我理解，判斷戲曲繁榮要有三個(gè)特別突出的標(biāo)志，那就是：名家薈萃、佳作迭出、流派紛呈。通常而言，出幾個(gè)新秀明星，有幾場(chǎng)熱門(mén)演出比較容易，而全方位呈現(xiàn)風(fēng)格流派的多姿多彩卻有很大難度，那需要——也必然是名伶眾多和精品頻現(xiàn)的疊加效應(yīng)。因而，流派紛呈或許才是戲曲真正百花齊放、爭(zhēng)奇斗妍的最佳詮釋?zhuān)?/p>

流派的形成是戲曲發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是戲曲成熟的必然歸宿。由于戲曲劇目有限而市場(chǎng)無(wú)限，不同曲種在演出相同劇目時(shí)會(huì)采用不同的表達(dá)手法；同一劇種的不同團(tuán)隊(duì)對(duì)相同劇目也會(huì)采取不同的處理方式。倘若院團(tuán)（或戲班）有一兩個(gè)風(fēng)格鮮明且備受歡迎的藝術(shù)家挑頭，就會(huì)吸引若干風(fēng)格相近的藝人與之呼應(yīng)聚合，再帶一批年輕弟子相承襲，其風(fēng)格特點(diǎn)在演出過(guò)程中不斷強(qiáng)化，自覺(jué)不自覺(jué)地表現(xiàn)出共同的審美趨向，于是慢慢形成了不同的戲曲流派。

在所有戲曲品種中，京劇進(jìn)化最完善，出現(xiàn)的流派也最多。最著名的：老生行有譚（鑫培）派、余（叔巖）派、馬（連良）派、言（菊朋）派、麒（麟童）派和楊（寶森）派；小生行有葉（盛蘭）派；武生行有楊（小樓）派、蓋（叫天）派；旦角有梅（蘭芳）派、程（硯秋）派、尚（小云）派、荀（慧生）派；凈行有金（少山）派、裘（盛戎）派；丑行有蕭（長(zhǎng)華）派、葉（盛章）派等等，因?yàn)檫@些流派各自聚集了一批名伶和龐大的觀眾群，所以后來(lái)的劇目演繹在很大程度上都以流派傳承為主。于是開(kāi)宗立派，漸漸成為許多戲曲名家夢(mèng)寐以求的向往，流派紛呈也就成為戲曲興旺發(fā)達(dá)的追尋目標(biāo)。

流派創(chuàng)新是戲曲界長(zhǎng)期關(guān)注的大問(wèn)題，也是京劇多年尋求突破卻難有突破的最大癥結(jié)。自上世紀(jì)60年代張君秋創(chuàng)立張派藝術(shù)以來(lái)，京劇至今再?zèng)]有新的藝術(shù)流派誕生。細(xì)究起來(lái)，原因極其復(fù)雜。流派創(chuàng)新絕跡幾十年，不是大家不想做，而是難做到、做不成。這是因?yàn)?，京劇流派作為?yōu)秀藝術(shù)家在全面繼承前輩藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)新而形成的獨(dú)具一格、特色鮮明的表演形式，必有成批的追隨者、傳承者和龐大忠實(shí)的粉絲群，且能被社會(huì)廣泛承認(rèn)，其標(biāo)準(zhǔn)很?chē)?yán)、門(mén)檻極高，當(dāng)下主客觀條件均未成熟。其間，樣板戲在中國(guó)京劇的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化方面做過(guò)積極探索，有較為統(tǒng)一的風(fēng)格且能廣泛傳播，但它的生產(chǎn)方式不可復(fù)制，更兼帶有過(guò)度濃烈的極端政治色彩，很難作為一個(gè)流派來(lái)倡導(dǎo)。如若勉強(qiáng)將其視為一個(gè)創(chuàng)作流派，可以姑且稱(chēng)之為京劇的“革命派”。若沿其風(fēng)格創(chuàng)新流派，樣板戲中確有不少可資借鑒的參考資源。記得2018年，有關(guān)部門(mén)專(zhuān)門(mén)開(kāi)過(guò)一次涉及流派創(chuàng)新的研討會(huì)，好像也沒(méi)有找到相對(duì)公認(rèn)的可供操作的良方妙策。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看問(wèn)題，流派創(chuàng)新可以作為一個(gè)戲曲的傳承發(fā)展方向，也理應(yīng)成為青年京劇才俊終身為之奮斗的理想境界。

目前，不單流派創(chuàng)新難，即便在流派繼承方面也存在不少問(wèn)題。京劇界流行一種頗為荒謬的現(xiàn)象，在傳承流派時(shí)追求風(fēng)格的怪異，為求其“特”而尋其“短”，走極端路線(xiàn)，如同書(shū)法中的“丑書(shū)”橫行無(wú)二。比如說(shuō)，學(xué)馬派不學(xué)馬連良大師唱腔的從容舒展，而專(zhuān)學(xué)他包音太重的短項(xiàng)。學(xué)程派不精心傳承程硯秋大師幽雅婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的唱腔風(fēng)格，卻把優(yōu)美唱腔演變成了悶啞，甚至連程派最引以為傲的身段和水袖也沒(méi)有了大師的半點(diǎn)風(fēng)范。學(xué)葉派小生不學(xué)其文而不媚、武而不粗、窮而不厭和儒而不俗的演唱風(fēng)格，只尖著嗓子吊高音，把小生的儒雅、俊郎和朝氣變成了猴急的呼喊。學(xué)楊派不僅做不到迅而不亂、文而不溫的藝術(shù)特點(diǎn)，而且絲毫不見(jiàn)了楊小樓先生當(dāng)年武戲文唱的基本功底。學(xué)麒派不學(xué)蒼勁古樸、做工繁雜、念白鏗鏘且富有韻味的流派特色，轉(zhuǎn)而模仿周信芳大師沙啞的嗓音，甚至發(fā)展到用近乎口中“含痰式”的腔調(diào)來(lái)演繹麒派藝術(shù)。這些投機(jī)取巧且弄巧成拙的不良風(fēng)氣，都是流派繼承中的嚴(yán)重誤區(qū)，最終可能就是毀了流派。

我們要把流派出新、百花爭(zhēng)艷作為一個(gè)奮斗目標(biāo)，當(dāng)前亟須做好這樣五項(xiàng)基礎(chǔ)性工作。首先，要切實(shí)強(qiáng)化全行業(yè)的基本功訓(xùn)練。戲曲的“四功五法”是由無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)組合而成的復(fù)雜訓(xùn)練系統(tǒng)和表現(xiàn)程式，不能成為演員只說(shuō)不練的嘴皮子功夫，每個(gè)戲校和院團(tuán)都必須對(duì)從業(yè)者規(guī)定硬性的訓(xùn)練時(shí)段和標(biāo)準(zhǔn)。舊社會(huì)進(jìn)戲班的多是窮人家孩子，為生活所迫，靠唱戲糊口，如果不能混出個(gè)模樣，就永無(wú)出頭之日，永遠(yuǎn)無(wú)法改變貧窮命運(yùn)。所以，他們冬練三九、夏練三伏，下的是“不要命”的苦功夫，故有“八年科班，勝蹲十年牢獄”之說(shuō)?，F(xiàn)在學(xué)戲的孩子包括青年演員，還有多少人肯下這等功夫？“四功五法”，簡(jiǎn)單做和復(fù)雜做不一樣，敷衍做和認(rèn)真做不一樣?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，高手之所以成為高手，不是因?yàn)檎莆樟耸裁刺厥饧寄?，而是日?fù)一日的尋常積累，讓他們變得無(wú)可替代。只有用“十年功”的積淀，才可望讓演出進(jìn)入化境。不然的話(huà)，功力尚且不逮，談何創(chuàng)新流派？

其次，要有豐富的藝術(shù)實(shí)踐。老一輩開(kāi)宗立派的創(chuàng)始人，一生大部分時(shí)光都在劇場(chǎng)中度過(guò)，都有豐厚的實(shí)踐積累，在每天不間斷地琢磨角色與表演的過(guò)程中，會(huì)積攢并激發(fā)出太多的藝術(shù)感悟。同時(shí)，鑒于當(dāng)年戲班子生存競(jìng)爭(zhēng)壓力的巨大，驅(qū)使他們不得不經(jīng)常觀摩別人的演出，知人所長(zhǎng)，見(jiàn)己所短，故能集百家之大成，融各家之長(zhǎng)于一身。這種積于實(shí)踐和感悟的沉淀就是藝人隱于無(wú)形的內(nèi)功，更是突破性、質(zhì)變性創(chuàng)造的起點(diǎn)。現(xiàn)在的演員每年能演幾場(chǎng)戲？有多少演出經(jīng)驗(yàn)？有多少觀摩感悟？相差實(shí)在太遠(yuǎn)。如果沒(méi)有深厚積累、沒(méi)有臻于化境的表演內(nèi)力，又何來(lái)融會(huì)貫通？實(shí)踐課若不補(bǔ)足，所謂流派創(chuàng)新純屬奢談。

第三，要有足夠的文化、劇目和表演技藝貯備。每個(gè)能夠開(kāi)宗立派的戲曲大師都有屬于自己的“獨(dú)門(mén)功夫”。戲曲為造型生動(dòng)而使用的臉譜，有意固化了人物類(lèi)型的身份地位和性格特征，但臉譜無(wú)論是丑扮還是俊扮，只為突出對(duì)比效果而絕非導(dǎo)向劇中人的“臉譜化”。臉譜、程式和簡(jiǎn)潔的舞美同樣都是為擺脫舞臺(tái)局限，給演員以盡情揮灑的表演空間，讓表演成為現(xiàn)場(chǎng)鑒賞的最大懸念和聚集點(diǎn)。演員要在規(guī)定情境中，通過(guò)有形的身段和演唱展示博大無(wú)形的時(shí)空，讓固定扮相的“程式”人物表現(xiàn)出鮮活個(gè)性，這種“戴著腳鐐的舞蹈”才是戲曲演員的真功夫，沒(méi)有高超的舞臺(tái)掌控能力是不可能做到的。而演員高超的看家本領(lǐng)，需要寬闊的視野、廣博的知識(shí)、扎實(shí)的技藝和豐富的劇目貯備作基礎(chǔ)。這些人必須有高人一籌的眼光和胸懷，厚積薄發(fā)、博觀約取，靠堅(jiān)實(shí)的積淀和深邃的見(jiàn)識(shí)去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的獨(dú)特之美，像楊寶森能耐得寂寞清貧、孜孜以求，像李萬(wàn)春文武不擋、路路皆通，像梅蘭芳能兼容并蓄、敢于出新；他們?cè)诒硌萆弦凶约邯?dú)特的、系統(tǒng)化的表演程式和唱腔設(shè)計(jì)，而且還必須在頻繁的實(shí)踐中得到同行和觀眾的理解與認(rèn)可；他們必須有若干能體現(xiàn)自己表演理念的代表性劇目，而且這些劇目必須是能夠流傳的精品力作。沒(méi)有這些，“創(chuàng)派”如何談起？即便你斗膽宣告新派問(wèn)世，又有哪些唱腔、哪些招式、哪些劇目獨(dú)屬于自己？

第四，要發(fā)揮團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)，形成整體效應(yīng)。流派創(chuàng)新賴(lài)于一流演員的舉旗與突破，同時(shí)還必須集合起一支以領(lǐng)軍人物為中心的創(chuàng)作和表演團(tuán)隊(duì)，形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。這里既要充分發(fā)揮領(lǐng)頭人的核心作用，也要充分調(diào)動(dòng)包括編劇、演員、導(dǎo)演、編腔、樂(lè)隊(duì)、舞美和服裝設(shè)計(jì)等方面的積極性，確保新的流派藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一與完整。沒(méi)有團(tuán)隊(duì)的合力和整體性效應(yīng)，那是不可想象的。

第五，要營(yíng)造流派創(chuàng)新的良好氛圍。開(kāi)宗立派需要戲曲界合力夯實(shí)流派創(chuàng)新的各項(xiàng)基礎(chǔ)，需要業(yè)內(nèi)摒棄門(mén)戶(hù)之見(jiàn)和同行相輕的陋習(xí)，形成互相學(xué)習(xí)、互相尊重，平等切磋、友好競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)部環(huán)境；需要社會(huì)營(yíng)造一個(gè)鼓勵(lì)創(chuàng)新創(chuàng)造的良好氛圍，建立寬松的試錯(cuò)容錯(cuò)機(jī)制，激勵(lì)探索、鼓勵(lì)創(chuàng)新，給戲曲藝術(shù)家提供一個(gè)能充分且自由發(fā)揮聰明才智的廣闊舞臺(tái)，推動(dòng)流派創(chuàng)新成為每個(gè)優(yōu)秀演員終身為之奮斗的夢(mèng)想。倘如此，何愁沒(méi)有中國(guó)戲曲百花齊放、流派紛呈的大好局面！

開(kāi)宗立派茲事體大，來(lái)日方長(zhǎng)，讓我們從容祈福，唯愿有志者事竟成！