七一前夕，我接到制片人張蓉梅女士從長(zhǎng)沙打來(lái)的電話，獲悉廣播劇《一大代表毛澤東》除正在全國(guó)500多家廣播電視臺(tái)及新媒體作同步刊播之外，還應(yīng)邀走進(jìn)了偉人毛澤東的母校湖南第一師范學(xué)院。2020年初，中共長(zhǎng)沙市委宣傳部、湖南和光傳媒有限公司、長(zhǎng)沙市廣播電視臺(tái)未雨綢繆，決意聯(lián)合出品廣播劇《一大代表毛澤東》，借此獻(xiàn)禮建黨100周年，讓更多年輕人感受到信仰的力量。從題材論證到演播錄制，我有幸參與了該劇策劃編導(dǎo)的全過(guò)程，尤其是在劇本構(gòu)思階段，大家集思廣益，達(dá)成了全劇要“立足湖南、青春飛揚(yáng)、尊重史實(shí)、閉環(huán)結(jié)構(gòu)”的共識(shí)，具體而言就是解決了“為何寫(xiě)？寫(xiě)什么？怎么寫(xiě)？”這三大難點(diǎn)。

為何寫(xiě)？中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史離不開(kāi)毛澤東。作為一大代表和我們黨的主要締造者之一，毛澤東的建黨思想、建黨理論和建黨實(shí)踐在中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史上具有十分重大而深遠(yuǎn)的影響。眾所周知，湖南是一個(gè)名揚(yáng)中外的紅色資源大省，一曲“瀏陽(yáng)河”道盡了它的紅色底蘊(yùn)與紅色風(fēng)流。回望百年，在“心憂天下、敢為人先”的湖湘精神驅(qū)動(dòng)下，毛澤東在長(zhǎng)沙各中等學(xué)校張貼散發(fā)征友啟事，“愿嚶鳴以求友，敢步將伯之呼”，以此為肇端，撥動(dòng)奏響了他聯(lián)合志趣相投的大批進(jìn)步青年，成立新民學(xué)會(huì)，上下求索救國(guó)真理進(jìn)而踏上建黨道路的青春之歌……把他們的思考、他們的奮斗、他們的夢(mèng)想連同他們的青春群像，凝結(jié)、濃縮、投射在這一部紅色廣播劇當(dāng)中，將百年前先進(jìn)青年知識(shí)分子為救國(guó)救民而“心中有火、眼中有光”的向上奮斗精神，巧借曲徑通幽、共性共情的藝術(shù)表達(dá)手法，使之與當(dāng)下“奔涌在同一條歷史長(zhǎng)河里”的后浪們的群體精神產(chǎn)生合拍共鳴，形成有傳播力、轉(zhuǎn)發(fā)量、可復(fù)制的紅色故事宣傳廣播樣本，讓 “紅色故事”以全新面貌傳唱不息，自是我們義不容辭的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

寫(xiě)什么？新中國(guó)成立以來(lái)，關(guān)于一大的著作汗牛充棟，與之相關(guān)聯(lián)的各類(lèi)文藝作品也層出不窮。如何寫(xiě)出新意？我們決定另辟蹊徑，果斷把一大開(kāi)會(huì)過(guò)程壓縮成半集，轉(zhuǎn)而將筆墨聚焦于一大前夕毛澤東的人生軌跡，即從1919年5月底毛澤東響應(yīng)五四號(hào)召領(lǐng)導(dǎo)湖南愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)與“驅(qū)張運(yùn)動(dòng)”，再到1921年7月中國(guó)共產(chǎn)黨成立這中間大約兩年的時(shí)間跨度。

全劇擬串起建黨前夕湖南一系列影響深遠(yuǎn)的大事件，如組織赴法勤工儉學(xué)、創(chuàng)刊湘江評(píng)論、赴京轉(zhuǎn)滬開(kāi)展驅(qū)張運(yùn)動(dòng)、開(kāi)辦文化書(shū)社、推動(dòng)早期工人運(yùn)動(dòng)以及改造新民學(xué)會(huì)秘密建黨等等，并重點(diǎn)探究、分析毛澤東從青澀走向成熟，從無(wú)政府主義轉(zhuǎn)向馬克思主義的心路歷程。為讓劇情明快、節(jié)奏緊湊，我們安排了毛澤東與何叔衡關(guān)于哪個(gè)主義才是救國(guó)真理的設(shè)問(wèn)式開(kāi)場(chǎng)，而在劇集演進(jìn)中，又大膽觸及了新民學(xué)會(huì)的分化整合，亦不回避主人公在歷史拐點(diǎn)的猶豫與彷徨，同時(shí)藝術(shù)地還原湖南早期建黨過(guò)程中，李大釗、陳獨(dú)秀兩位先驅(qū)的指導(dǎo)作用，以及何叔衡、蔡和森、彭璜、賀民范等作出的鮮為人知的貢獻(xiàn)。

怎么寫(xiě)？越是厚重的題材，越是需要新穎的構(gòu)思與年輕的表達(dá)。團(tuán)隊(duì)在潛心搜檢、精讀了數(shù)百萬(wàn)字歷史文獻(xiàn)和不同親歷者的回憶錄之后，全劇的整體思路與創(chuàng)作方向也一天天清晰起來(lái)：這部戲就是要以毛澤東的經(jīng)歷和視角,勾勒、描繪當(dāng)年的那批共產(chǎn)黨人的青春群像，同時(shí)，也深刻解讀了他們?yōu)槭裁催x擇馬克思主義作為救國(guó)救民的良方。青春，青春，還是青春，是這部戲應(yīng)該具備的首要特點(diǎn)，無(wú)論是男女愛(ài)情的浪漫，還是兄弟為信仰而決裂，每個(gè)人物都有不一樣的心路歷程，每個(gè)人物都有一段青春故事，而青春飛揚(yáng)正是我們希望呈現(xiàn)給聽(tīng)眾的。

廣播劇包含了無(wú)限想象空間，作為建立在對(duì)白、音樂(lè)、音效這三要素基礎(chǔ)上的廣播文藝體裁，《一大代表毛澤東》的配樂(lè)與演播，同樣也做到了可圈可點(diǎn)。根據(jù)定稿劇本，錄制之前我們即做了充分的案頭準(zhǔn)備，根據(jù)劇中聲音形象塑造和環(huán)境氛圍的需要，精心設(shè)計(jì)音樂(lè)，精心調(diào)度演員，力爭(zhēng)去展現(xiàn)一群勇立于時(shí)代潮頭的革命先驅(qū)，還原一個(gè)真實(shí)親切、沒(méi)有刻意拔高的青年毛澤東。

廣播劇是聲音的藝術(shù)，通過(guò)聲音去構(gòu)建場(chǎng)景、塑造人物，讓聽(tīng)眾可以用耳朵追劇，像“閉著眼睛看電影”，才能讓越來(lái)越多的人被這種單靠聲音表達(dá)故事的藝術(shù)形式“圈粉”。為突出湖湘風(fēng)味，劇中毛澤東一角全部用湖南話配音，擔(dān)任配音工作的中央廣播電視總臺(tái)主播的任杰，雖然不是湖南人，但對(duì)湖南話十分有研究。孫立石（飾李大釗）、饒敏莉（飾楊開(kāi)慧）、王旭峰（飾何叔衡）、洪濤（飾陳獨(dú)秀）等配音演員，亦多是國(guó)內(nèi)縱橫廣播影視及話劇舞臺(tái)的業(yè)界精英，劇中多個(gè)讓人擊節(jié)嘆賞的飆戲場(chǎng)面，盡顯老戲骨的深厚功力：李大釗的沉穩(wěn)睿智，陳獨(dú)秀的激情四溢，楊開(kāi)慧的聰慧柔情，還有方全亮、陳樹(shù)湘等一眾湖湘青少年“吃得苦霸得蠻”的特色人設(shè)……聽(tīng)來(lái)均躍然耳畔，栩栩如生！而為了表現(xiàn)湖南共產(chǎn)主義先行者獨(dú)特的藝術(shù)形象，音樂(lè)設(shè)計(jì)上則頗具匠心地選用了《國(guó)際歌》和《瀏陽(yáng)河》這兩個(gè)主題，兩個(gè)音樂(lè)主題的變奏時(shí)而分裂，時(shí)而融合，在實(shí)體交響大樂(lè)隊(duì)的氛圍烘托下，或沉郁雋永，或昂揚(yáng)激越，把劇中的時(shí)代背景、地域特色和人物內(nèi)心世界，描摹交代得惟妙惟肖、身臨其境！

這部紅色廣播劇，從創(chuàng)作立項(xiàng)開(kāi)始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就確定了不囿于傳統(tǒng)廣播，而要做跨界融合傳播（全媒體、多渠道）的整體思路，宣發(fā)渠道既追求上揚(yáng)，也講究下沉，借此來(lái)為廣播劇未來(lái)的宣推工作開(kāi)拓新的模式。今年6月，該劇更是被納入中宣部與國(guó)家廣播電視總局聯(lián)合推出的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀廣播劇展播”。

《一大代表毛澤東》較為完整地再現(xiàn)了青年毛澤東的建黨思想和實(shí)踐，用藝術(shù)的筆觸，真誠(chéng)而可信地回答了：中國(guó)共產(chǎn)黨是從哪里來(lái)、要到哪里去？歷史為什么選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨？我們更希望當(dāng)代年輕人能從中汲取信仰和堅(jiān)持的力量，時(shí)刻銘記：民族的復(fù)興，離不開(kāi)每一個(gè)有理想的青年奮斗者！而對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，參與此次創(chuàng)編，也是收獲匪淺的，它讓我深刻認(rèn)識(shí)到，胸懷千秋偉業(yè)，恰是百年風(fēng)華。一個(gè)知道自己的目的，也知道怎樣達(dá)到這個(gè)目的的政黨，一個(gè)想達(dá)到這個(gè)目的并且具有達(dá)到這個(gè)目的所必不可缺的頑強(qiáng)精神的政黨，這樣的政黨必將是不可戰(zhàn)勝的。