對(duì)我來(lái)說(shuō)，《雄獅少年》是一部很特別的動(dòng)畫(huà)。

故事的主角有著女性化的發(fā)型和名字“阿娟”，這讓我想起小時(shí)候看見(jiàn)的“大眼睛女孩”蘇明娟：黑白照片里的女孩有著一雙黑白分明的大眼睛，直愣愣地望向凝視她的每個(gè)人，目光里寫(xiě)滿了不安與渴望。然而與之不同的是，相似的發(fā)型下，動(dòng)畫(huà)里的男主卻只有一雙罕見(jiàn)于3D動(dòng)畫(huà)角色的瞇縫眼，做不出奇奇怪怪的表情，顯得整張臉和整個(gè)人都土土的、呆呆的。兩個(gè)“阿娟”、兩副不一樣的面容，卻實(shí)實(shí)在在地屬于同一枚“硬幣”——留守兒童，及其所代表的廣大底層人民。

將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層，讓被忽視者浮出水面，在動(dòng)畫(huà)電影中較為少見(jiàn)。破敗的鄉(xiāng)村與低矮的店鋪、沉悶的工地與簡(jiǎn)陋的宿舍、臭烘烘的咸魚(yú)與沉甸甸的沙袋、上不了大學(xué)的孩子與他們回不了老家的父母、木棉花與暴風(fēng)雨等獨(dú)屬于廣東鄉(xiāng)下的風(fēng)物，對(duì)于我這個(gè)從小生長(zhǎng)在大城市的人來(lái)說(shuō)，仿佛屬于另一個(gè)世界。戴錦華曾說(shuō)，在中產(chǎn)階級(jí)眼里，穿著工作服的窮人往往淪為“背景板”的一部分。翻蓋手機(jī)與投幣電話，在我眼中，都已經(jīng)是十多年前的老皇歷了，可在阿娟的世界里卻還是當(dāng)下生活的必需品。就像生活在其中的人一樣，這個(gè)世界完全不符合當(dāng)下國(guó)內(nèi)主流觀眾對(duì)“動(dòng)畫(huà)”應(yīng)該具有的“美”的期待。不過(guò)，也正是這種強(qiáng)烈得不像動(dòng)畫(huà)、更像真人電影的熒幕內(nèi)外的反差感，構(gòu)成了這部動(dòng)畫(huà)有別于我所見(jiàn)過(guò)的一切動(dòng)畫(huà)電影的、獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格之底色。

在這個(gè)一直存在于現(xiàn)實(shí)世界，卻從未出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)世界的傳統(tǒng)而又新穎的舞臺(tái)上，阿娟和他的朋友們演出的是一場(chǎng)普通卻又不平凡的“追夢(mèng)”戲碼。阿貓阿狗的具體身世從未被導(dǎo)演揭露，但與爺爺相依為命、父母在工地搬磚的阿娟，卻從一開(kāi)始就赤裸裸地告訴觀眾：在兄弟三人從“病貓”走向“雄獅”的道路上，最大的阻力不是別物，卻偏偏是一個(gè)“窮”字。十多年前，阿娟的師傅曾是鎮(zhèn)上的舞獅冠軍，卻為了維持生計(jì)忍痛割愛(ài)、重歸市井。十多年后，阿娟的父親在城里工傷臥床不起，他自己也無(wú)奈背井離鄉(xiāng)、養(yǎng)家糊口。在鄉(xiāng)下，鄰村的舞獅隊(duì)反復(fù)拒絕阿娟加入，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為他弱不禁風(fēng)；在城里，專業(yè)的舞獅人也隨意否定他的外賣，因?yàn)樗麄兛匆?jiàn)他“把湯灑了”。如果說(shuō)前一幕看起來(lái)還有點(diǎn)像傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)情節(jié)，后一幕便真實(shí)得仿佛當(dāng)下的新聞事件。乍看之下，作為敘事母題的“貧窮”與作為故事載體的“動(dòng)畫(huà)”，仿佛永遠(yuǎn)風(fēng)馬牛不相及：后者的力量讓想象超脫飛揚(yáng)，前者的引力卻讓一切砰然墜地。然而正因如此，《雄獅少年》才成為一部不一般乃至獨(dú)一份的動(dòng)畫(huà)：故事里，沒(méi)有超自然的邪惡，只有不平等的原罪?！靶郦{”的敵人不是尼采筆下虛幻的惡龍，而是現(xiàn)實(shí)世界沉重的生存。

故事中最令我動(dòng)容的是“咸魚(yú)強(qiáng)”的妻子，舞獅的英姿之美讓她在許多年前選擇了咸魚(yú)強(qiáng)，舞獅的掙錢之難讓她逼著他放棄了當(dāng)年的夢(mèng)想。多年來(lái)，為了生存，一直是她督促丈夫認(rèn)清現(xiàn)實(shí)、認(rèn)真工作，但遇見(jiàn)阿娟三人后，卻也是她幫助丈夫力排眾議、重操舊業(yè)。從當(dāng)年到現(xiàn)在，賣魚(yú)的大叔一直想做回舞獅的青年；而她自己也不是不清楚，她愛(ài)的一直都是那個(gè)男人身為“雄獅”的一面，而不是他那副“咸魚(yú)”的模樣。另一方面，倘若不是愛(ài)妻子，當(dāng)年志在雄獅的男人又為何心甘情愿、小心翼翼地做了這么多年的咸魚(yú)？她和他本來(lái)就有著相同的夢(mèng)想，也一同面對(duì)著生活的艱難。當(dāng)這個(gè)嘴硬的女人最終在阿娟三人的軟磨硬泡下心軟，決定為丈夫承擔(dān)工作、放他去訓(xùn)練徒弟時(shí)，我不禁想起了《我的姐姐》中安然的姑姑。不論是作為女性還是底層人，在歷史的車輪下，她們總是比男性承受更多不能承受的重量、放棄更多不該放棄的奢望，也因此變得無(wú)法想象的剛強(qiáng)，將難以表達(dá)的溫柔與憐憫全部寄托在下一代身上。

故事的結(jié)尾，一個(gè)陽(yáng)光明媚的清晨，阿娟在宿舍里醒來(lái)，床頭墻上多了一張照片：擎天柱上半個(gè)殘破的獅頭，誰(shuí)也說(shuō)不清這樣的結(jié)局究竟是悲劇還是喜劇。好的故事應(yīng)當(dāng)揭示生活的缺憾，而不是將其掩蓋。就影片的劇情本身而言，《雄獅》已經(jīng)盡可能圓滿地完成了這一任務(wù)，然而對(duì)觀眾的影響而言，它是否能引發(fā)廣泛思考，還是個(gè)未知數(shù)。如今，現(xiàn)實(shí)世界的蘇明娟已經(jīng)成為一名成功的慈善家，故事里的阿娟以及那些和他一樣的、生活在我們習(xí)焉不察的“折疊空間”的年輕人們，又有多少能夠擺脫“背景板”的地位，讓“另一個(gè)世界”看見(jiàn)自己的夢(mèng)想呢？