國(guó)內(nèi)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP源頭的定位和作用已經(jīng)形成了共識(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的巨大影響力輻射到了整個(gè)文娛行業(yè)的方方面面。在2015年之前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編是一個(gè)各自為政的局面，雖然游戲公司、影視公司或多或少感覺(jué)到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說(shuō)對(duì)用戶(hù)的影響力，但往往不會(huì)做太多的互動(dòng)。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌現(xiàn)了一批比較成功的游戲改編，比如完美世界的《誅仙》端游等等，但相關(guān)的互動(dòng)仍然沒(méi)有形成模式，國(guó)內(nèi)IP改編還處在爆發(fā)的前夕。一直到2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編迎來(lái)爆發(fā)，那一年影視劇《花千骨》《盜墓筆記》《鬼吹燈》等作品大爆，受到無(wú)數(shù)用戶(hù)歡迎，也讓下游影視公司和平臺(tái)發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的優(yōu)秀和優(yōu)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多年耕耘積累下?lián)碛幸淮笈暮霉适?、好人物，想象力出眾的好作品。其中有不少作品反映了?dāng)代年輕人的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，所以只要改編成影視作品，不亂改的情況下都會(huì)出現(xiàn)一些接地氣，而且天然帶有用戶(hù)受眾的精品影視。

2015年8月，網(wǎng)絡(luò)播放覆蓋人數(shù)TOP10電視劇里有4部改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，分別是《花千骨》《旋風(fēng)少女》《盜墓筆記》《納妾記》，其覆蓋人數(shù)已經(jīng)超過(guò)2000萬(wàn)。《花千骨》覆蓋人數(shù)甚至超過(guò)1億。而改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影《九層妖塔》《匆匆那年》等票房均超過(guò)5億。與此同時(shí)，通過(guò)愛(ài)奇藝推行的引流互動(dòng)模式，也就是類(lèi)似《花千骨》那樣影視劇上映同時(shí)，推出同名作品的手機(jī)游戲改編，網(wǎng)文IP游戲表現(xiàn)也很不俗，《花千骨》手游首月流水超過(guò)2億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品和原著之間的互動(dòng)變得頻密起來(lái)。對(duì)于IP作品來(lái)說(shuō)，這又形成了一個(gè)良性循環(huán)，原本文本作品通過(guò)影視改編擴(kuò)大影響力，再通過(guò)手機(jī)游戲等類(lèi)型改編獲得更多的市場(chǎng)收入，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條都因此受益。

隨著這些鏈條的一一打通，現(xiàn)在成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品已經(jīng)形成了影視、游戲、動(dòng)漫、有聲等多方面改編的集群式互動(dòng)。2015年中國(guó)二次元用戶(hù)達(dá)到2.19億，之后的短短兩年內(nèi)增加到了3.8億，網(wǎng)文改編動(dòng)漫的潛力巨大，首次嘗試的《擇天記》市值5000萬(wàn)，獲得了騰訊視頻2700萬(wàn)次播放量。最典型的成功改編作品就是《斗羅大陸》，當(dāng)年播放量超過(guò)3億。

這兩年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)已經(jīng)逐步趨向成熟，目前已經(jīng)有超過(guò)2590萬(wàn)部網(wǎng)文作品，用戶(hù)規(guī)模達(dá)到4.6億。而在網(wǎng)文活躍用戶(hù)中，“95后”讀者占據(jù)54.5%的份額，付費(fèi)用戶(hù)中“90后”付費(fèi)占比已經(jīng)超過(guò)用戶(hù)總量60%，Z世代已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾和消費(fèi)的主力群，深刻地影響著網(wǎng)文內(nèi)容形態(tài)和商業(yè)模式的發(fā)展。適應(yīng)這種趨勢(shì)變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編也更加理性化，除了經(jīng)典的作品改編，比如《慶余年》外，有很大一部分作品是以二次元的方式和用戶(hù)見(jiàn)面，再比如現(xiàn)在動(dòng)漫平臺(tái)TOP100的作品改編類(lèi)占到60%以上份額都是網(wǎng)文改編。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編熱度依然在持續(xù)走高，2017年至2018年274個(gè)國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)文化IP中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生IP占比最高，達(dá)到了27%。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的文化形態(tài)里又以影視作品占比最高，達(dá)到71%。2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品數(shù)量接近1000部。2018年、2019年共計(jì)309部熱播的影視劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品有65部，占比接近21%。其中，熱度最高的100部影視劇中占比高達(dá)42%。

憑借強(qiáng)大的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)、廣泛的市場(chǎng)受眾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編已經(jīng)逐步邁向高質(zhì)量發(fā)展階段，現(xiàn)實(shí)題材熱度居高不下，類(lèi)型寫(xiě)作不斷提升進(jìn)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格日趨成熟，也逐步向精品化方向努力。其總體藝術(shù)水準(zhǔn)具備層次的飛躍，思想文化內(nèi)涵也在不斷深化。

隨著國(guó)內(nèi)IP改編模式的成熟，從傳統(tǒng)的影視改編到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的其它類(lèi)型改編也逐步成為主流。比如有聲小說(shuō)聽(tīng)書(shū)改編除了傳統(tǒng)評(píng)書(shū)外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的有聲作品占到主流聽(tīng)書(shū)市場(chǎng)的七成以上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編已經(jīng)成為主流，證明了自己的影響力。

作為國(guó)際文學(xué)周的論壇嘉賓，我覺(jué)得文學(xué)周的舉辦跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編未來(lái)方向是相呼應(yīng)的，國(guó)內(nèi)IP改編模式也代表了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的未來(lái)模式，目前國(guó)內(nèi)IP改編仍然存在著一些掣肘和缺點(diǎn)，由于電影工業(yè)的差距，大量帶有豐富想象力的場(chǎng)景和情節(jié)只能通過(guò)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)，電影、電視劇還沒(méi)有辦法很好地展現(xiàn)小說(shuō)所描述的場(chǎng)景和戰(zhàn)斗。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材雖然在發(fā)力，但是很多正能量的題材還沒(méi)有成功轉(zhuǎn)型影視作品。在這種情況下，各平臺(tái)開(kāi)始探索一些新的改編方向，其中最重要的就是將IP改編和網(wǎng)文翻譯出海結(jié)合起來(lái)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海目前已經(jīng)超過(guò)1萬(wàn)部作品，其中翻譯出海模式占到60%以上的市場(chǎng)份額，通過(guò)優(yōu)秀的作品改編成不同的語(yǔ)種來(lái)吸引國(guó)外讀者，目前有材料顯示這些作品已經(jīng)覆蓋40多個(gè)“一帶一路”沿線國(guó)家，在歐美也有一定的規(guī)模。有些公司對(duì)于IP改編的作品選擇有影響力的跟海外影視平臺(tái)合作，并開(kāi)發(fā)相對(duì)應(yīng)的游戲作品，構(gòu)建一個(gè)有影響力的全球化IP，潛移默化地進(jìn)行文化輸出?？梢哉f(shuō)網(wǎng)文IP影響力已經(jīng)全面輻射下游產(chǎn)業(yè)，IP受眾更廣泛，IP改編手段更多元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP在多種文創(chuàng)形式中都已經(jīng)取得了突破。隨著眾多企業(yè)發(fā)力網(wǎng)文出海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)正在快速接近下一個(gè)風(fēng)口，網(wǎng)絡(luò)IP改編全球化時(shí)代即將到來(lái)。