作為一種新的文學形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學不再是與傳統(tǒng)文學相對立的異物，它已經(jīng)全面融入中國當代文學的洪流之中

——馬季

隨著相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)鏈的升級完善，網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)成為當代流行文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的主要生產(chǎn)者，而且由于現(xiàn)象迭出，內(nèi)涵豐富，相關(guān)話題也頻繁成為了文化熱點。中華讀書報近日邀請三位研究網(wǎng)絡(luò)文學的專家和七位網(wǎng)絡(luò)文學作家，梳理2021年網(wǎng)絡(luò)文學的熱點變化，分析展望2022年的整體趨勢和網(wǎng)文研究潮流。

歐陽友權(quán)：中國網(wǎng)絡(luò)文學高質(zhì)量發(fā)展出現(xiàn)拐點

2021年是中國網(wǎng)絡(luò)文學高質(zhì)量發(fā)展的拐點之年。整個行業(yè)的面貌、格局和生態(tài)均發(fā)生了明顯的變化。

這些變化在大的方面有：一是國家出臺文件，治理文娛行業(yè)亂象，網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)多元聯(lián)動的治理格局，促進了網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)環(huán)境的凈化與優(yōu)化；二是獻禮建黨百年，建黨精神為網(wǎng)絡(luò)文學樹立價值航標，網(wǎng)絡(luò)文學加速走向主流化和精品化；三是現(xiàn)實題材創(chuàng)作從倡導(dǎo)走向?qū)嵺`，網(wǎng)絡(luò)文學自覺承擔歷史使命，與時代同頻共振；四是創(chuàng)作隊伍不斷壯大，90后、95后成為創(chuàng)作主力軍，迭代加速，彰顯行業(yè)活力。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學還出現(xiàn)了線上經(jīng)營增速放緩、產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”的趨勢。

在政策引領(lǐng)、平臺賦能、市場驅(qū)動、技術(shù)加持和作家努力之下，網(wǎng)絡(luò)文學已日益成長為文藝的有生力量和時代文學的潮流。網(wǎng)站平臺力圖擺脫流量思維和利益至上對高質(zhì)量發(fā)展的掣肘，網(wǎng)絡(luò)作家賡續(xù)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強社會責任意識，通過提升自身文學創(chuàng)造力，走向品質(zhì)化寫作。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學輻射圈的擴大，在世界疫情“宅生活”的背景下，我國網(wǎng)絡(luò)文學出海迎來了新的機遇，借助國家增強國際傳播力的政策利好，正在加快出海腳步，進一步擴大中國網(wǎng)絡(luò)文學的全球影響力。在不斷創(chuàng)新和試錯中，網(wǎng)絡(luò)文學已走出種種誤區(qū)，步入可持續(xù)發(fā)展的健康軌道。

馬季：網(wǎng)絡(luò)文學已融入中國當代文學的洪流

因為疫情的原因，2021年網(wǎng)絡(luò)文學界官方和民間的活動都有所減少，特別是大型聚集活動。這也是好事。早幾年高頻率的亮相，已經(jīng)讓網(wǎng)絡(luò)文學為世人所熟知，網(wǎng)絡(luò)文學完成了從進入公眾視野到跨進主流門檻的基礎(chǔ)工作。

有一個變化非常明顯，媒體已經(jīng)很少關(guān)注某個網(wǎng)絡(luò)作家的收入，也不再對某部作品的驚人流量發(fā)出感嘆。

網(wǎng)絡(luò)文學在經(jīng)歷了2015年開始的IP（原指知識產(chǎn)權(quán)）熱之后，已回歸到內(nèi)容為王的新語境當中。這個新語境主要是指網(wǎng)絡(luò)文學對現(xiàn)實的關(guān)注，以及網(wǎng)絡(luò)作家自身與現(xiàn)實的關(guān)系。

作為一種新的文學形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學不再是與傳統(tǒng)文學相對立的異物，它已經(jīng)全面融入中國當代文學的洪流之中。2022年中央電視臺網(wǎng)絡(luò)春晚公布了幾位特殊嘉賓，網(wǎng)絡(luò)作家愛潛水的烏賊與奧運冠軍吳敏霞、眼科醫(yī)生陶勇、電競戰(zhàn)隊EDG等，將一起向廣大網(wǎng)友送上新年祝福。

2021年，網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)了“真實環(huán)境與虛構(gòu)心理空間”相結(jié)合的趨勢，以其為主要特征的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說有《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）、《大醫(yī)凌然》（志鳥村）、《再少年》（瘋丟子）、《成何體統(tǒng)》（七英?。┑龋灰浴昂笕祟悺睍r代為主要特征的幻想類作品有都市異能小說《萬族之劫》（老鷹吃小雞）、科幻小說《第九特區(qū)》（偽戒）、玄幻小說《長夜余火》（愛潛水的烏賊）、《臨淵行》（宅豬），仙俠小說《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》（言歸正傳）等。上述作品不管現(xiàn)實題材還是幻想題材，“虛擬”中均被賦予了日常生活的質(zhì)感，作品主題鮮明、故事精彩、情感飽滿、暖心提神、精神豐盈，不僅為我們提供了嶄新的審美表意經(jīng)驗，也開啟了一種重新塑造當代網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典可能性與可行性的路徑，同時昭示出他們通過寫作重振人文關(guān)懷的意圖。

我對中國網(wǎng)絡(luò)文學的未來充滿了信心。隨著國家文藝政策和文藝組織的不斷深化和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進步，加上產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗的積累，網(wǎng)絡(luò)文學正在朝更加理性和規(guī)范的方向發(fā)展。

具體來說，在創(chuàng)作內(nèi)容上，以IP為核心，不同門類的藝術(shù)形式相互借鑒、相互融合，極大地豐富了作品的精神內(nèi)涵，拓展了文學表現(xiàn)的疆域。在傳播方式上，從誕生之日起就具有全球化屬性的網(wǎng)絡(luò)文學，正在努力探尋跨文化傳播的途徑。網(wǎng)絡(luò)文學的多文本存在方式不僅僅是商業(yè)化的IP概念，也是實現(xiàn)傳播有效性的重要手段。

網(wǎng)絡(luò)文學理論研究和文學批評逐步成為一門顯學，目前中南大學、北京大學、山東大學、安徽大學、南京師范大學和杭州師范大學等高校先后組建了網(wǎng)絡(luò)文學研究團隊，一批年輕學者加入了這一行列，網(wǎng)絡(luò)文學理論批評也形成了學院與民間相結(jié)合的多元結(jié)構(gòu)。中國作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)文學重點作品扶持，各省市開展的網(wǎng)絡(luò)文學評獎活動，以及國家社科基金對網(wǎng)絡(luò)文學理論研究的支持已經(jīng)開始發(fā)揮作用。

如何進一步擴大網(wǎng)絡(luò)文學的對外傳播力，實現(xiàn)國內(nèi)和國際雙循環(huán)，有可能是網(wǎng)絡(luò)文學未來的主要突破口。長期以來遭到詬病的網(wǎng)絡(luò)文學不良現(xiàn)象，如“三俗”、畸形審美，以及洗稿、注水乃至抄襲等問題正在逐步改觀。

桫欏：出海和青年是網(wǎng)文生產(chǎn)機制關(guān)鍵詞

我個人認為，2021年網(wǎng)絡(luò)文學被賦予了新的文化和歷史使命。過去我們也強調(diào)它的社會文化功能，但是重視得不夠。過去我們提到網(wǎng)絡(luò)文學，最常用來描述它的是“娛樂”“消遣”“游戲”“資本”這些詞匯，那么從2021年開始，它的思想和價值引領(lǐng)在所有功能中上升為第一順位。

年度的變化還體現(xiàn)在題材的優(yōu)化上。2021年網(wǎng)絡(luò)文學推出了一大批現(xiàn)實、歷史、軍事、科幻題材的作品，真正起到了弘揚主旋律、傳播正能量的作用。

在建黨一百周年之際，從中國作協(xié)到地方作協(xié)，再到各大網(wǎng)絡(luò)文學平臺，都圍繞建黨主題開展了一系列的作品征集、征文、評優(yōu)等宣傳推介活動。如中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心主辦的慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年網(wǎng)絡(luò)文學“百年百部”系列活動、與上海作協(xié)合作舉辦的“紅旗頌——慶祝建黨百年·百家網(wǎng)站·百部精品”評選活動和“奮斗百年路，啟航新征程”網(wǎng)絡(luò)文學研討會等；以及閱文集團的第五、第六屆，七貓中文網(wǎng)的第二屆現(xiàn)實題材征文大賽等?！堕L樂里：盛世如我愿》《北斗星辰》《奔騰年代》《天圣令》等一批精品佳作脫穎而出。

“出?！焙汀扒嗄辍笔蔷W(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)機制方面的兩個關(guān)鍵詞。

先說說出海。烏鎮(zhèn)世界互聯(lián)網(wǎng)大會期間，舉辦了中國國際網(wǎng)絡(luò)文學周。網(wǎng)絡(luò)文學的國際化之路穩(wěn)扎穩(wěn)打，已經(jīng)成為中華文化海外傳播的重要渠道。閱文、掌閱、中文在線等一批網(wǎng)站布局海外傳播，“出?！钡男问揭捕喾N多樣，從翻譯出海、IP產(chǎn)品出海，直到創(chuàng)作模式的整套輸出——已經(jīng)有數(shù)十萬外國作者在我們落戶海外的網(wǎng)站上創(chuàng)作原創(chuàng)作品，這體現(xiàn)出中國文化原創(chuàng)力的網(wǎng)絡(luò)文學在五大洲的影響越來越大。

再說說青年。無論是讀者還是作者，網(wǎng)絡(luò)文學的從業(yè)人群主要是青年人，40歲以下的讀者占到60%，而作者中，1995年-2009年出生的“Z世代”作者接近40%，閱文旗下網(wǎng)站年度內(nèi)新增作者中的80%都是95后。不斷有越來越多的年輕人入行，昭示出這個行業(yè)未來的希望。

網(wǎng)絡(luò)文學誕生后之所以迅速發(fā)展壯大，規(guī)模和社會影響力也越來越大，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推動只是外在條件，最根本的內(nèi)因是它為社會提供了新的審美體驗，否則不會有這么多擁躉出現(xiàn)，有這么多的讀者、作者參與其中。而且年輕人是主體，這使它能夠匯集集體智慧，匯集最富有活力的智慧。眾人拾柴火焰高，預(yù)示了它有可持續(xù)發(fā)展的強大后勁。

網(wǎng)絡(luò)文學是一種交互性的創(chuàng)作。在創(chuàng)作實踐中，作者和讀者都開始具有了比較強的文體意識，都在反思怎樣才能把作品寫得更好看、更能夠符合閱讀預(yù)期，從整體上精致化、精品化作品的比率肯定會提升。

網(wǎng)絡(luò)文學為什么會在中國發(fā)展壯大？ 可能原因有很多，我以為最主要的是它的表達方式契合了中國人的審美接受習慣。網(wǎng)絡(luò)文學繼承中國古典通俗文學傳統(tǒng)，可成為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的文學成果，它有豐富的民間生活和大眾閱讀做基礎(chǔ)，必然是有根的。