網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的區(qū)別，不僅在于傳播介質的差異，更在于創(chuàng)作手法上的大膽嘗試與不拘一格，而這也正是網(wǎng)絡文學得以異軍突起、蓬勃發(fā)展的關鍵。網(wǎng)絡文學中穿越、重生、系統(tǒng)、異能等虛構元素的運用，拓展了藝術想象的空間，讓創(chuàng)作者和閱讀者能夠更自由地放飛思想。

網(wǎng)絡文學的手法，與現(xiàn)實題材創(chuàng)作并不矛盾。這些手法的恰當應用，非但不會影響現(xiàn)實題材作品的思想內(nèi)涵，反而可以增強作品的藝術感染力，更加貼近讀者，尤其是年輕讀者，從而達到更好的傳播效果。

現(xiàn)實題材的重心，在于展現(xiàn)波瀾壯闊的現(xiàn)實世界，通過書寫時代、書寫英雄，反映主流價值觀念。任何新的創(chuàng)作手法的探索，只要不違背這個創(chuàng)作重心，都應當?shù)玫焦膭睢?/p>

現(xiàn)實題材創(chuàng)作，并非要求作家采用原生態(tài)的手法去記錄真實世界的家長里短，而是鼓勵借助各種技巧，把現(xiàn)實生活中的諸多事件濃縮在有限的場景中，用少數(shù)的人物以及精心設計的矛盾沖突來反映世間百態(tài)。文藝作品創(chuàng)作，自古就有“無巧不成書”的說法，所謂“巧”，其實就是一種超越現(xiàn)實的虛構。

網(wǎng)絡文學把文學的虛構發(fā)揮到了一定程度，從而使創(chuàng)作者能夠突破思維上的禁錮，能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)文學所難以涉足的領域，給讀者帶來全新的閱讀體驗。

例如，網(wǎng)絡文學作品《手術直播間》虛構了一個類似于游戲的外科手術系統(tǒng)，主角接受系統(tǒng)派發(fā)的任務，完成任務后能夠得到各種手術訓練機會作為獎勵。系統(tǒng)成為推動劇情發(fā)展的紐帶，作品得以把一個個精彩的外科手術劇情緊湊地連接在一起。借助系統(tǒng)提供的超現(xiàn)實的手術訓練機會，主角能夠在短時間內(nèi)掌握各種不同的手術技巧并應用于醫(yī)療實踐。而在真實世界中，一名外科醫(yī)生窮畢生之力，或許也只能掌握這些技巧中的一種。如果沒有系統(tǒng)這個設定，作者將無法在一部作品中向讀者介紹如此豐富精彩的醫(yī)學技術，也無法實現(xiàn)對當代醫(yī)療、醫(yī)院、醫(yī)生的全景式呈現(xiàn)。

另一部同樣描寫醫(yī)療行業(yè)的網(wǎng)絡小說《中醫(yī)許陽》也采用了系統(tǒng)的設定，其系統(tǒng)的功能在于能夠把主角送到不同的歷史節(jié)點，讓主角親身經(jīng)歷新中國成立以來中醫(yī)參與歷次重大疫情防治的過程。書中描寫的事件無論是時間跨度還是空間跨度，都超出了傳統(tǒng)文學作品能夠涵蓋的范圍，如果采用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，只能寫成若干個獨立的故事，難以達成邏輯線索上的統(tǒng)一。而借助于系統(tǒng)這樣一個設定，主角可以自由地在不同時間、空間出入，從而把不同的故事串連起來，形成一部編年史，讓讀者體會到傳統(tǒng)醫(yī)學的博大精深，感動于中醫(yī)前輩懸壺濟世的廣闊胸襟。

我所創(chuàng)作的工業(yè)題材小說《大國重工》是一部穿越作品，主角從21世紀穿越回20世紀80年代，作品展現(xiàn)了改革開放以來我國開展重大技術裝備研制的歷程。主角并未憑借自己的穿越“金手指”改變歷史大勢，作品中的故事脈絡與情景設置基本未偏離真實的時代背景，以致被讀者戲稱為“穿越了個寂寞”。

《大國重工》中穿越元素的融入，最大的作用在于能夠讓讀者以當代人的視角，觀察發(fā)生在40年前的故事。網(wǎng)絡小說的讀者以年輕人為主，缺乏20世紀80年代的生活經(jīng)歷，如果一味追求人物的真實性，可能使讀者失去代入感，進而無法理解作品所要傳達的內(nèi)容。采用穿越的方式，主角相當于通過當代年輕人的視角，走進歷史。作品借主角的心理活動，對歷史事件加以點評，讀者在與主角的共鳴中，不知不覺地參與了對這段歷史的回顧，從而能夠了解到前人的艱辛，學習到前人的精神。

《回到過去變成貓》是一部很容易被名字迷惑的現(xiàn)實題材作品。作品的設定是一個少年陰差陽錯變成了貓，然后以貓的視角觀察并參與人類社會的活動。表面看來，這是一部純粹的虛構作品，而事實上，它描繪的卻是真實世界中的悲歡離合，塑造了諸多有血有肉的典型人物形象。由于作品采用的是貓的視角，能夠觀察到人們在背地里的各種真實表現(xiàn)，因此對人物的刻畫更加入木三分。

網(wǎng)絡文學在萌芽之初留給世人的印象，似乎是與現(xiàn)實世界無關。而事實上，網(wǎng)絡文學作家在掌握了天馬行空的創(chuàng)作手法之后，迅速地把目光投向了現(xiàn)實題材，并闖出了一條現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的新路。

網(wǎng)絡文學提供了創(chuàng)作上的自由，從而降低了文學創(chuàng)作的門檻，有助于吸引更多有豐富生活閱歷但缺乏學院背景的普通人進入這一領域，為文學帶來更多的新鮮活力。在過去十幾年中，越來越多有各行各業(yè)從業(yè)經(jīng)歷的人成為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者，不斷地拓展著網(wǎng)絡文學題材所涉及的范圍。今天，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、科技題材、醫(yī)學題材、警察題材等現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛而積極的社會影響力。

網(wǎng)絡時代的讀者，有足夠的知識積累，基本上能夠分辨虛構與現(xiàn)實。虛構元素的合理運用，能夠增強作品的趣味性，使作品更易于被公眾接受，同時也能提供更為多樣的表現(xiàn)手段，使作品能夠更好地表達出作者對于現(xiàn)實世界的解讀。

（作者：龔江輝，筆名齊橙，系北京師范大學副教授、中國作家協(xié)會會員、閱文集團簽約作家）