙俱下、網(wǎng)文質(zhì)量參差不齊等問題，一定程度上還存在著“三俗”和歷史虛無主義現(xiàn)象，以及亞文化滲透、畸形審美、洗稿侵權(quán)等問題。[2]2021年，政府多部門聯(lián)動根治網(wǎng)文行業(yè)亂象，17K小說網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)、瘋讀小說、貍貓閱讀、菠蘿閱讀、凝香閱讀網(wǎng)等文學(xué)平臺被依法處罰，180多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)違禁作品被查處。[3]

（2）加強(qiáng)網(wǎng)文從業(yè)者職業(yè)道德建設(shè)

在網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國戰(zhàn)略、推進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上，國家相關(guān)主管部門陸續(xù)出臺了一系列政策法規(guī)，對互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展明確要求、提供引導(dǎo)?！懊裼兴簦矣兴鶓?yīng)；民有所求，我有所為”，加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)從業(yè)人員職業(yè)道德建設(shè)，已是民心所向。[4]

2021年中國文聯(lián)先后發(fā)布《中國文藝工作者職業(yè)道德公約》、《修身守正 立心鑄魂——致廣大文藝工作者倡議書》。2021年9月2日，中國作家協(xié)會發(fā)出《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文學(xué)工作者職業(yè)道德建設(shè)的意見》，特別強(qiáng)調(diào)對網(wǎng)絡(luò)作家、自由撰稿人等新文學(xué)群體的團(tuán)結(jié)引領(lǐng)，完善重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議工作機(jī)制。2021年9月7日，中國作家協(xié)會在京召開全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議暨加強(qiáng)職業(yè)道德建設(shè)座談會，研討加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)職業(yè)道德建設(shè)的具體措施。在會上來自43家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人表示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到了轉(zhuǎn)型升級發(fā)展的關(guān)鍵階段，要建設(shè)好專業(yè)審核團(tuán)隊(duì)，避免單純以流量和收入對作家進(jìn)行分級的做法，杜絕使用低俗標(biāo)題、素材誤導(dǎo)讀者。2021年12月30日，中國網(wǎng)絡(luò)社會組織聯(lián)合會第一屆會員代表大會第三次會議審議通過《互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)從業(yè)人員職業(yè)道德準(zhǔn)則》，倡導(dǎo)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)從業(yè)人員規(guī)范職業(yè)行為，把職業(yè)道德和行風(fēng)建設(shè)力行到文娛各界，努力建設(shè)風(fēng)清氣正的文藝新生態(tài)，奮力推動新時(shí)代文藝事業(yè)及文娛行業(yè)高質(zhì)量健康發(fā)展。[5]

作為互聯(lián)網(wǎng)文藝界的“資深參與者”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)逐步從“文學(xué)的邊緣走向文學(xué)的中心”，從政府組織到企業(yè)、個(gè)人層面的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者和研究者，加強(qiáng)職業(yè)道德建設(shè)是時(shí)代擔(dān)當(dāng)使然，也是歷史發(fā)展必然，網(wǎng)文界享受互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的社會紅利，也要有“以文化人、以文育人”和弘揚(yáng)真善美、傳導(dǎo)社會主義核心價(jià)值觀的社會擔(dān)當(dāng)。

（3）提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審質(zhì)量

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審工作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的直接“把關(guān)人”和傳播者，編審的權(quán)限能將符合群體規(guī)范和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息準(zhǔn)入傳播渠道，網(wǎng)站編輯需具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生產(chǎn)的市場嗅覺和文學(xué)敏銳力，但若沒有樹立正確的價(jià)值觀和對黨和人民高度負(fù)責(zé)的政治責(zé)任感，是很難成為一名合格編輯的。

2020年年底，中國作協(xié)組織136位知名網(wǎng)絡(luò)作家簽發(fā)《提升創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》后，2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的價(jià)值導(dǎo)向、作品選題創(chuàng)作以及作品質(zhì)量均有明顯提升。2021年4月23日，為推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量提升工程，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主辦全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)席會議，組織全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頭部網(wǎng)站的負(fù)責(zé)人進(jìn)行深度交流，對小說編輯、審核等環(huán)節(jié)提出新的要求，從創(chuàng)作和編審源頭明確思想導(dǎo)向和價(jià)值引領(lǐng)。會議強(qiáng)調(diào)全國文學(xué)網(wǎng)站要理性自覺，強(qiáng)化行業(yè)自律，提升編審水平，尊重作家權(quán)益，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化。此次聯(lián)席會議聚焦創(chuàng)作導(dǎo)向、質(zhì)量把關(guān)、編輯水準(zhǔn)、作品推介、職業(yè)操守、作者權(quán)益和網(wǎng)文出海等問題，達(dá)成七點(diǎn)共識，現(xiàn)場共同擬定了《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審質(zhì)量倡議書》。倡議書向全國500余家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)出七條倡議：

一、堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，堅(jiān)決抵制低俗、庸俗、媚俗；二、尊重原創(chuàng)，抵制粗制濫造，避免同質(zhì)化、套路化；三、建立編輯資格準(zhǔn)入制度，加強(qiáng)編輯管理和培訓(xùn)，防止過度依賴機(jī)器審核，杜絕問題作品上線；四、規(guī)范作品推介，不以點(diǎn)擊量論英雄，抵制畸形審美，拒絕黑榜營銷；五、保護(hù)作者權(quán)益，反對霸王合同，與作者建立公平、公正、共贏的合作關(guān)系；六、強(qiáng)化職業(yè)操守，反對洗稿、注水，堅(jiān)決抵制剽竊，打擊盜版行為；七、推動網(wǎng)文出海，擴(kuò)大中華文化的海外影響力等。[6]

在2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇上，中國作協(xié)還舉辦了全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站主編黨史學(xué)習(xí)教育暨提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審質(zhì)量培訓(xùn)班，進(jìn)一步加大力度提高編輯審核水平。這屆論壇上，中國作家協(xié)會積極組織協(xié)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各方力量建立編審主題的分論壇，組織企業(yè)端、政府端和學(xué)者端共同研究解決提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審能力、效率所面臨的現(xiàn)實(shí)困難。頭部文學(xué)網(wǎng)站的主編赴各愛國主義教育基地，通過學(xué)習(xí)革命事跡，祭拜革命英烈，傳承紅色革命基因，厚植愛國主義情懷，領(lǐng)悟自身承擔(dān)的文化責(zé)任和歷史使命。[7]

2. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)作臨“變”而“動”

（1）類型小說創(chuàng)作浮現(xiàn)“破圈”現(xiàn)象

對于現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展而言，“破圈”分為兩個(gè)部分：第一部分發(fā)生于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，指一部作品突破單一題材的限制，出現(xiàn)兩種或多種題材交叉融合的情況，如都市玄幻、現(xiàn)實(shí)穿越等等，或者是指讀者群體從具有一定限制的范圍擴(kuò)散到更廣泛的閱讀群體，擺脫“圈地自萌”，第二部分發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品外部，指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP版權(quán)開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品源實(shí)現(xiàn)動漫、游戲、影視等不同興趣主體的圈層互滲與融合。

互聯(lián)網(wǎng)語境下，讀者群體以“社交共讀”來表達(dá)追更之后的即時(shí)聯(lián)動，逐漸演變成虛擬書友圈、角色圈、興趣圈等圈層豐富、用戶黏性強(qiáng)的垂直用戶社區(qū)。龐大的市場體量為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)破圈提供了流量基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)類型小說百花齊放，玄幻、武俠、言情、科幻等類型是本年度最受歡迎的題材。而影視、游戲改編是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容“破圈”的重要形式。近5年來網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目超600部，《少年的你》《鬼吹燈》等電影，《瑯琊榜》《大江大河》《都挺好》等熱播劇，《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑短劇都在改編播出后贏得諸多贊賞。由顧漫執(zhí)筆的知名網(wǎng)絡(luò)小說《你是我的榮耀》IP改編的網(wǎng)劇在2021年7月于騰訊視頻播出后反響熱烈，領(lǐng)跑2021年暑期檔電視劇排行榜。這部小說主打都市愛情輕喜劇，結(jié)合了時(shí)下熱門的電競、航天、愛國等熱點(diǎn)話題，故事現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)有落地。

縱觀本年度實(shí)現(xiàn)“破圈”的小說主要有三大原因：一是故事題材新穎，立意深刻，具有較強(qiáng)的可讀性；二是作者對部分專業(yè)領(lǐng)域的知識與細(xì)節(jié)把控嚴(yán)格，展示了真實(shí)、立體、時(shí)代新人形象，讓讀者產(chǎn)生深度共鳴；三是IP改編劇成年度爆款，從網(wǎng)劇人氣引流復(fù)熱小說流量，引發(fā)新的閱讀熱潮。

（2）科幻網(wǎng)文強(qiáng)勢崛起

本年度，網(wǎng)絡(luò)科幻小說是崛起最迅速的創(chuàng)作門類之一。隨著末世流、廢土流、機(jī)甲流小說以及賽博修仙文、科幻種田文的興起，網(wǎng)絡(luò)科幻小說已經(jīng)逐漸形成了具有鮮明標(biāo)識的創(chuàng)作風(fēng)格。據(jù)《2021科幻網(wǎng)文新趨勢報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，目前閱文旗下科幻小說作者達(dá)51.5萬人，其中90后作者超過70%，95后、00后作家占比超過58%。[8]《2021閱文年度好書榜》的男頻榜單中，科幻題材小說成為新晉熱門，占據(jù)各榜單近三分之一榜位。從網(wǎng)文社區(qū)的評論反饋來看，讀者對網(wǎng)絡(luò)科幻題材比其他題材的作品體現(xiàn)出更強(qiáng)的互動性與評論熱情，在某些熱門小說的書評區(qū),有粉絲自發(fā)組成科普組和氣氛組，解答專業(yè)知識原理，補(bǔ)充故事創(chuàng)作背景，與網(wǎng)友在線答疑解惑。

在熱門作品方面，愛潛水的烏賊《長夜余火》、天瑞說符《我們生活在南京》、黑山老鬼《從紅月開始》、核動力戰(zhàn)列艦《出籠記》、會說話的肘子《夜的命名術(shù)》、陳詞懶調(diào)《每天都離現(xiàn)形更近一步》、吾道長不孤《賽博英雄傳》等作品將科幻類型與末世、廢土、機(jī)甲、賽博朋克、生物進(jìn)化、基因融合、武道修仙等元素結(jié)合，不少創(chuàng)意令人腦洞大開。譬如，《長夜余火》中的身份等級制度、強(qiáng)制婚配等具有科幻現(xiàn)實(shí)主義色彩；天瑞說符的《我們生活在南京》通過氚管的半衰期為時(shí)間定標(biāo)以及獨(dú)創(chuàng)的“時(shí)光慢遞”法則顯示了科幻網(wǎng)文的“硬核”技術(shù)流風(fēng)范；《夜的命名術(shù)》以表里世界的時(shí)空穿梭強(qiáng)化了由人物身份階層轉(zhuǎn)換帶來的情節(jié)張力?？苹镁W(wǎng)文具有恢弘的世界觀和極具創(chuàng)新精神的故事主題，利用IP進(jìn)行科幻網(wǎng)文跨媒介敘事將是未來科幻內(nèi)容生態(tài)的增長點(diǎn)。

2021年6月25日國務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要(2021－2035年)》中提到，要在“十四五”時(shí)期，實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計(jì)劃，包括搭建高水平科幻創(chuàng)作交流平臺和產(chǎn)品開發(fā)共享平臺、推進(jìn)科技傳播與影視融合等。這表明，國家已經(jīng)將科幻提升到了國家規(guī)劃與頂層設(shè)計(jì)的高度，科幻內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)深度聯(lián)動時(shí)代已然來臨。

（3）現(xiàn)實(shí)題材力擔(dān)時(shí)代使命

2021年，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品依舊表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展之勢，網(wǎng)絡(luò)作家積極投身現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，深耕行業(yè)領(lǐng)域，熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢宏氣象。相較以往，現(xiàn)實(shí)題材的業(yè)態(tài)分工更加精細(xì)化，涉及制造業(yè)、半導(dǎo)體行業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)、房地產(chǎn)、電信、醫(yī)療、體育、制茶、文物修護(hù)等眾多門類，組成了一幅全景式的行業(yè)百態(tài)圖。其中，創(chuàng)業(yè)流、職場流小說塑造了觸摸經(jīng)濟(jì)脈搏的時(shí)代新人群像。網(wǎng)絡(luò)作家一方面強(qiáng)化硬核知識輸出的優(yōu)勢，許多專業(yè)術(shù)語具有知識普及性；另一方面注重傳遞欣欣向榮的行業(yè)面貌與時(shí)代朝氣，為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文增加了代入感、真實(shí)感與認(rèn)同感。

例如，《北斗星辰》《萬里山河一日還》《與沙共舞》《重卡雄風(fēng)》《大國機(jī)修》等作品聚焦北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)、電力機(jī)車、海外電信、重型卡車裝備、機(jī)修行業(yè)的技術(shù)研發(fā)與市場開拓，展現(xiàn)了“中國制造”到“中國智造”的發(fā)展速度?！段覟閲倚尬奈铩贰端詴r(shí)間為名》等作品生動訴說文物修護(hù)專家在修護(hù)古畫、古籍、雕塑、青銅器具、壁畫等方面的精湛技藝與崇高理想。《共和國醫(yī)者》《共和國戰(zhàn)役》《生音》《援外仁醫(yī)》等小說通過醫(yī)護(hù)人員在抗擊新冠病毒、院前急救、海外救援中所經(jīng)歷的危急事件，贊頌了白衣衛(wèi)士默默奉獻(xiàn)、救死扶傷的精神?！锻跽邥r(shí)刻》《傳奇浪潮十八年》《禁區(qū)之狐》《短跑之王：從高中開始的奧運(yùn)冠軍》《獅舞者》等作品從游戲與體育競技中書寫青春的熱血與朝氣，展現(xiàn)職業(yè)選手努力拼搏、為國爭光的精神?！段业狞S河我的城》《幸福巷37號》《情暖三坊七巷》《梁陳美景》等作品，以接地氣、有溫度、有情懷的方式紀(jì)錄地域視角下幾代人的生活變遷，把小人物的追夢、追愛之路熔鑄于村莊、胡同、街巷、弄堂等家園書寫中，立體生動地展現(xiàn)了地域風(fēng)土人情與社會發(fā)展變革。《老兵新警》《警探長》《冬雪暖陽》《草根律師也有春天》等作品講述基層民警、法官、律師等人與惡勢力作斗爭、維護(hù)社會治安并挽救迷途之人的經(jīng)歷。小說作者或有多年法務(wù)、警務(wù)工作經(jīng)歷，或取材已公布的真實(shí)案件，其中涉及吸毒販毒、野生保護(hù)動物買賣、入室盜竊、電信詐騙、青少年犯罪、勞務(wù)糾紛、學(xué)歷造假等案件，具有很強(qiáng)的真實(shí)感。《虧成首富從游戲開始》《咸魚的自救攻略》《1991從芯開始》《從1983開始》《大醫(yī)凌然》《當(dāng)醫(yī)生開了外掛》《美食供應(yīng)商》《鷹掠九天》《重生似水青春》等作品講述一個(gè)普通人如何成為行業(yè)精英的故事，雖然這些故事在現(xiàn)實(shí)背景上添加了系統(tǒng)、重生、穿越、異能等金手指元素，但所涉及的創(chuàng)業(yè)、半導(dǎo)體業(yè)、醫(yī)療、美食、航空、探案等領(lǐng)域的知識與細(xì)節(jié)非常專業(yè)化，能使讀者迅速代入故事，富有爽感與張力。

在國家意識形態(tài)與主流文化價(jià)值觀的引領(lǐng)下，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材作品正主動擔(dān)當(dāng)，在建設(shè)文化強(qiáng)國的道路上彰顯歷史責(zé)任，創(chuàng)造出一批具有深遠(yuǎn)社會意義的精品力作。

3. 網(wǎng)文IP開發(fā)創(chuàng)新“解題思路”

（1）IP輕衍生同步開發(fā)成網(wǎng)文發(fā)展新潮流

IP輕衍生指的是在IP衍生開發(fā)中，通過低成本、短周期的IP改編開發(fā)模式，形成符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代消費(fèi)模式的IP運(yùn)營和變現(xiàn)方式，其具體形態(tài)包括有聲書、微短劇、漫畫和視頻漫劇等。在衍生產(chǎn)業(yè)鏈中，中游網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站/App的參與是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的核心環(huán)節(jié)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容版權(quán)提供方和用戶之間的重要紐帶。2021年網(wǎng)文IP新衍生產(chǎn)業(yè)異軍突起，頭部網(wǎng)文企業(yè)借熱度IP開發(fā)搶灘IP輕衍生產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)了IP改編項(xiàng)目快速變現(xiàn)。在改編動漫方面，國內(nèi)第一部年番動漫《斗羅大陸》以周更頻率牢牢占據(jù)著國漫人氣第一的寶座，《凡人修仙傳》動漫特別篇推動“凡人流”小說再熱，《斗破蒼穹》動漫第四季一經(jīng)首播即沖擊榜單前列。此外，我吃西紅柿的《吞噬星空》、云天空的《靈劍尊》、暗魔師的《武神主宰》、耳根的《一念永恒》、純情犀利哥的《獨(dú)步逍遙》、洛城東的《絕世武魂》等人氣小說改編動漫的市場反響均有不俗表現(xiàn)。

隨著抖音、快手等短視頻平臺的興起，作為一種新的IP改編模式，網(wǎng)絡(luò)改編短劇迅速成長。這類短劇投資小、風(fēng)險(xiǎn)低、節(jié)奏快、周期短，準(zhǔn)入門檻低，吸引了越來越多IP產(chǎn)品提供方加入。書旗推出的首部改編短劇《今夜星辰似你》在上線36小時(shí)即登頂優(yōu)酷短劇熱度榜，隨即以超高人氣入選優(yōu)酷V榜電視劇榜單第八名，與一眾精制長劇共同入選。米讀早在2020年就與快手戰(zhàn)略合作，達(dá)成IP短劇孵化計(jì)劃，相繼推出了《權(quán)寵刁妃》《我的契約男友》《國民男神是女生》等改編短劇作品。中文在線先后在快手達(dá)成IP授權(quán)、短劇孵化的深度合作模式。[9]推出了《霸婿崛起》《我不想陪仙二代渡劫了》《他熠熠生輝》《律政佳人》等多部微短劇。掌閱科技入股短視頻制作公司等閑，達(dá)成部分優(yōu)質(zhì)IP深度開發(fā)合作意向。2021年7月，雙方成立西安閱閑文化傳媒有限公司，發(fā)布數(shù)百部微短劇拍攝計(jì)劃，試圖通過打造微短劇內(nèi)容矩陣MCN，為掌閱自持IP的增益培育流量陣地。隨著內(nèi)容版權(quán)方、影視制作方、視頻平臺多方平臺加入微短劇改編角逐戰(zhàn)，未來IP改編短劇發(fā)展圖景十分可觀。

（2）免費(fèi)平臺開啟IP孵化之路

免費(fèi)平臺的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ街饕峭ㄟ^作品內(nèi)容吸引讀者，從廣告投放中獲取利潤，然后將廣告收入給予內(nèi)容創(chuàng)作者一定的收益分成，平臺自身則借用閱讀流量的引流效果建立IP孵化基礎(chǔ)。

米讀小說、瘋讀小說、連尚讀書均在近兩年積累了不少網(wǎng)文IP的短劇內(nèi)容，其中米讀小說是實(shí)現(xiàn)劇集化和變現(xiàn)能力最強(qiáng)的免費(fèi)小說平臺。2021年米讀在IP孵化和內(nèi)容生態(tài)建設(shè)領(lǐng)域取得突破，免費(fèi)閱讀平臺在激活數(shù)字閱讀市場后，開始以內(nèi)容生態(tài)持續(xù)輸出IP改編短劇。目前米已摸索出一套自有微短劇的開發(fā)機(jī)制，貫穿IP篩選、劇本改編、影視制作、粉絲運(yùn)營等IP開發(fā)全過程。2021年，米讀IP改編的短劇在快手平臺播出后，借用快手后臺精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)流量推送和龐大的用戶群體加持，進(jìn)一步放大了米讀網(wǎng)文IP的價(jià)值。以《秦爺?shù)男“汀返谝患緸槔@部根據(jù)米讀原創(chuàng)小說改編的微短劇，上線之初就斬獲了3.3億播放量，單集短劇播放量突破1億。除快手短視頻的深度合作，米讀還與微視、芒果等視頻平臺充分聯(lián)動，達(dá)成多項(xiàng)內(nèi)容要項(xiàng)為自己的IP流量充容。截至2021年底，米讀開發(fā)的IP短劇數(shù)量已達(dá)38部，包括《權(quán)寵刁妃》《河神的新娘》《國民男神是女神》等，短劇全網(wǎng)播放量超34億，環(huán)比增長70%，全網(wǎng)粉絲總量超1600萬，環(huán)比增長18.75%。IP內(nèi)容源頭在微短劇大爆之后也得到復(fù)熱，《秦爺?shù)男“汀飞暇€第二天，原著作品新增閱讀人數(shù)漲幅達(dá)515.3%，作品日收入漲幅194.4%。2021年5月，米讀推出爆款書籍打造計(jì)劃，根據(jù)原創(chuàng)小說的閱讀數(shù)據(jù)、用戶畫像和流量熱度等指標(biāo)，每月評選兩本潛力網(wǎng)文進(jìn)行針對性的千萬級流量強(qiáng)曝光。[10]由于堅(jiān)持在垂直領(lǐng)域培育自有IP內(nèi)容，與大部分依靠廣告存活的免費(fèi)平臺相比，米讀已經(jīng)通過打造人氣短劇為自己拓展出差異化、創(chuàng)新化的IP孵化新路。

（3）IP開發(fā)市場回歸理性軌道

根據(jù)艾媒咨詢的數(shù)據(jù)顯示，2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場規(guī)模為210億元，而其潛在的市場則高達(dá)千億，網(wǎng)文IP產(chǎn)業(yè)的下游總產(chǎn)值累計(jì)超過1萬億元。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近兩年來，熱度最高的100部影視作品中，有42部來源于網(wǎng)文IP改編，撐起內(nèi)容源頭的半壁江山。然而，網(wǎng)文IP跨界運(yùn)營存在門檻、資源磨合難、利用率不高等問題，2020年閱文集團(tuán)爆出超40億的巨額虧損，引發(fā)業(yè)界對網(wǎng)文IP紅利期已過的諸多猜測。2021年閱文集團(tuán)上半年財(cái)報(bào)顯示，閱文在線閱讀業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)收入25.4億元，同比增長3.4%；版權(quán)運(yùn)營及其他收入同比增加124.5%至18.0億元，其中，來自IP運(yùn)營的營收有17.4億元。上半年閱文的電視和網(wǎng)絡(luò)劇、電影、IP授權(quán)和自營網(wǎng)絡(luò)游戲業(yè)務(wù)的營收同比增長129.8%，這表明閱文已成功走出2020年的巨損泥淖。[11]隨著內(nèi)容、平臺和產(chǎn)業(yè)生態(tài)的格局演變，以閱文集團(tuán)為代表的網(wǎng)文巨頭已經(jīng)意識到IP網(wǎng)文改編的產(chǎn)品紅利期已過，影視、動漫、游戲等多領(lǐng)域布局的IP生態(tài)鏈構(gòu)建才是開啟未來IP市場戰(zhàn)局的那把鑰匙，未來的發(fā)展思路應(yīng)該回歸到孵化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、提升社區(qū)互動體驗(yàn)和免費(fèi)閱讀上，以此提高網(wǎng)文讀者用戶黏性，為布局IP生態(tài)鏈打造更堅(jiān)實(shí)的基底。

4.網(wǎng)文出海模式升級迭代

（1）網(wǎng)文模式輸出創(chuàng)造新業(yè)績

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海歷經(jīng)出版授權(quán)、翻譯網(wǎng)站崛起、海外原創(chuàng)和模式輸出等階段后，網(wǎng)文出海進(jìn)入“4.0”時(shí)代?！?021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2020年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海市場規(guī)模增速為145%，海外市場規(guī)模達(dá)11.3億；用戶規(guī)模增速160.4%，達(dá)8316.1萬人。2021年的出海數(shù)據(jù)暫未發(fā)布，但預(yù)計(jì)將翻倍增長。文化資本和主流平臺搶灘網(wǎng)文出海市場，網(wǎng)文出海早以脫離單一的內(nèi)容輸出，大型平臺將成熟的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式帶入海外市場，開始建立海外文學(xué)陣地，吸納本土作家加入平臺進(jìn)行原創(chuàng)創(chuàng)作，創(chuàng)造出具有本土人文風(fēng)情和文化形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。根據(jù)FACEBOOK網(wǎng)文漫畫白皮書的數(shù)據(jù)預(yù)測，2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外讀者數(shù)量會以24.7%的增長率增長至4935萬。截止到2021年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外下載量達(dá)到10.7億次，增長了20%。同時(shí)，中國出海圖書與工具書類應(yīng)用的總消費(fèi)者支出達(dá)到9450萬美元，相比2020年上半年同比增長87%；下載量達(dá)到5852萬次，同比增長23%。[12]中國網(wǎng)文模式輸出為網(wǎng)文全球化發(fā)展提供了輸出范式和資本支持，從海外本土UGC內(nèi)容不斷攀升的利好情況來看，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式輸出情況利好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)在落地國茁壯發(fā)展。

（2）AI技術(shù)助力翻譯升級

原創(chuàng)出海和翻譯出海是我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容出海的兩種最主要形式，如下圖數(shù)據(jù)顯示，翻譯出海的投放回報(bào)率和付費(fèi)率尚存在較大上升空間，將中國小說翻譯成外文的過程會有個(gè)人主觀色彩和文化差異帶來的詞語理解偏差，提高翻譯出海的本土化程度將大幅提高翻譯出海的經(jīng)濟(jì)增益。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品體量巨大，翻譯難度高且耗費(fèi)成本昂貴，翻譯的時(shí)間周期和譯文出品速度都難以保證。中國文化博大精深，網(wǎng)絡(luò)文藝特有名詞尚缺乏統(tǒng)一規(guī)范，作為譯者既要考慮小說的可讀性又要保持上下文的內(nèi)容連貫性，無形之中增加了翻譯的時(shí)間成本，減緩了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的更新速度，并且因無法及時(shí)滿足讀者的追更要求而影響海外讀者的粉絲黏性。[13]現(xiàn)在，推文科技公司利用AI翻譯技術(shù)成立海外文學(xué)小說社區(qū)，AI 翻譯能夠?qū)崿F(xiàn)自動監(jiān)測、抓取和翻譯獲得版權(quán)的中文小說，使行業(yè)效率提高了 3600 倍，成本降至原來人工翻譯的 1%，AI 翻譯正逐步成為未來網(wǎng)文翻譯的發(fā)展趨勢。就目前而言，提高AI翻譯的準(zhǔn)確度是當(dāng)務(wù)之急，各平臺應(yīng)通力協(xié)同構(gòu)建 AI 翻譯系統(tǒng)對網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容理解圖譜，以提高網(wǎng)文翻譯行業(yè)的整體術(shù)語準(zhǔn)確性。[14]現(xiàn)在，AI翻譯正逐步成為翻譯的主流趨勢，“AI翻譯+人工校審”的網(wǎng)翻模式將成為中國網(wǎng)文出海的主要翻譯趨向。

（3）中國元素從“走出去”到“走進(jìn)去”

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中，向廣大文藝工作者提出五點(diǎn)希望。其中第四點(diǎn)是：用情用力講好中國故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生逢其時(shí)，成為講好中國故事、傳播中國形象的重要端口，是推動中華文化的對外輸出進(jìn)程里不可或缺的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。網(wǎng)文出海正在逐步實(shí)現(xiàn)從內(nèi)容生產(chǎn)到模式輸出的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)換，從文藝產(chǎn)品出口到融合落地國文化聯(lián)動的整體性升級，文化輻射面正從東亞文化影響圈輻射到全球。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頭部企業(yè)和科技公司響應(yīng)國家號召，推動網(wǎng)文出海，開發(fā)利用數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)平臺，翻譯出版了大量受眾認(rèn)可度高兼具中國文化特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在全球范圍內(nèi)傳播中國聲音，展現(xiàn)中國網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)新的魅力，以提高中國文化的傳播力和影響力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播進(jìn)程中，文化差異造成的傳播效果不顯是網(wǎng)文出海的一大難題?！侗P龍》《詭秘之主》這類兼具東西方文化特色的文學(xué)作品，巧借西方玄幻文學(xué)外衣講述中國故事，已然成為高關(guān)注度、高點(diǎn)擊率的出海經(jīng)典之作，這給我們以深刻的啟示。中國元素走出國門不難，華文語境的龐大人口基數(shù)能夠提供中國元素小說出海孵化的養(yǎng)料，但是中國元素能夠在落地國深耕，植入文化認(rèn)同后開發(fā)文學(xué)IP業(yè)態(tài)卻不是易事，任重而道遠(yuǎn)。[15]

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是濃縮中華文化的話語方式和表征藝術(shù)，它可以作為通俗文化的代表參與到全球文化的實(shí)踐中，成為代表我國與他國文化溝通交流的橋梁，也是對各國青年展現(xiàn)中國文化和樹立中國形象的重要窗口。網(wǎng)文出海以文字的力量借助現(xiàn)代媒介充當(dāng)中華文化輸出的擴(kuò)音器，正承擔(dān)讓世界真正了解中國文化的歷史使命。

5.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究在溯源與開新中穩(wěn)步發(fā)展

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的論爭

學(xué)界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源論爭與歷史研究是2021年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱門話題。專家學(xué)者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史發(fā)展、定性和定義問題各持己見。

歐陽友權(quán)認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源論爭不僅是找到某種“真相”，更在于給中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)找到一個(gè)可供認(rèn)同的時(shí)空坐標(biāo)，以確立起文學(xué)實(shí)踐與觀念邏輯相一致的歷史合法性，讓這一文學(xué)的“來路”與“去向”在觀念建構(gòu)時(shí)找到正確的打開方式。他認(rèn)為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生北美，1991年在美國創(chuàng)辦的電子周刊《華夏文摘》是漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)，其成長線是“生于北美→成于本土→走向世界”。這種被稱作“網(wǎng)生起源說”的觀點(diǎn)能夠廓清的正跟和主線，明晰中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是從何處開始，又廓清中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向何處。[16]馬季從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特點(diǎn)出發(fā)，主張網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)象說”，他認(rèn)為草根寫作、大眾參與、社會關(guān)注三者共同構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新時(shí)代文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)溯源應(yīng)為：北美留學(xué)生郵件和論壇+少君——黃易+《風(fēng)姿物語》——《第一次的親密接觸》+榕樹下文學(xué)網(wǎng)，1998年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建立之年。[17]吉云飛將《第一次的親密接觸》和《風(fēng)姿物語》這兩部文學(xué)作品與黃金書屋、榕樹下和金庸客棧這三處文學(xué)空間共同開啟了起了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原點(diǎn)，《風(fēng)姿物語》是從文學(xué)本體而言的起點(diǎn)，金庸客棧是生產(chǎn)機(jī)制的真正源頭。[18]邵燕君、吉云飛認(rèn)為，“生于論壇”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有與世界網(wǎng)絡(luò)文藝的聯(lián)通性，將起始點(diǎn)錨定在1996年誕生的金庸客棧，認(rèn)為這樣錨定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點(diǎn)可以更加明確中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性質(zhì)及其在世界網(wǎng)絡(luò)文藝中的定位。[19]2021年《新華文摘第14期》轉(zhuǎn)載了歐陽友權(quán)、馬季、邵燕君三位研究者的文章，由此引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)溯源問題的熱烈探討。

（2）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)是近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱點(diǎn)話題。自2016年以來，歐陽友權(quán)、單小曦、周志雄、黎楊全等學(xué)者先后獲取國家社科基金重大項(xiàng)目、國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目，表明這一問題的熱度和重要性。2021年度，許多學(xué)者深耕這一領(lǐng)域，產(chǎn)生了不少研究成果。歐陽友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)語境的思想性、不脫離爽感的藝術(shù)性、源于技術(shù)傳媒的網(wǎng)生性、依托市場績效的產(chǎn)業(yè)性和聚焦傳播效果的影響力等五個(gè)持論維度，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)指標(biāo)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的功能形態(tài)則呈現(xiàn)為“樹狀”結(jié)構(gòu)。[20]禹建湘基于25家文學(xué)網(wǎng)站的數(shù)據(jù)分析，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會效益評價(jià)體系的指標(biāo)權(quán)重設(shè)定，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會效益的評價(jià)體系分為政治導(dǎo)向、隊(duì)伍建設(shè)、文學(xué)生產(chǎn)、內(nèi)部制度、受眾反應(yīng)、文化服務(wù)和社會影響七大要素層，根據(jù)模糊綜合評判的原理，對指標(biāo)進(jìn)行分值計(jì)算，認(rèn)為“政治導(dǎo)向”“文學(xué)生產(chǎn)”“受眾反應(yīng)”屬于要素層中最重要的指標(biāo)，應(yīng)利用這套評價(jià)體系來鼓勵文學(xué)網(wǎng)站堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷加強(qiáng)文學(xué)內(nèi)容的建設(shè)。[21]周志雄認(rèn)為，評價(jià)網(wǎng)絡(luò)小說要在藝術(shù)考量的基礎(chǔ)上，充分考慮網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)絡(luò)性、大眾性、市場性、文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化的影響力等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時(shí)代文學(xué)機(jī)制的產(chǎn)物，不能簡單套用現(xiàn)代文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否能在經(jīng)得起時(shí)間的考量成為長久的經(jīng)典，現(xiàn)在談?wù)撨€為時(shí)尚早。[22]黎楊全認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了人群、文本和媒體的鏈接，他主張建構(gòu)文學(xué)性與連接性相結(jié)合的動態(tài)評價(jià)體系，以探索新媒介文藝批評的中國話語。他指出，動態(tài)的評價(jià)體系要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究范式實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)的雙重田野考察，從傳統(tǒng)單一的作品閱讀、紙質(zhì)文獻(xiàn)的調(diào)查深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，采用網(wǎng)絡(luò)民族志的方法搜集整理電子文獻(xiàn)。[23]楊玲從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會性維度出發(fā)，將文學(xué)公共空間的議題探討引入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，除了關(guān)注文學(xué)性這一傳統(tǒng)文學(xué)評價(jià)尺度之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事倫理以及圍繞網(wǎng)文建構(gòu)的文學(xué)公共空間亦是不可或缺的底色。[24]歐陽婷認(rèn)為，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評需要明確批評的標(biāo)準(zhǔn)問題，而標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)應(yīng)該包含廣泛的應(yīng)用性，這也是批評理論建構(gòu)的焦點(diǎn)。[25]

2021年6月12日在合肥舉行的中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會第六屆學(xué)術(shù)年會暨‘中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)’學(xué)術(shù)研討會上，近百位位學(xué)者根據(jù)“評價(jià)體系與標(biāo)準(zhǔn)”“類型與文化”“敘事與媒介”“作家與作品”“評價(jià)與傳播”五個(gè)不同議題，從多個(gè)層面探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系和批評標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)的理論范式和實(shí)踐路徑。會上，歐陽友權(quán)提出，提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“評價(jià)樹”構(gòu)想，這個(gè)評價(jià)體系由思想性、藝術(shù)性、產(chǎn)業(yè)性、網(wǎng)生性和影響力五個(gè)一級指標(biāo)構(gòu)成，下面分設(shè)二級指標(biāo)，越貼近一級指標(biāo)，在評價(jià)體系中所占的權(quán)重就越高。黃鳴奮認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待解決內(nèi)部的“空耗”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)與建設(shè)須有全局觀。湯哲聲指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)要找準(zhǔn)清晰定位，從民族性、傳統(tǒng)性、媒介修養(yǎng)和作家修養(yǎng)多維聯(lián)動。周志雄認(rèn)為，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系是中國文學(xué)發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀念和傳統(tǒng)文學(xué)理念的碰撞，，在認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國當(dāng)代文學(xué)重要組成部分的同時(shí)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分層。王宏波提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系需要借鑒出版物全評價(jià)理論來構(gòu)建，張志忠提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新媒介的第三次浪潮以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新界面與評價(jià)關(guān)系等問題。[26]

（2）數(shù)字媒介與算法時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字媒介時(shí)代的必然產(chǎn)物，從文學(xué)的角度單一談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究已經(jīng)不足以對這一文化現(xiàn)象進(jìn)行更加深刻的挖掘和解答，用數(shù)字的方式以計(jì)算機(jī)技術(shù)來解讀人文思維能拓展新的研究格局。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的算法時(shí)代隨著資本化運(yùn)營和IP生態(tài)系統(tǒng)的日臻成熟而應(yīng)運(yùn)而生，2021年數(shù)字算法研究有新的成果和新的推進(jìn)。王秋實(shí)用標(biāo)簽算法來解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的免費(fèi)閱讀，他認(rèn)為，免費(fèi)閱讀的下沉式產(chǎn)品策略帶來產(chǎn)業(yè)增量，也導(dǎo)致了算法推介模式、不透明的稿費(fèi)分成、任務(wù)式評論場設(shè)計(jì)、對讀者轉(zhuǎn)化的錯估形成發(fā)展困局。[27]項(xiàng)蕾認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下一發(fā)展階段的基礎(chǔ)條件是：媒介環(huán)境、數(shù)字技術(shù)和版權(quán)制度促成讀者注意力與創(chuàng)造力的貨幣化。免費(fèi)閱讀平臺借助推薦算法，從受眾流量中抽取經(jīng)濟(jì)資本，是一場數(shù)字資本主義對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域的重塑。[28]從數(shù)字媒介的發(fā)展愿景來看，喻國明、耿曉夢認(rèn)為，元宇宙全部數(shù)字技術(shù)集大成者的終極數(shù)字媒介，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)完成對傳統(tǒng)社會“去組織化”時(shí)，新的社會媒介也在架構(gòu)社會形態(tài)的“再組織化”，元宇宙是對于各項(xiàng)互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)技術(shù)的全面融合、連接與重組，并將是未來互聯(lián)網(wǎng)終極發(fā)展的目標(biāo)愿景。[29]

（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)研究

截止2021年底，中國社科院可供查詢的數(shù)據(jù)顯示，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)規(guī)模已經(jīng)超過288億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為國民經(jīng)濟(jì)的一種產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所帶動的文娛業(yè)態(tài)的快速發(fā)展，在2021年得到眾多學(xué)者的持續(xù)關(guān)注，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生產(chǎn)業(yè)鏈、新商業(yè)模式以及IP商業(yè)路徑突破提出了許多新的研究思路。蔣珂撰文指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生產(chǎn)業(yè)鏈存在改編影視劇質(zhì)量低、實(shí)體書性價(jià)比不高、改編游戲制作不精和市場兩極分化嚴(yán)重四類問題，由此導(dǎo)致市場出現(xiàn)強(qiáng)烈的兩極分化現(xiàn)象。[30]李萌萌、田書格、黃倩基于場域理論，利用社會關(guān)系的分析方法，通過分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域內(nèi)部構(gòu)成和資本運(yùn)作規(guī)律 ，以解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈來挖掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨場域延展的發(fā)展策略。[31]吳丹提出，應(yīng)該從受眾視域探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈，該產(chǎn)業(yè)鏈上中下游三級企業(yè)并非獨(dú)立個(gè)體而是相互依存的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)融合需將三級企業(yè)的模式問題各個(gè)擊破，而作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)理想模式的第三極企業(yè)，應(yīng)隨著受眾地位的改變進(jìn)行模式調(diào)整。[32]新媒介環(huán)境下，“IP+文化產(chǎn)業(yè)”已成為文化領(lǐng)域最具關(guān)注度的商業(yè)模式，就此，陳枻豪、黃鐘軍指出，挖掘多類型IP打造可系列化或可跨媒介化的IP互動娛樂新生態(tài)，將有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的衍生價(jià)值與變現(xiàn)價(jià)值的統(tǒng)一。[33]孟隋認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場出現(xiàn)“見頂”信號，可通過IP衍生產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展、改善免費(fèi)閱讀模式、創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)小說題材和形式、網(wǎng)文出海持續(xù)搶灘市場來突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的“天花板”。[34]

（4）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事研究

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速發(fā)展帶來了文學(xué)敘事模式的多元化，2021年研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事學(xué)的成果開始增多。張學(xué)謙認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在文化“逆旅”，網(wǎng)文作品以小說文本為媒介，通過敘事言語、文本內(nèi)系統(tǒng)等幾個(gè)方面，在文化哲學(xué)層面實(shí)現(xiàn)東西方大眾文化觀念直接對話，既傳遞了海外奇幻文學(xué)與大眾文化的特質(zhì)，又向海外傳播具有中國文化特質(zhì)且易于接受的敘事文本。這種碰撞促進(jìn)了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，也推動了中國文化的海外傳播。[35]馬季從創(chuàng)作資源的角度將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為幻想題材、現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材三大類別，從文學(xué)敘事的角度來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歸類于類型文學(xué)亦脫胎于類型文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事資源主要來源于傳統(tǒng)神話志怪演義和大眾文藝，雖然依托于類型文學(xué)的敘事方略，但在表現(xiàn)形式上更富有時(shí)代意義和市場規(guī)律。女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事特征包含女性意識的覺醒，是自成體系的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象。[36]馬季通過對網(wǎng)絡(luò)小說《神工》的解讀，闡述網(wǎng)絡(luò)小說的文本共建模式，將工業(yè)文的藝術(shù)特點(diǎn)、敘事模式與時(shí)代發(fā)展結(jié)合，揭示強(qiáng)國工業(yè)文的敘事密鑰。[37]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鄉(xiāng)村題材小說屬于小眾題材，相關(guān)文學(xué)研究涉足不深，桫欏指出鄉(xiāng)村小說通過人物的成功塑造、模式化的故事套路，以及社會主流價(jià)值的凸顯與其他現(xiàn)實(shí)題材小說有著不同的敘事調(diào)性，此外鄉(xiāng)村小說采用了共情的人物形象，常運(yùn)用對比手法形成反差，增強(qiáng)了這類小說敘事張力。[38]

（5）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播是這幾年學(xué)界研究的熱門話題，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在搶灘國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場中表現(xiàn)搶眼，儼然已成中國文化海外輸出的主力軍。2021年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究著眼于文化本質(zhì)、多模式文化融合，注重講好中國故事研究，以便讓西方讀者通過認(rèn)同和接納中國故事來認(rèn)識中國文化。歐陽友權(quán)從中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的形態(tài)、動力與屏障三個(gè)方面來解讀網(wǎng)文出海的現(xiàn)狀和挑戰(zhàn)，認(rèn)為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播主要經(jīng)歷了海外版權(quán)輸出、網(wǎng)文線上外譯推介、網(wǎng)文 IP 衍生多媒體傳播和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式輸出四個(gè)階段；中國網(wǎng)文出海的動力機(jī)制是文化強(qiáng)國的“文學(xué)表情”、中國文化的故事魅力和拓展海外市場的行業(yè)需要；而中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播需解決的三大屏障為：落地國法律公約、跨文化傳播的社會鴻溝和東西方文化融解。[39]楊會認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在營造中國形象上存在著片面化的問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯團(tuán)隊(duì)良莠不齊，這些問題將阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的生命力。拓寬海外受眾面的必要策略是保障網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品精品化、經(jīng)典化，拓展寫作題材，全面塑造文化強(qiáng)國形象，組建高質(zhì)量的翻譯團(tuán)隊(duì)。[40]邵璐、吳怡萱認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)凸顯了多模態(tài)敘事的模式及特征，提高多模態(tài)敘事的傳播力需通過協(xié)同構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播生態(tài)、AI 翻譯助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)?；瘉韺?shí)現(xiàn)。[41]徐兆壽、鞏周明從現(xiàn)狀、癥候與發(fā)展三個(gè)角度研究中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外傳播策略優(yōu)化需要通過重塑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心價(jià)值、建立中國“本土”與“海外聯(lián)動的官方翻譯平臺來實(shí)現(xiàn)。[42]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播研究在文化強(qiáng)國的大背景下具有非凡的政治意義，喬鈺茗提出，在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的進(jìn)程中，政府及各組織機(jī)構(gòu)應(yīng)該積極完善保護(hù)機(jī)制，借鑒先進(jìn)國家的海外傳播經(jīng)驗(yàn)，保護(hù)中國網(wǎng)絡(luò)文化出海版權(quán)，企業(yè)應(yīng)加大技術(shù)革新力度，合理設(shè)置版權(quán)壁壘防治盜版，學(xué)界需著力健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量評價(jià)系統(tǒng)等，合力推動中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常立世界文化之林。[43]

注釋

[1] 中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《第48次互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2021年9月15日發(fā)布。

[2] 資料來源：《張宏森：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存畸形審美等問題，要抵制流量至上錯誤傾向》，“中國作家網(wǎng)”微信公號 2021年9月8日發(fā)布。

[3] 郄建榮：《多部門聯(lián)合掛牌督辦125起典型案件》，《法制日報(bào)》2021年12月29日。

[4] 孔繁鑫：《從互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)人員自身做起，提升職業(yè)道德修養(yǎng)構(gòu)建清朗網(wǎng)絡(luò)空間》，光明網(wǎng)2022年1月11日。

[5] 劉江偉：《中國作協(xié)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)職業(yè)道德建設(shè)》，《光明日報(bào)》2021年9月11日。

[6] 虞婧：《中國作協(xié)組織全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)布《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編審質(zhì)量倡議書》》，中國作家網(wǎng)2021年4月25日發(fā)布。

[7] 裘晉奕：《億萬人氣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大咖齊聚山城“論道”！2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇今在重慶揭幕》，《人民資訊》2021年5月26日。

[8] 夏奕寧：《<2021科幻網(wǎng)文新趨勢報(bào)告發(fā)布>：Z世代也有科技大情懷》，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_14477821，2021年9月13日。

[9] 安若水：《《2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP概覽》：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已成影視改編的“主角”》，《傳媒內(nèi)參》2021年8月。

[10] 資料來源于《米讀月活超千萬背后：打通IP孵化閉環(huán)，建設(shè)原創(chuàng)內(nèi)容生態(tài)》，《藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)》公眾號2021年6月4日。

[11] 李佳佳、徐海東：《閱文集團(tuán)：版權(quán)運(yùn)營助力成功扭虧《青簪行》能否播出備受關(guān)注》，《財(cái)聯(lián)社》2021年8月16日。

[12] 數(shù)據(jù)來源：老九，微信公眾號 “烹小鮮”（ID：pengxx01）

[13] 喬鈺茗：《文化強(qiáng)國背景下的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究》，《沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)》2021年第3期。

[14] 邵璐、吳怡萱：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多模態(tài)海外傳播研究》，《中國出版》2021年第17期。

[15] 舒晉瑜：《網(wǎng)文出海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國故事的揚(yáng)聲器》，《中華讀書報(bào)》2021 年第17版。

[16] 歐陽友權(quán)：《哪里才是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)》， 《文藝報(bào)》2021年2月26日。

[17] 馬季：《一個(gè)時(shí)代的文學(xué)坐標(biāo)——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)緣起之我見》，《文藝報(bào)》2021年5月13日。

[18] 吉云飛：《制作起源：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五種起源敘事》，《文藝?yán)碚撆c批評》2021年第2期.

[19] 邵燕君、吉云飛：《不辨主脈，何論源頭？——再論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起始問題》，《南方文壇》2021年第5期。

[20] 歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的“樹狀”結(jié)構(gòu)》，《當(dāng)代文壇》2021年第6期。

[21] 禹建湘：《構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站社會效益評價(jià)體系——基于25家網(wǎng)站數(shù)據(jù)分析》，《中國文學(xué)批評》2021年第3期。

[22] 周志雄：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化與評價(jià)體系建構(gòu)》，《中國文學(xué)批評》2021年第3期。

[23] 黎楊全：《新媒介的“連接主義”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)范式變革》，《中國文學(xué)批評》2021年第3期。

[24] 楊玲：《社會性:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的另一維度》，《天津社會科學(xué)》2021年第3期。

[25] 歐陽婷：《彌補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的理論“短板”》，《中國圖書評論》2021年第3期。

[26] 江秀廷：《如何建構(gòu)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)——“中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會第六屆學(xué)術(shù)年會暨‘中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)’學(xué)術(shù)研討會”會議綜述》，《當(dāng)代文壇》2021年第5期。

[27] 王秋實(shí)：《娛樂下沉：免費(fèi)閱讀的產(chǎn)品策略與自生困局》，《新媒體研究》2021年第7期。

[28] 項(xiàng)蕾：《推介去中心與消閑貨幣化：數(shù)字資本主義對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域的重塑》，《文藝?yán)碚撆c批評》2021年第4期。

[29] 喻國明、耿曉夢：《何以“元宇宙”：媒介化社會的未來生態(tài)圖景》，《新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)》2021年第5期。

[30] 蔣珂：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生產(chǎn)業(yè)鏈存在問題研究》，《長江叢刊》2021年第1期。

[31] 李萌萌，田書格，黃倩：《基于場域理論的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)鏈分析》，《新媒體研究》2021年第7期。

[32] 《受眾視閾下我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈分析》，《新媒體研究》2021第7期。

[33] 陳枻豪、黃鐘軍：《路徑與突圍：IP影視劇跨媒介敘事策略研究》，《中國廣播電視學(xué)刊》2021年第9期。

[34] 孟隋：《打破市場天花板:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新商業(yè)模式探析》，《中國圖書評論》2021年第3期。

[35] 張學(xué)謙：《敘事言語、文本內(nèi)系統(tǒng)與文化接觸——網(wǎng)絡(luò)小說的“逆旅”現(xiàn)象》，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》2021年第2期。

[36] 馬季：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事探究》，《中國文學(xué)批評》2021年第2期。

[37] 馬季：《科技時(shí)代的精神建構(gòu)——論網(wǎng)絡(luò)小說《神工》的敘事方式及其藝術(shù)特色》，《當(dāng)代作家評論》2021年第5期。

[38] 桫欏：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的鄉(xiāng)村想象與敘事策略》，《中國文學(xué)批評》2021年第2期。

[39] 歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的形態(tài)、動力與屏障》，《貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2021年第6期。

[40] 楊會：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播現(xiàn)象分析》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第3期。

[41] 邵璐、吳怡萱：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多模態(tài)海外傳播研究》，《中國出版》2021年第17期。

[42] 徐兆壽、鞏周明：《現(xiàn)狀·癥候·發(fā)展——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外傳播研究》，《當(dāng)代作家評論》2021年第2期。

[43] 喬鈺茗：《文化強(qiáng)國背景下的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究》，《沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)》2021年第3期。