作為一種新興的文學形式，網(wǎng)絡文學獲得迅猛發(fā)展。盡管近幾年網(wǎng)絡文學用戶略有下降，但創(chuàng)作依然在高位運行。如今，全國網(wǎng)絡注冊作者多達1900萬人，網(wǎng)絡文學作品庫存總量超過2500萬部，網(wǎng)絡文學用戶為4.67億人。網(wǎng)絡文學還以強勁之勢，向出版、影視、動漫、游戲、音頻、舞臺劇等領域輻射。

和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的繁榮相比，網(wǎng)絡文學批評和研究則顯得滯后甚至缺席，沒能充分而有效地發(fā)揮文學批評指導創(chuàng)作、引領風尚的效力。當下的網(wǎng)絡文學批評和研究與網(wǎng)絡存在一定的脫節(jié)，往往不能迅速抵達網(wǎng)絡現(xiàn)場，不能在網(wǎng)絡上及時發(fā)聲?，F(xiàn)有的網(wǎng)絡文學批評與研究成果，從論文到著作到項目多在線下以紙質(zhì)的形式出現(xiàn)，而網(wǎng)絡文學作品的發(fā)布是在線上，這之間存在嚴重錯位。面對海量作者和浩瀚文本，缺乏應有的閱讀量，對網(wǎng)絡作家、作品缺乏跟蹤式關注，批評與創(chuàng)作明顯疏離。

網(wǎng)絡文學存在的弊端呼喚網(wǎng)絡文學批評的指引。盡管網(wǎng)絡文學創(chuàng)作也在自我提升和完善，尤其是近幾年來，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的現(xiàn)實感、責任感不斷增強，但是網(wǎng)絡文學依然存在低俗化、游戲化、快餐化、模式化的問題。這就需要網(wǎng)絡文學批評褒優(yōu)貶劣、激濁揚清，從而凈化網(wǎng)絡文學空間，建立良好的網(wǎng)絡文學生態(tài)。

網(wǎng)絡文學就是汪洋大海，網(wǎng)絡文學批評猶如大海撈針

網(wǎng)絡文學批評的滯后，固然有客觀難處，諸如網(wǎng)絡文學門檻下移，導致前期篩選缺失，遂使海量作品涌入網(wǎng)絡，使批評一時難以應對，閱讀成最大的難題。但也有主觀成因。

從歷史看，輕視通俗文學由來已久。小說自古被認為是雕蟲小技，不登大雅之堂。到了明清，小說不斷發(fā)展壯大，打破了正統(tǒng)詩文的壟斷地位。晚清將小說從“下里巴人”提到民族振興的高度。五四文學革命時期提出白話小說是中國文學正宗的命題，但也是有雅俗之分的，即把小說分為雅文學和俗文學、純文學和雜文學、嚴肅文學和娛樂文學等，這兩者的地位不是平等的。直到后來范伯群等學者通過扎實研究，為現(xiàn)代通俗文學正名，不斷完善現(xiàn)代文學的科學體系，積極倡導雅俗兩種文學“比翼齊飛”。

盡管如此，傳統(tǒng)的慣性還是根深蒂固的。不少純文學作家、批評家依然瞧不起通俗文學。網(wǎng)絡文學自然屬于通俗文學范疇，而且魚目混珠，于是不少人對網(wǎng)絡文學有一種潛在的輕視和偏見，甚至不屑一顧。比如，“網(wǎng)絡文學是不是文學”還有爭議；紙質(zhì)文學的創(chuàng)作者被稱為作家，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者則被稱為“寫手”；有的批評家不承認網(wǎng)絡文學是“創(chuàng)作”和“文學”，只能稱為“網(wǎng)文”。他們對網(wǎng)絡文學不屑于評論和研究，也不進入網(wǎng)絡文學現(xiàn)場。這種思想的輕視，必然帶來對網(wǎng)絡文學批評的忽視。

面對浩如煙海的網(wǎng)絡文學作品，評論家、研究者確實存在著“老虎吃天，無從下口”的感覺。更重要的是，網(wǎng)絡文學作為通俗文學、商業(yè)文學，有不同于傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的作者、作品和讀者群，也有著和傳統(tǒng)文學不一樣的生產(chǎn)、流通、消費、接受、傳播等機制。這個機制是傳統(tǒng)文學批評家不太熟悉的。在這個機制中，批評家一時找不到自己的位置，甚至手足無措。網(wǎng)絡文學就是汪洋大海，批評家的批評猶如大海撈針；網(wǎng)絡文學也如無垠的沙漠，批評家的批評就是披沙揀金。于是，他們對網(wǎng)絡文學批評拒而遠之，畏而避之。應該說，龐大的網(wǎng)絡文學作品數(shù)量，對于批評者而言是一場嚴峻的考驗和挑戰(zhàn)，它檢驗著批評者的耐力、毅力和恒心。因為沒有閱讀，何談批評，何談引導，何談引領風尚？

正視網(wǎng)絡文學這個龐然大物的存在

有人形象地說，網(wǎng)絡文學猶如房間里的大象，你不得不面對、不得不正視這個龐然大物的存在。面對網(wǎng)絡文學，批評何為？批評家何為？這是擺在每一個批評者面前的嚴峻課題。只有直面網(wǎng)絡文學，重視網(wǎng)絡文學批評，不回避，不退縮，迎難而上，才是應有的正確態(tài)度。同時，探索解決網(wǎng)絡文學批評滯后、發(fā)聲微弱的對策，更顯得意義重大。

不論和網(wǎng)絡文學龐大的作者群、讀者群、產(chǎn)量和類型的多樣相比，還是和紙質(zhì)文學批評隊伍相比，網(wǎng)絡文學批評隊伍都顯得嚴重不足、勢單力薄。

網(wǎng)絡文學批評隊伍，從批評主體身份劃分，可以大致分為四支隊伍。一是網(wǎng)民在線批評隊伍，雖然人數(shù)最多，但他們的“段評”過于主觀隨意和自由率性，也有信口開河、褒貶失當、嘩眾取寵等弊端。二是媒體批評隊伍。這是一支重要的批評力量。他們依托報紙、雜志、電視、網(wǎng)絡等平臺，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作、評論活動進行跟蹤報道，也及時展開評論，新聞性、時效性是他們的優(yōu)勢和職業(yè)本能，但媒體批評者的興奮點多在“新聞”上，深度剖析、學理式研究比較稀缺，況且他們也并非只專注網(wǎng)絡文學批評。三是文藝界批評隊伍，主要包括供職于各級文聯(lián)、作家協(xié)會、研究中心、網(wǎng)絡文學中心等機構(gòu)的專職研究人員。這是一支生力軍，他們有良好的文學修養(yǎng)、豐富的文學閱讀體驗和敏銳的文學眼光。然而他們對網(wǎng)絡批評不一定全身心投入。四是學院派批評隊伍，主要由高等院校和研究機構(gòu)的教學、研究人員組成，應該是網(wǎng)絡文學研究的主力軍。但他們大多重視“經(jīng)營”紙質(zhì)文學研究的“一畝三分地”，真正涉足網(wǎng)絡文學研究的少之又少。

上述四支隊伍看似龐大，但真正投身網(wǎng)絡文學批評并持續(xù)研究的還非常有限。正如有論者所說，批評家中時下能持續(xù)在網(wǎng)絡文學領域前沿發(fā)聲的累計不過二三十人，“以至于在各種網(wǎng)絡文學研討會上見到的總是老面孔”。

網(wǎng)絡文學批評需要依靠機制保障和政策引導，依靠營造良好的網(wǎng)絡文學批評環(huán)境，以吸引更多的批評家投身其中。比如，要完善網(wǎng)絡文學批評人員的學習、培訓、獎勵、激勵機制，健全網(wǎng)絡文學評論成果的認定機制等。

網(wǎng)絡文學猶如汪洋大海，只有置身其中，才能感受到它的洶涌澎湃，才能搏擊沖浪。網(wǎng)絡文學批評自然離不開網(wǎng)絡，要用網(wǎng)絡的形式展開網(wǎng)絡批評。因此，需要從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)，走進網(wǎng)絡文學現(xiàn)場，積極在線上展開批評，充分利用手機、微博、微信、貼吧、網(wǎng)站等陣地發(fā)聲，也可以在文學網(wǎng)站、學術網(wǎng)站等開辦專門的批評欄目，多方面、全方位加大線上批評的力度。

（作者：王衛(wèi)平、付秋思，分別系遼寧師范大學文學院教授、博士生）