歌劇《黨的女兒》是我國(guó)20世紀(jì)90年代具有代表性的經(jīng)典作品，繼承著百年來(lái)革命現(xiàn)實(shí)主義和英雄浪漫主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，從為著人民、依靠人民的主題立意出發(fā)，尊重歌劇藝術(shù)規(guī)律，植根于民族土壤，以鮮活的人物形象和真實(shí)樸素的情感，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通黨員、基本群眾的心路成長(zhǎng)與犧牲，讓難忘的歲月記憶透過(guò)精湛的藝術(shù)表達(dá)，登頂時(shí)代高峰。時(shí)隔30年，國(guó)家大劇院復(fù)排制作的新版本，依然那般理想催人，情景感人，弦歌動(dòng)人，以現(xiàn)代演繹向前輩致敬，讓不滅的信仰永駐，輝映當(dāng)下。

塑造可敬可信可愛、普通人中站起的英雄，思想情感豐滿，深扎泥土，貼近真實(shí)，是該劇創(chuàng)作的重要特征。劇中女主角田玉梅，是深山僻壤里的鄉(xiāng)村黨員，如杜鵑般“心似火焰”“身似白玉”。敢在“鬼門關(guān)前走一走”的她，血火無(wú)懼也柔情似水，遇到矛盾也會(huì)緊張焦慮，割舍不下對(duì)丈夫的思念和對(duì)女兒的愛。與她的形象相對(duì)應(yīng)，桂英則受挫后痛苦彷徨，倍受良心折磨，被玉梅喚醒后最終昂起頭。“有一副硬骨架”的老山民七叔公，敦厚淳良，是基本群眾的代表，濁浪之中見真情，“雪壓青竹節(jié)更高”。正面主要人物立體架設(shè)，宛若天然構(gòu)成的三和弦，個(gè)性十足，相互襯比。反派角色馬家輝的刻畫，也注重挖掘沉淪背叛者的心理邏輯，不簡(jiǎn)單化描摹，甚至能從他的行為言語(yǔ)中，折射出當(dāng)下腐敗者的影子，從而具有了歷史與現(xiàn)在的雙重批判意義。多重命運(yùn)走向和情感張力，為戲劇和音樂(lè)表達(dá)奠定扎實(shí)基礎(chǔ)。

這部根據(jù)林杉創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《黨的女兒》改編的歌劇作品，當(dāng)年由解放軍總政歌劇團(tuán)創(chuàng)排演出，匯聚全軍多家文藝團(tuán)體優(yōu)秀藝術(shù)家集團(tuán)作戰(zhàn)，由閻肅、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)編劇，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲，彭麗媛、楊洪基等歌劇表演藝術(shù)家完成首輪創(chuàng)演。創(chuàng)作排演過(guò)程中，集思廣益，反復(fù)提煉，尊重意見，相互激勵(lì)，創(chuàng)、編、導(dǎo)、演之間有著積極良性的互動(dòng)要求。全方位的合作模式，使它甫一面世就引發(fā)強(qiáng)烈專業(yè)關(guān)注與社會(huì)反響，獲得多項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)，值得回顧總結(jié)和借鑒學(xué)習(xí)。

音樂(lè)是歌劇創(chuàng)作的靈魂?！饵h的女兒》歌劇音樂(lè)，繼承我國(guó)民族歌劇優(yōu)良傳統(tǒng)，融合多元化體例風(fēng)格，展現(xiàn)著新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)新。作曲家有著精心的創(chuàng)想，板腔體為主體，抒情歌謠、山歌小調(diào)貫穿其中，交響作曲法為基礎(chǔ)。音樂(lè)一聽就是中國(guó)的，地域特色鮮明又不局限，是吸納、發(fā)展、融合、再創(chuàng)了的新調(diào)性。合唱隊(duì)除了常規(guī)段落外，運(yùn)用大量“幫腔”“旁唱”等表現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白或旁白式感嘆，渲染情境，特色突出。戲曲、民歌元素與交響、詠嘆調(diào)、謠唱曲、重唱等表達(dá)樣式渾然一體，東西（國(guó)際）南北（民族）不同調(diào)性調(diào)式的技術(shù)結(jié)合與轉(zhuǎn)換和諧流暢，實(shí)現(xiàn)了抒情唯美與戲劇表達(dá)的完美統(tǒng)一。

鮮明的人物音樂(lè)主題，強(qiáng)化了音樂(lè)的戲劇塑造和表達(dá)。這是歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中極其重要的因素，當(dāng)下一些新作在這方面有所缺失，《黨的女兒》這方面是成功的。例如，田玉梅的主題柔婉起伏、低回躍升，兩小節(jié)旋律表達(dá)出田玉梅的女性柔腸，又帶有人物迫切感的沖突心境，不斷加以發(fā)展后，帶出更多更強(qiáng)的戲劇推動(dòng)力。桂英的主題動(dòng)機(jī)，則用三音符的前倚音短句，以不穩(wěn)定和戰(zhàn)栗感，突出桂英的彷徨和痛楚。人物語(yǔ)言的個(gè)性之美，也表現(xiàn)在了文本上，詞曲同輝，是歌劇藝術(shù)高度的標(biāo)志之一。

在中國(guó)民族歌劇中，抒情歌謠有著普遍的傳統(tǒng)審美需求。歌劇《黨的女兒》中，既把它作為鋪墊、承轉(zhuǎn)、渲染、延展的手段，也以對(duì)唱、情景再現(xiàn)等方法揉入情節(jié)敘事、情感交流，渾然天成。比如，主題曲《杜鵑花》、鵑子獨(dú)唱加伴唱《女兒離不開好媽媽》、玉梅獨(dú)唱與合唱《萬(wàn)顆鋼針心上插》、山歌《日頭落山心莫慌》等，引人入勝的唱段推進(jìn)著情感和思想的升華。特別是以獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱等形式多次出現(xiàn)的《天邊有顆閃亮的星》，旋律動(dòng)聽上口，深情柔美，唱出主人公的心聲與理想追隨，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

作品傳唱度是創(chuàng)作的最佳褒獎(jiǎng)。歌劇《黨的女兒》首輪演出，田玉梅的唱段《萬(wàn)里春色滿家園》《血里火里又還魂》等，很快就被選為重大民族聲樂(lè)比賽和藝術(shù)院校聲樂(lè)專業(yè)考試的曲目。眾所周知，達(dá)到這樣的認(rèn)同，需要詞曲創(chuàng)作相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)和技術(shù)高度，要有社會(huì)和業(yè)內(nèi)的廣泛共識(shí)，要有可參照和學(xué)習(xí)的經(jīng)典演繹。這幾個(gè)條件，在首演后迅即達(dá)成，可謂是年代傳奇。

國(guó)家大劇院版飾演田玉梅的女高音歌唱家雷佳，近年來(lái)成功塑造過(guò)喜兒、花木蘭、林徽因、水紅蓮、青青、尕妹子、翠翠等不同類型的歌劇藝術(shù)形象。此番接棒飾演田玉梅，她在弘揚(yáng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的優(yōu)長(zhǎng)，強(qiáng)化角色的堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)拗、樸率、細(xì)膩的真性情，更多地賦予其普通人的一面，癡心不改的一面?！堆锘鹄镉诌€魂》悲愴激憤，《生死與黨心相連》情深意切，《萬(wàn)里春色滿家園》蕩氣回腸。雷佳作為我國(guó)中生代優(yōu)秀的民族歌劇女高音歌唱家代表，有較強(qiáng)的文學(xué)、音樂(lè)、戲劇分析理解能力，追求聲樂(lè)和肢體、臺(tái)詞、表演上的全面發(fā)展，做到了對(duì)角色施以個(gè)性化把握與詮釋。有沉進(jìn)去和人物產(chǎn)生共鳴的真愛，就必然會(huì)有情感和表演上的力道與真切。她有良好的條件和能力，音質(zhì)優(yōu)美，行腔駕馭游刃有余，聲樂(lè)技術(shù)和審美上的民族化、國(guó)際化融合度很高。天資、師承與勤奮，為她塑造好角色奠定了基礎(chǔ)，從而在今天國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上，讓聲樂(lè)之美、情感之美、角色之美撲面而來(lái)。

男中音歌唱家廖昌永，是歌劇舞臺(tái)上年富力強(qiáng)的“老戲骨”。他飾演的七叔公，選擇了舉重若輕的藝術(shù)處理，貼近簡(jiǎn)單善良普通鄉(xiāng)民的形象，把深情寓于淳厚之中，把老到縝密藏于性格外在之下。如此，七叔公的情感和人物發(fā)展，無(wú)須過(guò)多著墨，即可較快地合理完成。施以角色樸素的是非觀和人性驅(qū)使，讓七叔公哪怕一時(shí)被馬家輝所蒙蔽，也能眼見為實(shí)地速辨是非，義無(wú)反顧地作出“頭可拋，心可掏，有什么天大的重任我來(lái)挑”的抉擇，更有力地折射出得民心者得天下這一真理。同時(shí)，他能準(zhǔn)確捕捉戲劇節(jié)點(diǎn)，挑起全場(chǎng)難得的片刻輕松，把控住了氛圍轉(zhuǎn)化的尺度。

小演員余梓溪飾演的女兒鵑子，令人憐惜疼愛，十分出色。她的天真和渴念，與媽媽田玉梅的母愛交匯，似海浪卷涌，痛人心扉，從而轉(zhuǎn)化為對(duì)殘暴政權(quán)的恨。薛皓垠飾演的反派馬家輝，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了兩面人的矛盾心理，從表演形態(tài)和聲樂(lè)處理上都很到位，讓拋卻大義后的私我扭曲真實(shí)再現(xiàn)。桂英這一角色個(gè)性，是同類題材中少有的，王璟的演繹能準(zhǔn)確把握多變的節(jié)奏和情緒，完成了難度較大的挑戰(zhàn)。

對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)特定風(fēng)格的深刻理解和詮釋，是指揮家李心草的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)。他指揮下的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)隊(duì)，讓冷峻、深情、凄婉、高亢交織，讓情感延綿入心。在配器上，國(guó)家大劇院版也有新的完善和補(bǔ)遺，增強(qiáng)了整體交響性和器樂(lè)表達(dá)厚度。由劉科棟擔(dān)綱的全新舞美設(shè)計(jì)，寫實(shí)基礎(chǔ)上有寫意，青山杜鵑，木樓小屋，竹林石崖，贛南風(fēng)的純美基調(diào)中透著險(xiǎn)峻、懸疑的氤氳。隱隱的多媒體呈現(xiàn)，有效地滲透出思憶和遠(yuǎn)方呼喚。

國(guó)家大劇院近年來(lái)在打造、樹牢和傳揚(yáng)民族經(jīng)典上不斷加大力度，體現(xiàn)出國(guó)家最高藝術(shù)殿堂應(yīng)有的責(zé)任義務(wù)和擔(dān)當(dāng)。歌劇《黨的女兒》復(fù)排再演，完成了又一次有意義有價(jià)值的接續(xù)傳承，點(diǎn)燃百年慶典系列中不可或缺的亮點(diǎn)。歌劇《黨的女兒》再度成功上演，證明熱衷于宏大敘事、大場(chǎng)面大制作并非歌劇的本身追求，多樣化發(fā)展，依照作品的主題和特質(zhì)量體裁衣，最為重要。注重創(chuàng)作表演本身的含金量，以情動(dòng)人，以實(shí)現(xiàn)最廣泛的藝術(shù)、思想、文化傳播為主張，不做口號(hào)化的表面文章，與人民大眾產(chǎn)生最廣泛共振的回響，才是最終極最有意義的叫響。